El término tie-dye se utiliza para describir una serie de técnicas de teñido por reserva y los productos teñidos resultantes de estos procesos. El proceso de teñido por reserva consiste típicamente en doblar, torcer, plisar o arrugar la tela o una prenda, antes de atarla con cuerdas o bandas de goma, seguido de la aplicación de tinte o tintes. [1] Las manipulaciones de la tela antes de la aplicación del tinte se denominan reservas , ya que evitan parcial o completamente ("resisten") que el tinte aplicado coloree la tela. El teñido por reserva más sofisticado puede implicar pasos adicionales, incluida una aplicación inicial de tinte antes de la reserva, múltiples pasos secuenciales de teñido y reserva, y el uso de otros tipos de reservas (costuras, esténciles) y descarga .
A diferencia de las técnicas habituales de teñido por reserva, el tie-dye moderno se caracteriza por el uso de colores primarios brillantes y saturados y patrones llamativos. Estos patrones, que incluyen la espiral , el mandala y el símbolo de la paz , y el uso de múltiples colores llamativos, se han convertido en clichés y símbolos del movimiento de contracultura de la década de 1960. Sin embargo, el tie-dye no estaba tan presente en la moda, incluso entre la contracultura, como lo estaría en años posteriores y en la actualidad. La gran mayoría de las prendas y objetos teñidos con tie-dye producidos para su distribución al por mayor utilizan estos diseños, y muchos se producen en masa.
En el siglo XXI, surgió un renovado interés en técnicas de teñido anudado más "sofisticadas" en la industria de la moda y los pasatiempos, caracterizadas por motivos simples, esquemas de colores monocromáticos, un enfoque en prendas y telas de moda distintas del algodón , [2] y la búsqueda del teñido anudado como una forma de arte, en lugar de una mercancía.
En el teñido anudado se utilizan diversos tintes, incluidos los tintes domésticos, reactivos con las fibras , ácidos y de tina. La mayoría de los primeros tintes anudados (de la década de 1960) se hacían con tintes domésticos de venta al por menor, en particular los fabricados por Rit [ cita requerida ] . Estos tintes estaban diseñados para usarse en varios tipos de fibras diferentes y consistían en varios tintes diferentes, lo que los hacía menos efectivos [ ¿cómo? ] y menos resistentes al color que los tintes puramente reactivos con las fibras.
La mayoría de los tintes tie-dye ahora se tiñen con tintes reactivos con las fibras, una clase de tintes efectivos en fibras de celulosa como el algodón , el cáñamo , el rayón y el lino . Esta clase de tintes reacciona con las fibras a un pH alcalino (alto) , formando una unión permanente y resistente al lavado. El carbonato de sodio ( carbonato de sodio ) es el agente más común utilizado para elevar el pH e iniciar la reacción, y se agrega directamente al tinte o en una solución de agua en la que se sumergen las prendas antes de teñirlas. Los tintes reactivos con las fibras son relativamente seguros y fáciles de usar, [3] y son los mismos tintes que se usan comercialmente para colorear telas celulósicas.
Las fibras a base de proteínas como la seda , la lana y las plumas , así como la fibra sintética de poliamida , el nailon , se pueden teñir con colorantes ácidos . Los colorantes ácidos son eficaces a pH ácido (bajo) , donde forman enlaces iónicos con la fibra. Los colorantes ácidos también son relativamente seguros (algunos se utilizan como colorantes alimentarios) y sencillos de utilizar. [4] Los colorantes a la tina , incluido el índigo , son una tercera clase de colorantes que son eficaces en las fibras de celulosa y la seda. Los colorantes a la tina son insolubles en agua en su forma no reducida y deben reducirse químicamente antes de poder utilizarse para teñir tejidos. Esto se consigue calentando el colorante en una solución fuertemente básica de hidróxido de sodio ( lejía ) o carbonato de sodio ( potasa cáustica ) que contiene un agente reductor como hidrosulfito de sodio o dióxido de tiourea . El tejido se sumerge en el baño de tinte y, tras su retirada, el colorante se oxida a su forma insoluble, uniéndose con gran solidez al lavado a la fibra. Sin embargo, los tintes de tina, y especialmente el índigo, deben tratarse después del teñido mediante "jabonado" para evitar que el tinte se desprenda (se descascare). [5] Los tintes de tina se pueden utilizar para teñir simultáneamente la tela y para eliminar el tinte reactivo a la fibra subyacente (es decir, pueden teñir una tela de algodón negra de amarillo) debido a la acción blanqueadora del baño reductor. La complejidad adicional y los problemas de seguridad (en particular cuando se utilizan bases fuertes como la lejía) restringen el uso de tintes de tina en el teñido anudado a los expertos. [ cita requerida ]
Los agentes de descarga se utilizan para blanquear el color de las telas previamente teñidas y se pueden usar como un teñido anudado inverso, donde la aplicación del agente da como resultado la pérdida de color en lugar de su aplicación. El blanqueador doméstico (hipoclorito de sodio) se puede utilizar para descargar tintes reactivos a las fibras en fibras resistentes al blanqueador, como el algodón o el cáñamo, pero no en lana o seda, aunque los resultados son variables, ya que algunos tintes reactivos a las fibras son más resistentes al blanqueador que otros. Es importante blanquear durante el tiempo necesario para obtener el tono deseado (que será más claro que el observado en tela húmeda y sin lavar) y neutralizar el blanqueador con agentes como el bisulfito de sodio , para evitar dañar las fibras. El dióxido de tiourea es otro agente de descarga de uso común que se puede usar en algodón, lana o seda. Un baño de descarga de dióxido de tiourea se realiza con agua caliente ligeramente básica con carbonato de sodio. Los resultados de la descarga de dióxido de tiourea difieren significativamente de la descarga de blanqueador debido a la naturaleza de la reacción. Dado que el dióxido de tiourea solo blanquea en ausencia de oxígeno y la tela que se va a blanquear retiene el oxígeno, se observará un patrón fractal de blanqueo. Esto contrasta claramente con la descarga de blanqueador doméstico, donde el agente blanqueador penetra fácilmente en la tela (en particular en formulaciones de blanqueador que contienen detergente). Por ejemplo, si se pliega la tela varias veces y se sujeta con una pinza sobre una resistencia, se obtendrá un diseño claro después de delinear la resistencia con blanqueador doméstico, pero la descarga con agentes reductores solo penetrará parcialmente en el área resistida.
En general, las técnicas de descarga, en particular las que utilizan lejía de uso doméstico, son una forma muy accesible de realizar teñidos anudados sin el uso de tintes que suelen ser sucios y relativamente caros. Es especialmente fácil poner un diseño en la tela utilizando plantillas y soluciones rociadas de lejía de uso doméstico, pero los resultados intrincados e imprevistos de la descarga con agentes reductores a menudo superan los resultados de las técnicas de descarga oxidantes.
El teñido anudado se puede utilizar para crear una amplia variedad de diseños sobre tela, desde patrones estándar como la espiral, el símbolo de la paz, el diamante, el sol y el efecto mármol hasta hermosas obras de arte. Utilizando técnicas como plantillas (como en la serigrafía con tintes o pastas de descarga), bloques con formas sujetados con pinzas y tritik (cosido y fruncido), el teñido anudado puede producir casi cualquier diseño deseado. Si se utiliza un kit moderno, es más fácil lograr una espiral o un círculo.
Los primeros ejemplos de teñido anudado precolombino que se conservan en Perú datan del 500 al 810 d. C. Sus diseños incluyen pequeños círculos y líneas, con colores brillantes como el rojo, el amarillo, el azul y el verde. [6]
Los primeros ejemplos de teñido anudado en el Lejano Oriente provienen de la dinastía Sui (siglo V d. C.), China . [7]
El shibori es una forma de teñido anudado que se originó enJapóny se practica allí desde el siglo VIII. El shibori incluye varias técnicas de teñido por resistencia que requieren mucho trabajo, como coser patrones elaborados y fruncir firmemente las puntadas antes de teñir, formando diseños intrincados parakimonos, obis yotros accesorios y prendas. Otro método del shibori consiste en envolver la tela alrededor de un núcleo de cuerda, madera u otro material y atarla firmemente con una cuerda o hilo. Las áreas de la tela que están contra el núcleo o debajo de la unión permanecerían sin teñir.
En Indonesia , especialmente en Java , el teñido anudado se conoce como jumputan . [8] Otros términos, como plangi y tritik, son términos indonesios derivados de palabras javanesas para métodos relacionados con el teñido anudado. En Indonesia, el teñido anudado se puede combinar con otras técnicas de teñido, como el jumputan batik , que combina el teñido anudado con el teñido batik con cera resistente. [9] El ikat es un método de teñido anudado de la urdimbre o la trama antes de tejer la tela.
Bandhani es una forma india de teñido anudado que se originó en el oeste de la India.
El tie-dye mudmee es originario de Tailandia y la zona vecina de Laos . Utiliza formas y colores diferentes a los de otros tipos de tie-dye y los colores son, en general, más tenues. Otra diferencia es que el color base es el negro.
En el libro de 1941, "Huérfanos del Pacífico", sobre Filipinas, se señaló: "Hay unos cuantos miles de bagobos que visten ropas muy decoradas hechas de fibra de cáñamo, todas atadas y teñidas en diseños extravagantes, y que además se adornan con grandes discos de metal".
En China , especialmente en Dali , provincia de Yunnan , el pueblo Dali Bai practica una forma tradicional de teñido anudado, conocida como teñido anudado de la nacionalidad Dali Bai (大理白族扎染). [10]
Las técnicas de teñido anudado también se han utilizado durante siglos [11] [12] [13] en la región hausa de África occidental , con famosas minas de teñido índigo ubicadas en Kano y sus alrededores , Nigeria . La ropa teñida con anudado luego se borda profusamente con patrones tradicionales. Se ha sugerido que estas técnicas africanas fueron la inspiración para las prendas teñidas con anudado identificadas con la moda hippie . [14]
En el suroeste de Nigeria, se produce la técnica conocida como adire , utilizando una variedad de técnicas de teñido por reserva.
El teñido anudado se conoció en los EE. UU. en 1909, cuando el profesor Charles E. Pellow de la Universidad de Columbia adquirió algunas muestras de muselina teñida con esta técnica y posteriormente dio una conferencia y una demostración en vivo de la técnica. [15]
Aunque las técnicas shibori y batik se usaron ocasionalmente en la moda occidental antes de la década de 1960, el teñido anudado psicodélico moderno no se convirtió en una moda hasta fines de la década de 1960 siguiendo el ejemplo de estrellas de rock como Janis Joplin y John Sebastian (quien hizo su propio teñido). [16] El documental cinematográfico de 2011 Magic Trip , que muestra imágenes de películas amateur tomadas durante el viaje en autobús de 1964 a través del país del ícono contracultural Ken Kesey y sus Merry Pranksters , muestra a los viajeros desarrollando una forma de teñido anudado tomando LSD junto a un estanque y vertiendo pintura de modelo de avión a base de esmalte en él, antes de colocar una camiseta blanca sobre la superficie del agua. Aunque el proceso es más cercano al jaspeado de papel , en la narrativa que lo acompaña, los viajeros se atribuyen el mérito de inventar el teñido anudado. [17]
El teñido anudado, particularmente después de la introducción de tintes asequibles, se volvió popular como una forma barata y accesible de personalizar camisetas económicas, camisetas sin mangas, vestidos, jeans, ropa militar excedente y otras prendas en creaciones psicodélicas. [14] [16] Algunos de los nombres líderes en tie-dye en este momento fueron Water Baby Dye Works (dirigido por Ann Thomas y Maureen Mubeem), Bert Bliss y Up Tied , este último ganando un premio Coty por "mayor creatividad en telas" en 1970. [16] [18] [19] Up Tied creó terciopelos teñidos anudados y gasas de seda que se usaron para prendas exclusivas y únicas de Halston , Donald Brooks y Gayle Kirkpatrick, [16] mientras que otro teñidor anudado, Smooth Tooth Inc., tiñó prendas para Dior y Jonathan Logan. [14] A finales de la década de 1960 en Londres, Gordon Deighton creó camisas y pantalones teñidos para hombres jóvenes a la moda que vendió a través de los grandes almacenes Simpsons of Piccadilly en Londres. [20]
