La hipergrafía , también llamada hipergrafía o metagrafía , es una forma experimental de comunicación visual desarrollada por el movimiento letrista . [1] La hipergrafía abandona los valores fonéticos comunicados por la mayoría de los lenguajes escritos convencionales en favor de una forma estéticamente ampliada. Dada su naturaleza experimental, puede incluir cualquier medio visual. Sin embargo, la hipergrafía más comúnmente consiste en letras, símbolos y pictogramas.
La hipergrafía se basa en el concepto letrista de que todos los ámbitos principales de la interacción humana, ya sean literarios o económicos , siguen el mismo patrón básico. Se introduce un paradigma en un sistema y se repite hasta que se agotan todas las posibilidades (esta fase se denomina fase amplic ), momento en el que el único camino a seguir es deconstruir el sistema hasta sus elementos más granulares (la fase de cincelado ). Una vez que el sistema se ha deconstruido por completo, las piezas se colocan en un nuevo paradigma y el ciclo comienza de nuevo.
Según el pintor letrista Maurice Lemaître , el Ulises de James Joyce marca el punto culminante de la novela y, por tanto, la finalización de su fase amplicitaria. [2] Junto al fundador letrista Isidore Isou , Lemaître se dedicó a crear novelas hipergráficas para iniciar el proceso de deconstrucción.
El principal medio a través del cual la hipergrafía deconstruye el lenguaje es separar el sonido del significado, abandonando las restricciones impuestas por la codificación de los valores fonéticos. La forma visual resultante, que ya no tiene la tarea de transmitir esta información fonética, es libre de expandirse en el plano estético. En lugar de utilizar palabras para significar ideas, estas pueden significarse más directamente mediante pictogramas o símbolos de otros sistemas de signos.
La sintaxis tradicional se sustituye por un plano bidimensional en el que se pueden utilizar determinadas propiedades tridimensionales que no son posibles con la ortografía convencional (por ejemplo, superposición de elementos o líneas de perspectiva para indicar profundidad). Con estas dimensiones adicionales disponibles, las relaciones deícticas entre significantes se convierten en un nuevo canal para transmitir información.
Esta innovación en el modo visual es inherentemente idiosincrásica, los símbolos y significados varían de persona a persona sin una fuente estándar de verdad. Si bien esta cualidad de la hipergrafía aparentemente promueve el objetivo de deconstruir el lenguaje al separar el lenguaje público del privado, también presenta el mayor obstáculo para la adopción escalable. [3]
Si se coloca una composición abstracta (que no es más que una purificación fragmentaria del objeto anterior) en (o junto a) una estructura figurativa, esta segunda composición digiere la primera (transformada en un motivo decorativo) y entonces toda la obra se vuelve figurativa. Sin embargo, si se coloca una notación de letras sobre (o junto a) una "forma" realista, es la primera la que asimila la segunda para transformar todo en una obra de hipergrafía o superescritura.