La mezcla de tallos es un método de mezclar material de audio basado en la creación de grupos de pistas de audio y su procesamiento por separado antes de combinarlos en una mezcla maestra final. Las raíces también se denominan a veces submezclas, subgrupos o autobuses .
La distinción entre raíz y separación es bastante confusa. Algunos consideran que la manipulación de plicas es lo mismo que la masterización por separación, aunque otros consideran que las plicas son submezclas que se utilizan junto con la masterización por separación. Depende de cuántos canales de entrada separados estén disponibles para mezclar y/o en qué etapa se encuentran en el camino para reducirlos a una mezcla estéreo final.
La técnica se originó en la década de 1960, con la introducción de mesas de mezclas equipadas con la capacidad de asignar entradas individuales a faders de subgrupo y trabajar con cada subgrupo (mezcla de tallos) independientemente de los demás. Este enfoque se utiliza ampliamente en estudios de grabación para controlar, procesar y manipular grupos enteros de instrumentos, como baterías, cuerdas o coros, con el fin de agilizar y simplificar el proceso de mezcla. Además, como cada Stem-Bus suele tener sus propias inserciones, envíos y retornos, la Stem-Mix (submezcla) se puede enrutar de forma independiente a través de su propia cadena de procesamiento de señal , para lograr un efecto diferente para cada grupo de instrumentos. También se utiliza un método similar con estaciones de trabajo de audio digital (DAW) , donde se pueden procesar y manipular digitalmente grupos separados de pistas de audio a través de cadenas discretas de complementos .
La masterización de tallos es una técnica derivada de la mezcla de tallos. Al igual que en la mezcla de plicas, las pistas de audio individuales se agrupan para permitir el control y el procesamiento de señales independientes de cada plica, y pueden manipularse independientemente unas de otras. La mayoría de los ingenieros de masterización exigen que los productores musicales tengan al menos -3 dB de margen superior en cada pista individual antes de comenzar el proceso de masterización principal. La razón de esto es dejar más espacio en la mezcla para que la versión masterizada suene más limpia y fuerte. Aunque no es una práctica común en los estudios de masterización, tiene sus defensores.
En la producción de audio, una raíz es un grupo de fuentes de audio mezcladas , generalmente por una sola persona, para ser tratadas posteriormente como una sola unidad. Un solo eje puede entregarse en mono , estéreo o en múltiples pistas para sonido envolvente . [1]
En la mezcla de sonido para cine , la preparación de tallos es una estratagema habitual para facilitar la mezcla final. El diálogo, la música y los efectos de sonido, llamados "DME", se incorporan a la mezcla final como temas separados. Usando la mezcla de temas, el diálogo se puede reemplazar fácilmente por una versión en un idioma extranjero, los efectos se pueden adaptar fácilmente a diferentes sistemas mono, estéreo y envolvente, y la música se puede cambiar para adaptarla a la respuesta emocional deseada. Si las raíces de la música y los efectos se envían a otra instalación de producción para reemplazar los diálogos extranjeros, estas raíces que no son diálogos se denominan "M&E". [1] [2] [3] La raíz del diálogo se utiliza por sí sola al editar varias escenas juntas para construir un avance de la película; después de esto, se mezclan algo de música y efectos para formar una secuencia cohesiva. [4]
En la mezcla de música para grabaciones y para sonido en vivo , las raíces son subgrupos de fuentes de sonido similares. Cuando un proyecto grande utiliza más de una persona para mezclar, los tallos pueden facilitar el trabajo del ingeniero de mezcla final. Dichas plicas pueden consistir en todos los instrumentos de cuerda, una orquesta completa, solo coros, solo los instrumentos de percusión, una sola batería o cualquier otra agrupación que pueda facilitar la tarea de la mezcla final. Las plicas preparadas de esta manera pueden combinarse más adelante, como para un proyecto de grabación o para la escucha del consumidor, o pueden mezclarse simultáneamente, como en una interpretación de sonido en vivo con múltiples elementos. [5] Por ejemplo, cuando Barbra Streisand estuvo de gira en 2006 y 2007, el equipo de producción de audio utilizó tres personas para manejar tres consolas de mezclas : una para mezclar cuerdas, otra para mezclar metales, lengüetas y percusión, y otra bajo el control del ingeniero principal Bruce Jackson. entre la audiencia, que contiene las entradas de micrófono de Streisand y proviene de las otras dos consolas. [6]
Se pueden suministrar tallos a un músico en el estudio de grabación para que pueda ajustar una mezcla de monitorización con auriculares variando los niveles de otros instrumentos y voces en relación con la propia entrada del músico. También se pueden entregar Stems al consumidor para que pueda escuchar una pieza musical con una combinación personalizada de los elementos separados.