La sensitometría es el estudio científico de los materiales sensibles a la luz , especialmente la película fotográfica . El estudio tiene sus orígenes en el trabajo de Ferdinand Hurter y Vero Charles Driffield (circa 1876) con las primeras emulsiones en blanco y negro. [1] [2] Determinaron cómo variaba la densidad de la plata producida con la cantidad de luz recibida y el método y el tiempo de revelado .
Los gráficos de densidad de película (logaritmo de opacidad) versus logaritmo de exposición se denominan curvas características , [3] curvas de Hurter-Driffield , [4] curvas H–D , [4] curvas HD , [5] curvas H y D , [6] curvas D–logE , [7] o curvas D–logH . [8] En exposiciones moderadas, la forma general es típicamente un poco como una "S" inclinada de modo que su base y parte superior son horizontales. Generalmente hay una región central de la curva HD que se aproxima a una línea recta, llamada la porción "lineal" o "en línea recta"; la pendiente de esta región se llama gamma . El extremo inferior se llama "punta", y en la parte superior, la curva se redondea para formar el "hombro". En exposiciones extremadamente altas, la densidad puede volver a bajar, un efecto conocido como solarización .
Los distintos materiales de película comerciales cubren un rango de gamma que va desde aproximadamente 0,5 hasta aproximadamente 5. A menudo, no se ve la película original, sino una segunda generación o una posterior. En estos casos, el gamma de extremo a extremo es aproximadamente el producto de los gammas separados. Las impresiones en papel fotográfico tienen gammas de extremo a extremo generalmente algo superiores a 1. Las transparencias de proyección para ver en entornos oscuros tienen un gamma de extremo a extremo de aproximadamente 1,5. Un conjunto completo de curvas HD para una película muestra cómo varían con el tipo y el tiempo de revelado. [3]
Las películas cinematográficas convencionales de 35 mm y 16 mm se utilizan ampliamente como complemento a los programas de televisión. Ofrecen imágenes que son visualmente similares a las que se utilizan en el cine. Las imágenes de tono continuo se obtienen de las cámaras cinematográficas convencionales, mientras que las imágenes construidas en forma de estructuras de líneas se obtienen de las telegrabaciones. Para sintetizar una imagen en movimiento, estas películas se proyectan a una velocidad de 25 fotogramas por segundo (la frecuencia de imagen de televisión en Gran Bretaña), en lugar de los 24 fotogramas por segundo que se utilizan en la industria cinematográfica. En Estados Unidos, la frecuencia de imagen de televisión es de 30 fotogramas por segundo, lo que plantea considerables problemas cuando se van a televisar películas convencionales que se han filmado para el cine a 24 fotogramas por segundo.
Aunque las películas que se filmaron originalmente para la televisión en Gran Bretaña (ya sea mediante telegrabación o mediante cinematografía convencional) se fotografiaban a 25 fotogramas por segundo, las películas expuestas para exhibición en el cine a 24 fotogramas por segundo también se transmiten para televisión a 25 fotogramas por segundo. Esto provoca naturalmente un aumento en la velocidad de movimiento de la imagen y eleva la frecuencia de reproducción del sonido en aproximadamente un 4 por ciento (esto da como resultado que el tono de las notas musicales aumente algo menos de un semitono y es aceptable para todos, excepto para el oído más crítico).
Se aceptan cinco tipos de imágenes cinematográficas para la transmisión por televisión: (1) negativos de cámaras cinematográficas convencionales, (2) impresiones positivas de laboratorio de películas cinematográficas convencionales derivadas de (1), (3) telegrabaciones realizadas filmando una pantalla de tubo de rayos catódicos para producir una imagen negativa, (4) telegrabaciones como en (3) pero dispuestas para producir una imagen positiva directa en la película de cámara de telegrabación original, (5) impresiones de laboratorio de películas cinematográficas realizadas a partir de (3).
Los amplificadores de control gamma de los equipos de transmisión de televisión son capaces de invertir la relación de fase o contraste de la señal; en la práctica, esto significa que una imagen negativa entrante puede convertirse electrónicamente para que aparezca finalmente como una imagen positiva que se muestra en el receptor de televisión. Esta función también puede emplearse durante transmisiones en directo en estudio, para efectos especiales y no se limita únicamente al trabajo cinematográfico. Debido a esto, no es necesario hacer copias de los negativos de películas antes de poder utilizarlas en programas de televisión, aunque, por diversas razones relacionadas con la adquisición y distribución de programas, a menudo sucede que se utilizan imágenes de películas positivas. Además, la presencia de suciedad o polvo en la película aparecerá como una mancha blanca cuando se transmite en negativo, pero como una mancha negra si se transmite en positivo. Dado que las manchas negras son mucho menos perceptibles para el espectador, esta es una razón de peso para transmitir imágenes de películas positivas siempre que sea posible.
En televisión, la imagen original pasa por muchas etapas antes de emerger finalmente como una imagen reconocible, pero, en todos los casos, la película se proyecta finalmente a través de una máquina de telecine, que es básicamente una forma especial de proyector de películas en conjunción con una cámara de televisión. El equipo de telecine escanea la información de la imagen gráfica y crea una versión eléctrica de la imagen en términos de una señal de televisión. Esta señal finalmente se convierte de nuevo en una imagen reconocible cuando, con una intensidad adecuadamente modificada, activa el fósforo en el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico.
Además de los factores ampliamente utilizados, como el logaritmo de la exposición, la densidad, la opacidad y la transmisión, el control sensitométrico de películas para transmisión televisiva también se ocupa especialmente de las relaciones de contraste . Por lo tanto, la definición de relación de contraste se reformula de la siguiente manera: "La relación entre las opacidades de los puntos más oscuros y más claros en la imagen de la película", por lo tanto:
relación de contraste = O máx. / O mín.
Como ya hemos visto, la opacidad no se mide fácilmente con un equipo fotográfico estándar, pero el logaritmo de la opacidad se mide continuamente ya que, de hecho, es la unidad de saturación de la imagen conocida como densidad . Como la densidad es un logaritmo, debemos tomar la relación de los antilogaritmos de las densidades máxima y mínima en la imagen para llegar a la relación de contraste. Esto se puede escribir así:
relación de contraste = antilogaritmo ( D máx. — D mín. )
Si aplicamos esto a la conocida tarjeta de prueba BBC "C", observamos que, en la versión de película positiva de la tarjeta, la densidad máxima es de 2,0 mientras que la densidad mínima es de 0,3. Por lo tanto, la relación de contraste es la siguiente:
relación de contraste = antilogaritmo (2,0 — 0,3)
= antilogaritmo (1,7)
= 50
Por lo tanto, la relación de contraste = 50: 1 (50 a 1).
Cuando se aplica a la versión en película negativa de la misma tarjeta de prueba, la densidad máxima es de 1,30, aunque la densidad mínima se mantiene en 0,30. Por lo tanto, la relación de contraste del negativo es la siguiente:
relación de contraste = antilogaritmo (1,3-0,3)
= antilogaritmo (1,0)
= 10
Por lo tanto, la relación de contraste = 10: 1 (10 a 1).
La figura 1 ilustra las diversas formas en que el espectador puede recibir imágenes de televisión monocromas. En la parte superior del diagrama vemos que una escena original se alimenta desde la cámara de televisión durante una transmisión en vivo a través de un transmisor de vídeo que tiene un valor gamma de 0,4. Dado que el tubo de rayos catódicos en el receptor doméstico tiene un valor gamma efectivo de 2,5, la imagen final en pantalla tendrá un valor gamma de 1,0, igual a la escena original. La película se utiliza para complementar los programas de televisión de dos maneras: ya sea originándose como telegrabación o como película cinematográfica. En cualquier caso, debe pasar por un equipo de procesamiento de película y posiblemente de impresión antes de llegar a la máquina de telecine y, en todos los casos, el valor gamma general para todo el sistema que utiliza película debe ser 1,0 de modo que, por ejemplo, se puedan intercalar secciones de película con transmisiones en vivo. Un ejemplo de esto es, por supuesto, las muchas secciones de material cinematográfico de noticias de televisión intercaladas rápidamente con anuncios en vivo por el locutor de noticias.
La cadena de telegrabación de películas se puede configurar para producir una grabación directa de película en negativo, una grabación directa de película en positivo o se puede hacer una copia en positivo a partir del negativo. En los dos primeros casos tenemos las siguientes cuatro unidades en las que se puede ajustar el contraste de imagen efectivo o gamma local:
El amplificador del canal de grabación.
El tubo de rayos catódicos de visualización.
El procesamiento de películas negativas y positivas.
La máquina transmisora de telecine.
En el caso restante, también se debe tener en cuenta la gamma de la máquina de impresión de películas y también la del procesamiento de películas positivas. Cuando se hacen películas cinematográficas para fines de televisión, se aplicarán las condiciones que se muestran al pie de la Figura 1. En este caso, es posible transmitir la imagen de la película negativa directamente por inversión de fase o contraste, o hacer una copia de película positiva y transmitirla en su lugar; en ambos casos, la gamma de las películas más el equipo de telecine deben dar como resultado una gamma de producto igual a la unidad.
Existen varias formas de visualizar la imagen que se va a telegrabar; existen varios tipos de película en la que se puede realizar la grabación; existen varios tipos de cámaras de telegrabación, algunas de las cuales graban una imagen denominada de campo suprimido, mientras que otras graban la información completa; por último, existen varios tipos de equipos de telecine, como los vidicones o los transductores de imagen de punto volante. Es absolutamente imposible analizar todas las diversas técnicas y principios fundamentales de los equipos de televisión en un libro de esta naturaleza; por razones similares, no es posible citar un conjunto fijo de valores de gamma y densidad que, una vez obtenidos, satisfagan cada etapa de las diversas combinaciones de equipos implicados en los métodos básicos esbozados en la Figura 1.
Sin embargo, la tabla de la Figura 2 nos da una idea de las variaciones que pueden encontrarse. En el sistema "A", se imprime un negativo de telegrabación antes de la transmisión final y, según algunos estándares, la gamma del amplificador de grabación es alta, las gammas del tubo de visualización y de la película impresa son bajas y la corrección de gamma final del telecine es algo alta. En comparación, el sistema "C" emplea una gamma del amplificador de grabación mucho más baja, valores de gamma más altos del tubo de visualización y de la película impresa y una corrección de gamma del telecine relativamente más baja.
densidad de curva d-log-h.