Supertónico

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 c2 \barra "||" \time 4/4 <d, f a>1 \barra "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 c2 \bar "||" \time 4/4 <d, f aes>1 \bar "||" } }$

La escala y la tríada supertónica en do mayor (arriba) y do menor (abajo).

En música, la supertónica es el segundo grado () de una escala diatónica , un tono entero por encima de la tónica . ^[1] En el sistema de solfeo do movible , la nota supertónica se canta como re .

La tríada construida sobre la nota supertónica se llama acorde supertónico . En el análisis de números romanos , el acorde supertónico se simboliza típicamente con el número romano "ii" en una tonalidad mayor , lo que indica que el acorde es un acorde menor (en C: D–F–A). En una tonalidad menor, se indica con "ii ^o " si está construido sobre una escala menor natural , lo que indica que el acorde es un acorde disminuido (en C: D–F–A ♭ ). Debido a que es un acorde disminuido, generalmente aparece en primera inversión (ii ^o6 ) para que ninguna nota disone con la nota grave .

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como ii ⁷ (en do: re-fa-la-do), mientras que en menor como ii ^ø⁷ (en do: re-fa-la ♭ -do) o, raramente, ii ^7. Son la segunda forma más común de acordes de séptima no dominante . ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef agudo \tiempo 4/4 \clave c \mayor <dfa c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef agudo \tiempo 4/4 \clave c \menor <df aes c>1_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "ø7" } } <dfa c>^\markup { "raro" }_\markup { \concat { "ii" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" } }$

El acorde supertónico funciona normalmente como un acorde predominante , un acorde que se resuelve naturalmente en un acorde con función dominante . El acorde supertónico se encuentra una quinta por encima del acorde V. Las quintas descendentes son una base sólida para el movimiento armónico (ver círculo de quintas ). El supertónico es uno de los predominantes más fuertes y se acerca al acorde V desde arriba mediante una quinta descendente.

En mayor o menor, el acorde mayor se construye sobre la supertónica bajada ( ♭) se denomina acorde napolitano (en do: re ♭ –fa–la ♭ ), escrito como N ⁶ o ♭ II ⁶ , y se utiliza habitualmente en primera inversión. La supertónica puede elevarse como parte del acorde de séptima disminuida de tono común , ♯ ii ^o⁷ (en do: re ♯ –fa ♯ –la–do). Una variante del acorde de séptima supertónica es la séptima disminuida supertónica ^[3] con la supertónica elevada, que equivale a la tercera disminuida a través de la equivalencia enarmónica (en do: re ♯ = mi ♭ ).

El término supertónico también puede referirse a una relación de tonalidades musicales. Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de re mayor (o re menor) es la supertónica.

En la teoría de Riemann , la supertónica se considera la subdominante paralela : Sp/T en mayor aunque sP/T en menor (A ♭ M).

Referencias

^ Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , pág. 32. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . "Un paso por encima de la tónica".
^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 216. ISBN 0072852607.OCLC 51613969 .
^ Kitson, CH (2006). Armonía elemental , pág. 43. ISBN 1-4067-9372-8 .