En teoría musical , el acorde de séptima dominante bemol quinta es un acorde de séptima compuesto por una nota fundamental , junto con una tercera mayor , una quinta disminuida y una séptima menor por encima de la fundamental (1, ♮ 3, ♭ 5 y ♭ 7). Por ejemplo, el acorde de séptima dominante bemol quinta construido sobre sol, comúnmente escrito como sol 7 ♭ 5 , está compuesto por las notas sol–si–re ♭ –fa:
Se puede representar mediante la notación entera {0, 4, 6, 10}.
Este acorde es enarmónicamente equivalente a su propia segunda inversión . Es decir, tiene las mismas notas que el acorde de séptima dominante quinta a un tritono de distancia (aunque pueden escribirse de forma diferente), por lo que, por ejemplo, F ♯ 7 ♭ 5 y C 7 ♭ 5 son enarmónicamente equivalentes . Debido a esta propiedad, funciona fácilmente como un acorde pivote . También se encuentra con frecuencia en sustituciones de tritono . En este sentido, solo hay seis acordes de séptima dominante quinta "únicos".
En la armonía diatónica , el acorde de séptima dominante bemol quinta no aparece de forma natural en ningún grado de la escala (como ocurre, por ejemplo, con la tríada disminuida en el séptimo grado de la escala mayor, p. ej., B o en Do mayor). En la armonía clásica, el acorde rara vez se escribe como un acorde de séptima y, en cambio, se encuentra más comúnmente como el acorde de sexta francés, equivalente enarmónicamente .
En la armonía del jazz , la séptima dominante bemol cinco puede considerarse un acorde alterado , creado al bajar la quinta de un acorde de séptima dominante, y puede utilizar la escala de tonos enteros , [1] al igual que el acorde de séptima menor aumentada , o el modo lidio ♭ 7 , [2] así como la mayoría de los modos de la escala mayor napolitana , como la escala locria mayor , la escala principal de tonos enteros y la escala menor lidia.
Acordes de séptima dominante bemol quinta para guitarra en afinación estándar . (a la izquierda está la cuerda E grave, el número es el traste, x significa silenciar la cuerda)