Una rima es una repetición de sonidos similares (normalmente los mismos fonemas ) en las sílabas tónicas finales y en las sílabas siguientes de dos o más palabras. Muy a menudo, este tipo de rima ( rima perfecta ) se utiliza conscientemente para conseguir un efecto musical o estético en la posición final de los versos dentro de poemas o canciones . [1] En términos más generales, una rima también puede referirse de diversas formas a otros tipos de sonidos similares cerca del final de dos o más palabras. Además, la palabra rima se ha llegado a utilizar a veces como término abreviado para cualquier poema breve, como una canción infantil o una rima de Balliol .
La palabra deriva del francés antiguo rime o ryme , que podría derivar del franco antiguo rīm , un término germánico que significa "serie" o "secuencia" atestiguado en inglés antiguo (inglés antiguo rīm que significa "enumeración", serie" o "numeral") y alto alemán antiguo rīm , en última instancia cognado de irlandés antiguo rím , griego antiguo ἀριθμός ( arithmos " número"). Alternativamente, las palabras del francés antiguo pueden derivar del latín rhythmus , del griego antiguo ῥυθμός ( rhythmos , ritmo ). [2] [3 ]
La ortografía rhyme (del original rime ) se introdujo al comienzo del período del inglés moderno a partir de una asociación erudita (pero quizás etimológicamente incorrecta) con el latín rhythmus . [2] La ortografía más antigua rime sobrevive en inglés moderno como una ortografía alternativa poco común; cf. The Rime of the Ancient Mariner . A veces también se hace una distinción entre las ortografías en el estudio de la lingüística y la fonología para las cuales rime o rhyme se usa para referirse al núcleo y la coda de una sílaba . Algunos prefieren escribirlo rime para distinguirlo de la rima poética cubierta por este artículo (ver sílaba rime ).
En parte, parece que la rima se disfruta simplemente como un patrón repetitivo que es agradable de escuchar. También sirve como un poderoso recurso mnemotécnico , que facilita la memorización [ cita requerida ] . El uso regular de la rima de cola ayuda a marcar los finales de los versos, aclarando así la estructura métrica para el oyente. Al igual que con otras técnicas poéticas, los poetas la utilizan para satisfacer sus propios fines; por ejemplo, William Shakespeare solía utilizar un pareado rimado para marcar el final de una escena en una obra.
La palabra rima se puede utilizar en un sentido específico y general. En el sentido específico, dos palabras riman si su vocal final acentuada y todos los sonidos siguientes son idénticos; dos versos de poesía riman si sus posiciones finales fuertes están llenas de palabras que riman. Algunos ejemplos son sight y flight , deign y gain , madness y sadness , love y dove .
Las rimas perfectas se pueden clasificar según la ubicación de la sílaba tónica final.
Las rimas femeninas y dactílicas también pueden realizarse como rimas compuestas (o en mosaico) ( poeta , conócelo ).
En sentido general, la rima general puede referirse a diversos tipos de similitud fonética entre palabras y al uso de palabras de sonido similar para organizar un verso. Las rimas en este sentido general se clasifican según el grado y la forma de la similitud fonética:
Las rimas idénticas se consideran menos que perfectas en la poesía inglesa, pero se valoran más en otras literaturas, como, por ejemplo, la rima rica en la poesía francesa.
Aunque los homófonos y homónimos satisfacen la primera condición para la rima (es decir, que el sonido de la vocal acentuada sea el mismo), no satisfacen la segunda: que la consonante precedente sea diferente. Como se dijo anteriormente, en una rima perfecta la última vocal acentuada y todos los sonidos siguientes son idénticos en ambas palabras.
Si el sonido que precede a la vocal acentuada también es idéntico, la rima a veces se considera inferior y no una rima perfecta después de todo. [4] [5] Un ejemplo de tal superrima o "rima más que perfecta" es la rima idéntica , en la que no solo las vocales sino también los inicios de las sílabas que riman son idénticos, como en gun y begun . Las rimas con juegos de palabras, como bare y bear también son rimas idénticas. La rima puede extenderse incluso más atrás que la última vocal acentuada. Si se extiende hasta el principio de la línea, de modo que hay dos líneas que suenan muy similares o idénticas, se llama holorima ("Porque grito/Por helado").
En poética, estos se considerarían identidad , más que rima.
Las rimas visuales o rimas ortográficas se refieren a la similitud en la ortografía pero no en el sonido, donde los sonidos finales se escriben de manera idéntica pero se pronuncian de manera diferente. [6] Los ejemplos en inglés son cough , bough y love , move .
Parece que algunos poemas escritos tempranos contienen estas palabras, pero en muchos casos las palabras utilizadas rimaban en el momento de la escritura, y los cambios posteriores en la pronunciación han hecho que la rima se haya perdido.
La rima mental es un tipo de rima de sustitución similar a la jerga rimada , pero está menos codificada y se "escucha" solo cuando se genera en un contexto de verso específico. Por ejemplo, "este azúcar es puro / y tiene un sabor muy amargo". Si un lector u oyente piensa en la palabra "dulce" en lugar de "agrio", se ha producido una rima mental.
Las rimas se pueden clasificar según su posición en el verso:
Un esquema de rima es el patrón de líneas que riman en un poema.
En muchos idiomas, incluidos los idiomas europeos modernos y el árabe, los poetas utilizan la rima en patrones establecidos como un elemento estructural para formas poéticas específicas, como baladas , sonetos y pareados rimados . Algunos esquemas de rima se han asociado con un idioma, cultura o período específico, mientras que otros esquemas de rima han logrado usarse en todos los idiomas, culturas o períodos de tiempo. Sin embargo, el uso de la rima estructural no es universal ni siquiera dentro de la tradición europea. Gran parte de la poesía moderna evita los esquemas de rima tradicionales .
La evidencia más antigua que sobrevive de la rima es el Shi Jing chino (ca. siglo X a.C.). La rima también se usa ocasionalmente en la Biblia . [7] La poesía clásica griega y latina no solía rimar, [8] pero la rima se usó muy ocasionalmente. Por ejemplo, Catulo incluye rimas parciales en el poema Cui dono lepidum novum libellum . [9] Los antiguos griegos conocían la rima, y un traductor anota rimas en Las avispas de Aristófanes . [10]
La rima se convirtió en una característica permanente, incluso obligatoria, de la poesía en lengua hebrea, alrededor del siglo IV d.C. Se encuentra en la poesía litúrgica judía escrita en la época del imperio bizantino . Los eruditos se dieron cuenta de esto solo recientemente, gracias a los miles de piyyuts que se han descubierto en la Geniza de El Cairo . Se supone que el principio de la rima se transfirió de la poesía litúrgica hebrea a la poesía del cristianismo sirio (escrita en arameo ), y a través de esta mediación se introdujo en la poesía latina y luego en todas las demás lenguas de Europa . [11]
La rima es un elemento central de la poesía árabe clásica , que se remonta a sus raíces preislámicas del siglo VI. Según algunas fuentes arcaicas, la literatura irlandesa introdujo la rima en la Europa medieval temprana, pero esa es una afirmación controvertida. [12] En el siglo VII, los irlandeses habían llevado el arte de los versos con rima a un alto grado de perfección. El verso leonino es notable por introducir la rima en la literatura de la Alta Edad Media en el siglo XII.
La rima entró en la poesía europea en la Alta Edad Media , en parte bajo la influencia de la lengua árabe en Al Andalus (la actual España). [13] Los poetas de lengua árabe utilizaron la rima ampliamente desde el primer desarrollo del árabe literario en el siglo VI , como en sus largas qasidas rimadas . [14]
Como los dialectos varían y los idiomas cambian con el tiempo, los versos que riman en un registro o una época determinados pueden no rimar en otros, y puede que no esté claro si uno debe pronunciar las palabras de manera que rimen. Un ejemplo es este pareado del Judas Macabeo de Handel :
Las rimas se difundieron ampliamente en la Península Arábiga alrededor del siglo VI, en cartas, poemas y canciones, así como en largas qasidas rimadas . [14] Además, el Corán utiliza una forma de prosa rimada llamada saj' .
La rima en las lenguas celtas sigue un curso drásticamente diferente de la mayoría de los demás esquemas de rima occidentales a pesar del fuerte contacto con los patrones romances e ingleses. Incluso hoy, a pesar de la amplia interacción con la cultura inglesa y francesa, la rima celta sigue mostrando características nativas. Brian Ó Cuív establece las reglas de la rima en la poesía irlandesa del período clásico: la última vocal acentuada y las vocales largas posteriores deben ser idénticas para que dos palabras rimen. Las consonantes se agrupan en seis clases a los efectos de la rima: no necesitan ser idénticas, pero deben pertenecer a la misma clase. Así, "b" y "d" pueden rimar (siendo ambas "oclusivas sonoras"), al igual que "bh" y "l" (que son ambas "continuas sonoras"), pero "l", una "continua sonora", no puede rimar con "ph", una "continua sorda". Además, "para una rima perfecta, una consonante palatalizada puede equilibrarse solo con una consonante palatalizada y una consonante velarizada con una velarizada". [16] En el período posclásico, estas reglas cayeron en desuso, y en el verso popular a menudo basta con una asonancia simple, como se puede ver en un ejemplo de rima en gaélico irlandés de la canción tradicional Bríd Óg Ní Mháille :
Aquí las vocales son las mismas, pero las consonantes, aunque ambas palatalizadas, no entran en la misma clase en el esquema de rima bárdica.
Además del aspecto vocálico/consonante de la rima, las rimas chinas a menudo incluyen la calidad del tono (es decir, el contorno tonal ) como un factor lingüístico integral para determinar la rima.
El uso de la rima en la poesía clásica china generalmente, aunque no siempre, aparece en forma de pareados, con rima final en la última sílaba de cada pareado.
Otro aspecto importante de la rima en relación con los estudios del idioma chino es el estudio o reconstrucción de variedades pasadas del chino , como el chino medio .
La poesía inglesa antigua es en su mayoría verso aliterativo . Uno de los primeros poemas rimados en inglés es The Rhyming Poem .
Como el acento es importante en inglés, el acento léxico es uno de los factores que afectan la similitud de los sonidos para la percepción de la rima. La rima perfecta se puede definir como el caso en el que dos palabras riman si su vocal acentuada final y todos los sonidos siguientes son idénticos. [6]
Algunas palabras en inglés, como " orange " y "silver", se consideran comúnmente como palabras sin rima. Aunque un escritor inteligente puede evitar esto (por ejemplo, haciendo rimar indirectamente "orange" con combinaciones de palabras como "door hinge" o con palabras menos conocidas como " Blorenge " -una colina en Gales- o el apellido Gorringe ), generalmente es más fácil sacar la palabra de la posición de rima o reemplazarla con un sinónimo ("orange" podría convertirse en "amber", mientras que "silver" podría convertirse en una combinación de "bright" y "argent"). Un orador hábil podría ser capaz de ajustar la pronunciación de ciertas palabras para facilitar una rima más fuerte (por ejemplo, pronunciando "orange" como "oringe" para que rime con "door hinge").
Una visión de la rima en inglés se encuentra en el prefacio de John Milton a Paradise Lost :
La medida es el verso heroico inglés sin rima, como la de Homero en griego y la de Virgilio en latín ; la rima no es un complemento necesario ni un verdadero ornamento del poema o del buen verso, especialmente en obras más largas, sino la invención de una época bárbara para resaltar la materia miserable y el complemento poco convincente; graciosa, de hecho, desde entonces por el uso de algunos famosos poetas modernos, llevados por la costumbre...
WH Auden adopta una visión más moderada en The Dyer's Hand :
Las rimas, los metros, las formas de las estrofas, etc., son como los sirvientes. Si el amo es lo bastante justo para ganarse su afecto y lo bastante firme para exigir su respeto, el resultado es una casa ordenada y feliz. Si es demasiado tiránico, se lo notan; si carece de autoridad, se vuelven desaliñados, impertinentes, borrachos y deshonestos.
La rima forzada o torpe es a menudo un ingrediente clave del verso cómico .
En la poesía francesa , a diferencia de la inglesa, es habitual tener rimas idénticas , en las que no solo riman las vocales de las sílabas finales de los versos, sino también las consonantes iniciales ("consonnes d'appui"). Para el oído de alguien acostumbrado al verso inglés, esto suele sonar como una rima muy débil. Por ejemplo, una rima perfecta inglesa de homófonos, harina y flor , parecería débil, mientras que una rima francesa de homófonos doigt ("dedo") y doit ("debe") o point ("punto") y point ("no") no solo es aceptable sino bastante común.
Las rimas se clasifican a veces en las categorías de "rima pauvre" ("rima pobre"), "rima suffisante" ("rima suficiente"), " rima riche " ("rima rica") y "rima richissime" ("rima muy rica"), según el número de sonidos que riman en las dos palabras o en las partes de los dos versos. Por ejemplo, rimar "tu" con "vu" sería una rima pobre (las palabras solo tienen la vocal en común), rimar "pas" con "bras" una rima suficiente (con la vocal y la consonante muda en común), y "tante" con "attente" una rima rica (con la vocal, la consonante inicial y la consonante de coda con su "e" muda en común). Sin embargo, las autoridades no están de acuerdo sobre dónde colocar exactamente los límites entre las categorías.
La rima clásica francesa no solo se diferencia de la rima inglesa en el tratamiento distinto de las consonantes iniciales, sino que también trata las consonantes de la coda de una manera particular.
La ortografía francesa incluye varias letras finales que ya no se pronuncian y que en muchos casos nunca se han pronunciado. Estas letras finales no pronunciadas siguen afectando a la rima según las reglas de la versificación francesa clásica. Se encuentran en casi todos los textos en verso franceses anteriores al siglo XX, pero estas reglas de rima casi nunca se tienen en cuenta a partir del siglo XX. [ cita requerida ]
La letra "muda" más importante es la " e muda ". En el francés hablado actual, la "e" final se omite, en algunos acentos regionales (en París, por ejemplo), después de las consonantes; pero en la prosodia francesa clásica, se consideraba parte integral de la rima incluso cuando seguía a la vocal. "Joue" podía rimar con "boue", pero no con "trou". Se decía que las palabras que riman y terminan con esta "e" muda forman una "rima doble", mientras que las palabras que no terminan con esta "e" muda forman una "rima simple". Un principio de formación de estrofas era que las rimas simples y dobles debían alternarse en la estrofa. Prácticamente todas las obras de teatro francesas del siglo XVII en verso alternan pareados alejandrinos masculinos y femeninos .
Las consonantes finales, ahora mudas, presentan un caso más complejo. También ellas eran tradicionalmente una parte integral de la rima, de modo que "pont" rimaba con "vont" pero no con "long". (La sonoridad de las consonantes se perdía en la pronunciación y, por lo tanto, se ignoraba, por lo que "pont" también rimaba con "rond"). Hay algunas reglas que rigen la mayoría de las consonantes finales de palabra en la pronunciación del francés arcaico:
La holorimía es un ejemplo extremo de rima rica que abarca un verso entero. Alphonse Allais fue un destacado exponente de la holorimía. A continuación, se muestra un ejemplo de un pareado de holorimía de Marc Monnier :
Como la fonología alemana presenta una amplia gama de sonidos vocálicos, ciertas rimas imperfectas se admiten ampliamente en la poesía alemana. Entre ellas se incluyen la rima de "e" con "ä" y "ö", la rima de "i" con "ü", la rima de "ei" con "eu" (escrita "äu" en algunas palabras) y la rima de una vocal larga con su contraparte corta.
Algunos ejemplos de rimas imperfectas (todas de " An die Freude " de Friedrich Schiller ):
La poesía griega antigua es estrictamente métrica. La rima se utiliza, si es que se utiliza, sólo como un ocasional adorno retórico.
El primer griego que escribió poesía con rima fue el cretense del siglo XIV Stephanos Sachlikis . Hoy en día, la rima es un elemento común de la poesía griega.
El hebreo antiguo rara vez empleaba la rima, por ejemplo, en Éxodo 29:35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (la parte idéntica en ambas palabras que riman es /'axa/). La rima se convirtió en una característica permanente, incluso obligatoria, de la poesía en lengua hebrea, alrededor del siglo IV d. C. Se encuentra en la poesía litúrgica judía escrita en la era del imperio bizantino . Los eruditos se dieron cuenta de esto recientemente, gracias a los miles de piyyuts que se han descubierto en la Geniza de El Cairo . Se supone que el principio de la rima fue transferido de la poesía litúrgica hebrea a la poesía del cristianismo sirio (escrita en arameo ), y a través de esta mediación introducido en la poesía latina y luego en todas las demás lenguas de Europa . [11]
En la retórica y la poesía latinas , el homeoteleuton y la aliteración eran recursos de uso frecuente.
La rima de cola se utilizó ocasionalmente, como en este poema de Cicerón :
Pero la rima de cola no se utilizó como característica estructural destacada de la poesía latina hasta que se introdujo bajo la influencia de las tradiciones vernáculas locales en la Alta Edad Media . Este es el himno latino Dies Irae :
La poesía medieval puede mezclar el latín y las lenguas vernáculas . La mezcla de idiomas en verso o la rima de palabras en diferentes idiomas se denomina macarrónica .
En la literatura polaca, la rima se utilizó desde el principio. Los versos sin rima nunca fueron populares, aunque a veces se imitaron del latín. Los poemas épicos de Homero , Virgilio e incluso Milton fueron dotados de rimas por traductores polacos. [17] Debido a la acentuación paroxística en polaco, siempre prevalecieron las rimas femeninas. Las reglas de la rima polaca se establecieron en el siglo XVI. Entonces solo se permitían rimas femeninas en el sistema de verso silábico. Junto con la introducción de metros silábicos acentuados, las rimas masculinas comenzaron a aparecer en la poesía polaca. Fueron más populares a fines del siglo XIX. El esquema de rima más frecuente en polaco antiguo (siglos XVI-XVIII) era el pareado AABBCCDD..., pero los poetas polacos, con un conocimiento perfecto de la lengua y la literatura italianas, experimentaron con otros esquemas, entre otros la octava rima (ABABABCC) y el soneto (ABBA ABBA CDC DCD o ABBA ABBA CDCD EE).
El metro del soneto de Mickiewicz es el alejandrino polaco (tridecasílabo, en polaco "trzynastozgłoskowiec"): 13(7+6) y sus rimas son femeninas: [anu] y [odzi].
El portugués clasifica las rimas de la siguiente manera:
La rima se introdujo en la poesía rusa en el siglo XVIII. La poesía popular, por lo general, no tenía rima y dependía más de los finales de versos dactílicos para lograr un efecto. Dos palabras que terminan en vocal acentuada solo se consideran que riman si comparten una consonante precedente. Los pares de vocales riman, aunque los hablantes no rusos no los perciban como el mismo sonido. Los pares de consonantes riman si ambos son sordos. Al igual que en francés, la poesía formal tradicionalmente alterna entre rimas masculinas y femeninas.
La poesía de principios del siglo XVIII exigía rimas perfectas que fueran también rimas gramaticales, es decir, que las terminaciones de los sustantivos rimaran con las terminaciones de los sustantivos, las terminaciones de los verbos con las terminaciones de los verbos, etc. Este tipo de rimas que se basan en terminaciones morfológicas son cada vez menos frecuentes en la poesía rusa moderna, y se hace un mayor uso de rimas aproximadas. [19]
Las reglas de rima utilizadas por Alexander Pushkin y los poetas rusos posteriores deben mucho a la poesía francesa. Las reglas básicas, tal como las expuso Vladimir Nabokov en sus Notas sobre la prosodia , son las siguientes:
Los patrones de rima rica ( prāsa ) desempeñan un papel en la poesía sánscrita moderna, pero solo en una medida menor en los textos sánscritos históricos. Se clasifican según su posición dentro del pada (pie métrico): ādiprāsa (primera sílaba), dvitīyākṣara prāsa (segunda sílaba), antyaprāsa (sílaba final), etc.
En español se diferencian principalmente dos tipos de rimas:
La rima española también se clasifica por tipo de acento, ya que los diferentes tipos no pueden rimar entre sí:
Existen algunos esquemas de rima únicos en las lenguas dravídicas, como el tamil. En concreto, la rima denominada etukai (anáfora) aparece en la segunda consonante de cada verso.
La otra rima y patrones relacionados se llaman mō n ai ( aliteración ), toṭai ( epífora ) e iraṭṭai kiḷavi ( paralelismo ).
Algunas formas clásicas de poesía tamil, como veṇpā , tienen gramáticas rígidas para la rima hasta el punto de que podrían expresarse como una gramática libre de contexto .
Las rimas se llaman Qafiya en urdu. Qafiya tiene un lugar muy importante en la poesía urdu. El pareado de un Ghazal urdu está incompleto sin un Qafiya. [20] A continuación se muestra un ejemplo de un pareado en urdu del ghazal de Faiz Ahmed Faiz.
dono jahaan teri mohabbat mein haar ke,
wo jaa rahaa hai koi shab e ghum guzaar ke [21]
Haar y guzaar son qafiyas en este pareado debido a la rima.
En vietnamita se utilizan rimas para crear símiles . El siguiente es un ejemplo de un símil con rima:
Nghèo như con mèo
/ ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu /
"Pobre como un gato"
Comparemos el ejemplo vietnamita anterior, que es un símil rimado , con la frase inglesa "(as) poor as a church mouse", que es sólo un símil semántico . [22]
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