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Negro intenso

El negro intenso , en impresión , es una mezcla de tinta de negro sólido sobre uno o más de los otros colores CMYK , [1] lo que da como resultado un tono más oscuro que el que genera la tinta negra sola en un proceso de impresión. [2] [3]

Una mezcla típica de negro intenso podría ser 100% negro, 50% de cada una de las otras tres tintas. Se utilizan otros porcentajes para lograr resultados específicos, por ejemplo, se utiliza 100% negro con 70% cian (C), 35% magenta (M) y 40% amarillo (Y) para lograr un negro "frío". El "negro cálido" es 35% C, 60% M, 60% Y y 100% K. La tinta de color debajo de la tinta negra produce un resultado "más intenso"; las tintas adicionales absorben más luz, lo que da como resultado una aproximación más cercana al negro verdadero. Si bien, en teoría, se puede lograr un negro aún más intenso utilizando 100% de cada una de las cuatro tintas, en la práctica, la cantidad de tinta que no es negra agregada está limitada por la humedad que el papel y el proceso de impresión pueden manejar. [4] (Una regla práctica y segura es que la cobertura de tinta no debe superar el 240% en papeles normales. Los papeles que se "pegan", como los papeles reciclados de baja calidad, deben tener una cobertura incluso menor). Sin embargo, la humedad no es un problema con las impresoras láser , y el negro de registro (o "400% negro") produce resultados muy sorprendentes en las impresiones láser. [5]

El negro intenso suele considerarse un color "más negro que el negro". Si bien esto es imposible desde el punto de vista de la teoría del color , la diferencia a menudo se puede ver en la pieza impresa. La diferencia es más evidente en las piezas retroiluminadas (también conocidas como "translite"), donde el negro intenso bloquea más completamente la luz.

El uso de negro intenso debe basarse en un conocimiento completo de las condiciones de impresión, incluidas las tintas, la imprenta y, especialmente, el papel. Si se utiliza demasiada tinta en un papel de mala calidad, como el papel de periódico , esto puede provocar que el papel literalmente se deshaga. Además, es posible que una cantidad excesiva de tinta no tenga la oportunidad de secarse por completo antes de que el resultado impreso entre en contacto con otras páginas. La tinta adicional utilizada para crear un negro intenso también genera mayores costos de impresión. [6]

Se debe tener cuidado al utilizar programas de diseño electrónico (por ejemplo, al gestionar un documento CMYK en Adobe Illustrator o Corel Draw ): "negro" puede o no ser igual a 100%K dependiendo del perfil CMYK especificado en la configuración de la imagen, y Photoshop representará los distintos tonos utilizando valores RGB cercanos al negro; en un documento RGB, "negro" siempre es igual al valor RGB (0, 0, 0). [6]

Otra razón para utilizar negro intenso para áreas pequeñas de negro es evitar problemas de solapamiento . El negro intenso se utiliza a menudo para texto impreso sobre una imagen o un fondo de color, porque de lo contrario, cualquier pequeño error de registro entre las placas de impresión produciría un halo blanco o de color alrededor del texto, lo que dificultaría mucho su lectura. [2] [6] [7]

Referencias

  1. ^ de RS Hodges (2003). Manual del gremio de ilustración científica . John Wiley and Sons. ISBN 0-471-36011-2.
  2. ^ ab Koopman, Harry Lyman (2007). El amante de los libros y sus libros. pág. 6.
  3. ^ Obermeier, Barbara; Chan, Ron (2006). Cómo sorprender con Illustrator . Peachpit Press. pág. 68. ISBN 9780132705080.
  4. ^ Johansson, Kaj; Lundberg, Peter; Ryberg, Robert (2012). Una guía para la producción de impresiones gráficas . John Wiley & Sons. pág. 332. ISBN 9781118184875.
  5. ^ Batchelor, Bruce; Whelan, Paul (2012). Sistemas de visión inteligente para la industria . Springer Science & Business Media. pág. 12. ISBN 9781447104315.
  6. ^ abc Gatter, Mark (2010). Producción para impresión . Laurence King Publishing. pág. 160. ISBN 9781856696999.
  7. ^ Downs, Simon (2005). "¿Es un libro, es una pantalla, no, es…? Gráficos e interfaz en papel electrónico". Creatividad digital . 16 (1): 31–32. doi :10.1080/14626260500147751. S2CID  5418426.

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