X, A Quarterly Review , a menudo denominada revista X , fue una revista británica de literatura y arte publicada en Londres que se publicó en siete números entre 1959 y 1962. Fue cofundada y coeditada por Patrick Swift y David Wright. .
Entre los autores y artistas incluidos en X se encuentran:
Dannie Abse , Craigie Aitchison , Michael Andrews , Frank Auerbach , Francis Bacon , George Barker , Samuel Beckett , David Bomberg , Yves Bonnefoy , Anthony Cronin , René Daumal , Lucian Freud , David Gascoyne , Ghika , Alberto Giacometti , Robert Graves , John Heath- Stubbs , Aidan Higgins , Geoffrey Hill , Philippe Jaccottet , Patrick Kavanagh , Oskar Kokoschka , Malcolm Lowry , Hugh MacDiarmid , Charles Marowitz , artista Phillip Martin , André Masson , John McGahern , OV de L. Milosz , Dom Moraes , Robert Nye , Boris Pasternak , Robert Pinget , Ezra Pound , Malcolm Quantrill , Michel Saint-Denis , Martin Seymour-Smith , CH Sisson , Stevie Smith , Jules Supervielle , Nathaniel Tarn y Vernon Watkins .
Del prólogo de X: Volumen I , Números 1-4 (Barrie y Rockliff 1961): "...lo real, las producciones de la visión individual... Si se conceden dos cosas, y no se niegan a menudo, (i) que las producciones del verdadero artista son vitales para una sociedad sana, (ii) que incluso en las mejores sociedades existe el riesgo constante de que estas mismas cosas se marchiten y mueran por falta del mínimo apoyo, entonces la colección de La escritura, la poesía y el arte reunidos aquí no necesitan más disculpas... En el corazón de cualquier idea interesante de arte o poesía hay un centro anárquico volátil – una especie de principio viviente – que no tolera una definición categórica de modo que incluso el Las más salvajes de las proclamaciones surrealistas o antiarte militan contra el tipo de libertad que el artista valora. Esto no significa que existamos para iniciar una deriva desde principios y proposiciones claras. Esto significa que sólo debemos incluir proposiciones que sean lo suficientemente precisas como para incluir la complejidad necesaria. cualquier punto de vista artístico interesante nos vale. Y que cualquier actitud basada en la noción de que existe una explicación total y racional del impulso y la actividad artística es para nosotros el enemigo de la verdadera poesía. Y así es que a lo largo de todos los artículos críticos publicados en esta revista se encontrará una curiosidad cuestionadora y escéptica acerca de las concepciones prevalecientes y de moda que ahora dominan la escena... el verdadero enemigo ahora probablemente sea la confusión general; completa confusión intelectual con una prevaleciente disposición a atacar cualquier cosa que parezca una cuestión moral, siempre que sea lo suficientemente simple, accesible y pública; en resumen, segura. Si nos permitimos una conveniente división de propósitos, el primer objetivo, sacar a la luz el trabajo de los mejores con la calificación de que se dé preferencia a lo desconocido y lo descuidado o lo conocido pero no honrado, es una función clara y básica que exige precedencia absoluta, mientras que la segunda, cuestionar y exponer la naturaleza de la teoría y la práctica predominantes y de moda, es una función más compleja y difícil de realizar. Lo más difícil que cualquiera puede hacer es pensar por sí mismo, que le guste algo porque le gusta y no porque sepa o le digan que a diez o diez mil o diez millones de personas les gusta. El artista es un hombre que experimenta por sí mismo y cree en la validez de esa experiencia... Son individuos, no un grupo; Ni siquiera un grupo de individuos. Y si algo tienen en común es la seriedad con la que se toman su arte; no esa lúgubre dedicación... sino la aparente frivolidad con la que ignoran las terribles preocupaciones de nuestro tiempo en favor del aparentemente egoísta deleite de crear alguna imagen. de visión personal, un débil eco de la eterna liberación "Yo soy".
Introducción de David Wright a An Anthology from X : " X , una revista trimestral de literatura y arte, floreció, o al menos existió, entre los años 1959 y 1962. Tomó su nombre del símbolo algebraico de la cantidad desconocida..." "Hecho o influencia incalculable o misterioso", como lo define el Concise Oxford Dictionary . Ni el manifiesto ni el editorial presentaron el primer número: su contenido era el manifiesto... A través del poeta David Gascoyne , Swift había conocido a una anciana extraordinaria, Una de las últimas supervivientes de Bloomsbury era Mary Hutchinson , prima de Lytton Strachey ... Durante mucho tiempo su ambición había sido iniciar una revista dedicada a la literatura y las artes, y como editores, Swift y yo le parecíamos los mejores. respuesta Esto fue antes de los días en que las revistas literarias podían obtener respaldo financiero del Arts Council... Sin embargo, la Sra. Hutchinson y él confiaban en que ella podría encontrar un patrocinador para la empresa... Nuestro benefactor fue Michael Berry [. 1911-2001], ahora Lord Hartwell, propietario del Daily Telegraph . Se comprometió a garantizar los primeros cuatro volúmenes de X y demostró ser un patrocinador ideal: nunca interfirió. De hecho, ni siquiera lo conocí... Aparte de Swift y yo no había otro personal, porque habíamos decidido eliminar todos los gastos innecesarios... El primer número de X fue cuidadosamente planeado y bien recibido. Philip Toynbee lo saludó en el Observer como "un acontecimiento, aunque sólo sea porque hace mucho tiempo que no existe una revista literaria de este tipo". La admirable impresión de una reseña dedicada a atacar tanto las corrupciones de una vanguardia establecida como las tristes "reducciones" de la época se ve reforzada por cada artículo y poema que aparece aquí. En un artículo editorial, el Times Literary Suplement también fue elogioso: "La preocupación por "repensar" la naturaleza de la experiencia literaria y artística es evidente a lo largo de las páginas de X, y da al conjunto del primer número una unidad poco común entre las publicaciones periódicas actuales'... Se vendieron alrededor de 3.000 ejemplares del primer número, y la circulación se mantuvo en esta cifra, más o menos, hasta su desaparición. Gran parte de su impacto se debió al diseño que diseñó Patrick Swift y a su formato inusual, que de hecho estaba determinado por las dimensiones de una tarjeta de menú en un café junto a la estación Victoria donde estábamos tomando una taza de café. Para empezar, resolvimos evitar la insularidad. Poemas, ensayos y gráficos de escritores y artistas europeos... aparecieron en nuestras páginas... Swift fue, por supuesto, responsable del lado artístico de la revista. Fueron los años del auge del arte abstracto. Swift, veinte años adelantado a su tiempo... [promovió] el trabajo de pintores figurativos entonces desconocidos o pasados de moda, entre ellos los jóvenes Frank Auerbach , Michael Andrews y Craigie Atchison , y pintores aún no canonizados como Lucian Freud , Francis Bacon , [1] y el olvidado David Bomberg [Por no hablar de los continentales como Kokoschka , Giacometti , André Masson [2] ]. Se reprodujeron ejemplos de su trabajo; Más importante aún, fue idea de Swift que el artista debería hablar por sí mismo, lo que se logró transcribiendo su conversación grabada... o publicando sus notas. El descubrimiento y edición por parte de Swift de los francos y apocalípticos 'pensées' de David Bomberg, esparcidos en sus diversos artículos, fue una contribución sobresaliente... Todos los ejercicios de crítica o exégesis publicados en X fueron escritos por pintores, escritores o poetas en ejercicio... Nuestro Los dos primeros números estuvieron llenos de trabajos de escritores y artistas que conocíamos o conocíamos. Pero cuando apareció el tercer número de X empezamos a atraer escritores inéditos del tipo que buscábamos." [3] David Wright en una entrevista con Poetry Nation : "Recibí una carta del pintor irlandés Patrick Swift [ se habían conocido por primera vez en Soho en 1953] invitándome a ir con él a editar una nueva publicación trimestral. El respaldo llegaría a través de la notable señora St John Hutchinson. Llamamos a la revista X , según la definición del diccionario, "la cantidad desconocida". Nunca conocí al patrocinador real, pero a través de su generosidad X pudo pagar a los contribuyentes en la escala de Encounter.. El primer número salió a finales de 1959, el séptimo y último en 1962. Nuestro objetivo era ofrecer una plataforma para la visión individual, no para el vanguardismo aceptado ni para actitudes de segunda mano. Si bien la lista de colaboradores siguió siendo internacional, entre los ingleses nativos X logró reclutar al menos [tres] nuevos poetas que ciertamente no habrían sido escuchados en ningún otro lugar [ Brian Higgins , CH Sisson y Cliff Ashby ]". Otros artistas que fueron Participaron, en mayor o menor medida, con Wright y Swift en la producción de X , entre ellos Dom Moraes ("cooptado como asistente no oficial" [4] ), David Gascoyne (traductor y crítico de libros extranjeros [5] ), Elizabeth Smart y Anthony Cronin (que también escribieron bajo el seudónimo de Martin Gerard); en varios números se incluyen como corresponsales a George Barker , Cronin, Pierre Leyris y Gascoyne.
PN Review : "Además de proporcionar una plataforma para poetas entonces olvidados como Patrick Kavanagh , George Barker , Stevie Smith y Hugh MacDiarmid , sus editores esperaban, aunque no con demasiada confianza, descubrir algunas de las 'cantidades desconocidas' que sabían que podrían Tener dificultades para publicarse, ya sea porque sus ideas y actitudes no estaban entre las que se recibían actualmente, o porque sus versos y prosa no estaban a la moda del momento. En este sentido, a la revista le fue bastante bien, considerando su corta vida. ... Dos novelistas, John McGahern y Aidan Higgins , y varios pintores ahora conocidos, entre ellos Frank Auerbach, Michael Andrews y Craigie Aitchison, aparecieron por primera vez en sus páginas... Pero la mejor justificación de la revista y de su La ambición de los editores era el descubrimiento, o más bien el reconocimiento, de dos o tres poetas auténticos pero inéditos y entonces aparentemente impublicables..." [6]
CJ Fox (periodista y crítico canadiense): "El contenido de los siete números de X que precedieron a su desaparición en 1962 reflejan vívidamente el espíritu rebelde que animó los comentarios de Swift. De la generación anterior, Graves fue reclutado para desollar lo que él llamaba el funcionario ' 'gremios sindicales' de la literatura... De Barker surgieron versos combativos que criticaban el 'rigor leavis' de las academias mientras Cronin redondeaba el 'compromiso' en poesía. La voz del auténtico 'Painting Animal' se escuchó del colega de trabajo de Swift, Michael Andrews y. (del 'peligroso guiso europeo') de Giacometti y Mason , mientras que Bomberg (aún un fantasma pasado de moda) defendió de manera convincente el dibujo como 'el signo visual de la democracia' que le dio a Sisson su primera exposición real y Kavanagh , entre otros inconformistas,. su cabeza llena... Malcolm Lowry , apenas conocido en Gran Bretaña como poeta, cantó inquietantemente sobre los baños del hombre borracho... Stevie Smith actuó en su forma más desconcertante. El propósito detrás de toda la operación era nutrir el 'centro anárquico volátil'. de la creatividad en las artes y promover 'lo desconocido y lo descuidado o lo conocido pero no honrado'". [7]
Martin Green (escritor, editor y editor) en The Independent : "[ X ] promovió el trabajo de escritores y poetas pasados de moda, entre ellos Stevie Smith, Hugh MacDiarmid, Patrick Kavanagh y Malcolm Lowry, y analizó el trabajo de artistas igualmente pasados de moda - Alberto Giacometti, Lucian Freud, Francis Bacon, Frank Auerbach y David Bomberg". [8]
Christopher Barker (hijo de George Barker y Elizabeth Smart , que vivía arriba de Swift) en The Guardian (2006): "En muchas ocasiones, durante principios de los años sesenta, escritores y pintores como David Gascoyne, Paddy Kavanagh, Roberts MacBryde y Colquhoun and Paddy Swift se reunía en Westbourne Terrace en Paddington, nuestra casa familiar en ese momento. Vinieron para discutir editoriales sobre su revista de poesía, X ". [9] Elizabeth Smart : "Los editores de la revista X , Patrick Swift y David Wright, se reunían en su piso a principios de los años sesenta para hacer entrevistas, y Elizabeth a veces ofrecía su salón como una especie de oficina donde martillaban publicaron sus editoriales. El artista Craigie Aitchison recordó haber sido entrevistado allí por Paddy Swift, y Elizabeth escribió sus palabras, incluidos los fragmentos del pub donde suspendieron la sesión después. [10]
Patrick Swift fue un pintor irlandés. David Wright, un poeta nacido en Sudáfrica. Se conocieron en Londres en 1953 en el pequeño bar del Duque de Wellington en la esquina de Wardour y Old Compton Street. Éste era entonces el punto de encuentro favorito del conjunto artístico de poetas y pintores que componían la sociedad del Soho. Fue en este punto que Swift y Wright discutieron por primera vez la idea de crear una nueva revista literaria, una publicación trimestral que publicaría escritos sobre temas artísticos que consideraran importantes. David Wright:
Conocí a Swift en (citando sus palabras) "la jungla bohemia del Soho, donde abundaban los practicantes de las artes y las letras, aunque no los profesores de estas actividades". Y en cierto sentido, X nació en esa jungla bohemia, una sociedad que, como ahora comprendo, fue tan extraordinaria como efímera. [11]
David Wright había trabajado para The Sunday Times y editado Nimbus en 1956. Swift había contribuido a Nimbus así como a las revistas de arte irlandesas Envoy y The Bell .
Volumen uno, número uno, noviembre de 1959
Reproducciones de cuadros de Frank Auerbach y un dibujo de Alberto Giacometti.
Volumen uno, número dos, marzo de 1960
Reproducciones de dibujos de Michael Andrews , Oskar Kokoschka y René Auberjonois , y de un cuadro de Michael Andrews .
Volumen uno, número tres, junio de 1960
Reproducciones de pinturas de David Bomberg y dibujos de André Masson .
Volumen uno, número cuatro, octubre de 1960
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Volumen dos, número uno, marzo de 1961
Pinturas de Francis Bacon .
Volumen dos, número dos, agosto de 1961
Volumen dos, número tres, julio de 1962
Seleccionado por David Wright (Oxford University Press, 1988)
Artículos y escritos : Frank Auerbach (Fragmentos de una conversación [con Patrick Swift]), Samuel Beckett (L'Image), Alberto Giacometti (El sueño, la esfinge y la muerte de T.), André Masson (Disonancias), Michael Andrews (Notas y preocupaciones), Robert Graves (Discurso del 5 de noviembre), George Barker (Circular desde América; Cómo rechazar una casa celestial), Craigie Atchison (Fragmentos de una conversación [con Patrick Swift]), Anthony Cronin (La noción de compromiso ; Adiós a todo eso; Una cuestión de modernidad; Ser atrapado; significa lo que dice), David Bomberg (The Bomberg Papers [póstumamente: Swift desenterró y editó los artículos póstumos de Bomberg]), Hugh MacDiarmid (Reflexiones en un barrio pobre), David Gascoyne (Recordando a los muertos), Patrick Kavanagh (El momento del vuelo; La feria del ganado), CH Sisson (El profesor de letras; Historia natural), John McGahern (El fin del comienzo del amor), Martin Seymour-Smith (CH Sisson), Martin Green (Subiendo a tomar aire), Hugh MacDiarmid (In Memoriam James Joyce). Arte y moralidad : nota preliminar; George Barker (El hipogrifo y la pistola de agua); Patrick Swift (La moral de la mafia y el arte de amar el arte); Anthony Cronin (Significa lo que dice); CHSisson (Ocio y Artes); Patrick Kavanagh (Sobre una educación liberal). Poetas sobre poesía : Hugh MacDiarmid, Vernon Watkins, Patrick Kavanagh, Stevie Smith.
Poemas de Stevie Smith , Patrick Kavanagh , Brian Higgins , David Wright , Ezra Pound , CH Sisson , George Barker , Geoffrey Hill , Dannie Abse , Vernon Watkins , Malcolm Lowry , John Heath-Stubbs , Anthony Cronin , Cliff Ashby , Martin Seymour-Smith , William Clarke y Thomas Blackburn .
Lista de ilustraciones : Patrick Swift (Retratos de George Barker, CHSisson, David Wright y Patrick Kavanagh), David Bomberg (Autorretrato), Michael Andrews (El jardinero), Frank Auerbach (Jefe de EOW), Craigie Atchison (Árbol y muro Paisaje). Dibujos : Alberto Giacometti (Cabeza; planos para 'El sueño, la esfinge y la muerte de T.'), André Masson (Ilustraciones para 'Disonancias')