El remate final (también punch-line o punchline ) es el final de un chiste ; su objetivo es hacer reír a la gente . Es la tercera y última parte de la estructura típica de un chiste . Sigue al marco introductorio del chiste y a la narrativa que prepara el terreno para el remate final.
En un sentido más amplio, "punch line" también puede referirse a la conclusión inesperada y divertida de cualquier actuación, situación o historia.
Se desconoce el origen del término . Aunque la fórmula cómica que utiliza el formato clásico de "preliminar, premisa y remate" ya estaba bien establecida en el vodevil a principios del siglo XX, el término "remate" se documenta por primera vez en la década de 1910; el diccionario Merriam-Webster sitúa el primer uso en 1916. [1]
Victor Raskin propone una interpretación lingüística de la mecánica de la respuesta al chiste en su teoría semántica del humor basada en guiones . El humor se evoca cuando un detonante, contenido en el chiste, hace que la audiencia cambie abruptamente su comprensión de la historia de la interpretación primaria (o más obvia) a una interpretación secundaria y opuesta. "El chiste es el eje sobre el que gira el texto del chiste, ya que señala el cambio entre los guiones [semánticos] necesarios para interpretar [reinterpretar] el texto del chiste". [2] Para producir humor en el chiste verbal, las dos interpretaciones (es decir, los guiones) deben ser compatibles con el texto del chiste y opuestas o incompatibles entre sí. [3] Thomas R. Shultz, un psicólogo, amplía de forma independiente la teoría lingüística de Raskin para incluir "dos etapas de incongruencia: percepción y resolución". Explica que "la incongruencia por sí sola no es suficiente para explicar la estructura del humor. [...] Dentro de este marco, la apreciación del humor se conceptualiza como una secuencia bifásica que implica primero el descubrimiento de la incongruencia seguido de una resolución de la incongruencia". [4] [5] La resolución genera risa.
Existen muchas teorías populares sobre cómo la gente dice los remates, como por ejemplo que los remates sean más fuertes y en un tono más agudo que el discurso que los precede, o que haya una pausa dramática antes de decir el remate. [6] Sin embargo, en entornos de laboratorio, ninguno de estos cambios se emplea a un nivel estadísticamente significativo en la producción de narraciones humorísticas . [6] Más bien, el tono y la sonoridad del remate son comparables a los del final de cualquier narración, humorística o no. [6]
Para explicar mejor la estructura y la función del remate, es útil analizar algunos tipos de chistes que eliminan o evitan deliberadamente el remate en su narrativa. Las historias de perros peludos son antichistes prolijos en los que el remate es deliberadamente anticlimático. El humor aquí consiste en engañar al público para que espere un chiste típico con remate. En cambio, escuchan y escuchan nada divertido y terminan siendo ellos mismos el blanco de la broma.
Otro tipo de chiste anti-chiste es el chiste sin sentido, definido como aquel que tiene "un final sorprendente o incongruente", que no ofrece ninguna solución o solo una solución parcial e insatisfactoria. [7] Un ejemplo de esto es el final de la radio sin jabón : "Dos elefantes se estaban bañando. Uno dijo: 'Por favor, pásame el jabón'. El otro respondió: 'Sin jabón, radio'". Aquí no hay una resolución anticipada del chiste y el público se convierte en el blanco de la broma.
Un chiste contiene una sola historia con una sola frase final. En el análisis de textos humorísticos más largos, se necesita un modelo ampliado para mapear la estructura narratológica . Con esto en mente, la teoría general del humor verbal (GTVH) se amplió para incluir textos humorísticos más largos junto con chistes, utilizando la estructura narrativa GTVH para categorizarlos. Se introdujo un nuevo término "frase final" para designar el humor dentro del cuerpo de un texto, a diferencia de la frase final, que siempre se coloca al final. La frase final es funcionalmente idéntica a la frase final, excepto que puede ubicarse en cualquier lugar dentro del texto, no solo al final. "Las frases final y final son semánticamente indistinguibles (...), pero difieren a nivel narratológico". [8] Además, "las frases final y final son elementos humorísticos completamente integrados en la narrativa en la que aparecen (es decir, no interrumpen el flujo de la narrativa, porque son indispensables para el desarrollo de la 'trama' o del texto, o no son antagónicas a él)". [9]
Utilizando la estructura narrativa ampliada del GTVH y esta nueva terminología de líneas de ataque, los investigadores de la literatura y el humor ahora tienen un marco teórico único, con el que pueden analizar y mapear cualquier tipo de humor verbal, incluyendo novelas, cuentos, comedias de televisión, obras de teatro, películas y chistes. [10]
Los chistes felices suelen tener un formato llamado AAB [11] (al que Yves Lavandier se refiere como tríada AAA en Writing Drama ), en el que un chiste se compone de un conjunto de tres elementos, los dos primeros de los cuales comparten algún atributo común y el tercero representa una desviación de ese atributo. En estas condiciones, el tercer elemento del conjunto (la B) es el chiste final. [11]
Rozin da el siguiente ejemplo para ejemplificar esta estructura: [11]
A unos hombres están a punto de ser ejecutados. El guardia hace que el primer hombre se acerque y el verdugo le pregunta si tiene alguna última petición. Él dice que no y el verdugo grita: "¡Listos! ¡Apunten!". De repente, el hombre grita: "¡Terremoto!". Todos se asustan y miran a su alrededor. En medio de toda la confusión, el primer hombre escapa.
A El guardia hace avanzar al segundo hombre y el verdugo le pregunta si tiene alguna última petición. Él dice que no y el verdugo grita: "¡Listo! ¡Apunten!". De repente, el hombre grita: "¡Tornado!". En la confusión, el segundo hombre escapa.
B A estas alturas, el último hombre ya lo tiene todo resuelto. El guardia lo hace avanzar y el verdugo le pregunta si tiene alguna última petición. Dice que no y el verdugo grita: "¡Preparados! ¡Apunten!" y el último hombre grita: "¡Fuego!"
Según esta teoría, el chiste es siempre la desviación y no importa cuántas veces se dé A para que haya un chiste. Sin embargo, los chistes que siguen la estructura AAB se califican sistemáticamente como más divertidos que sus contrapartes AB o AAAB. [11]
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