Un rauschpfeife ( pl. rauschpfeifes o rauschpfeifen ; alemán : Rauschpfeife , pl. Rauschpfeifen ) es un instrumento musical de lengüeta cónica con tapa de la familia de los instrumentos de viento , utilizado en Europa en los siglos XVI y XVII. Al igual que el crumhorn y el cornamuse , es un instrumento de madera de doble lengüeta con la lengüeta encerrada en una tapa contra el viento. El jugador sopla en una ranura en la parte superior de la tapa del viento para producir el sonido.
Los rauschpfeifes (Schreierpfeiffen) se diferencian de los cornamusen principalmente por la forma del orificio, que, como la chirimía , es cónica. Este perfil de calibre combinado con la vibración ilimitada de la caña dentro de la tapa del viento produjo un instrumento extremadamente ruidoso, lo que lo hizo útil para actuaciones al aire libre.
La palabra Rauschpfeife ( en alemán , "pipa de junco (o caña)" del alemán antiguo "rusch" para 'junco', como en hierba), se encuentra en la descripción de dos instrumentos con tapa de viento representados en una de las ilustraciones grabadas en madera del siglo XVI. de Procesión Triunfal , encargada por el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Maximiliano I. El historiador de la música del siglo XX, Curt Sachs, creía que eran las mismas chirimías con gorro que se encuentran en varios museos europeos, aunque su apariencia es algo diferente de los ejemplos existentes. Sin embargo, los instrumentos en el grabado en madera podrían ser fácilmente instrumentos tipo douçaine con orificio cilíndrico y tapa, especialmente considerando la variedad de otros instrumentos suaves (viola da gamba, arpa, viola da braccio , dos laúdes, flauta y tambor) en la imagen. Lo más probable es que el término "rauschpfeife" se utilizara para designar instrumentos de viento de madera en general: por ejemplo, un pedido de instrumentos realizado por el ayuntamiento de Nuremberg en 1538 indicaba la necesidad de "rauschpfeiffe", pero cuando se cumplió el pedido, incluía flautas dulces, cornetas, chirimías y otros instrumentos, pero ninguno llamado específicamente 'rauschpfeife'. [1]
Los nombres asociados en el período con las chirimías con gorro de museo existentes son variantes de la palabra "Schreierpfeife" (en alemán, "pipa que chilla"). Michael Praetorius en Syntagma musicum II (1619) da "Schreyerpfeiffen" como la palabra alemana para Schryari, que , a juzgar por su descripción, rangos e ilustraciones, eran instrumentos de calibre cilíndrico, algo parecido a un ruidoso cornamusen. Parecería entonces que el término "Schreierpfeife" pudo haberse utilizado de diversas formas para los dos tipos de instrumentos de lengüeta con tapa ruidosa.
Las consortes de rauschpfeiffen (schreierpfeiffen) se encuentran en colecciones de instrumentos de museos de Berlín y Praga . Un conjunto completo de instrumentos originales, desde la sopranino hasta el bajo, de la segunda mitad del siglo XVII forma parte de la llamada colección de instrumentos de viento de Naumburg, que se exhibe en el Museo de Instrumentos Musicales de Berlín. Otro ejemplo solitario se encuentra en el Kunsthistorisches Museum de Viena .
Marin Mersenne representa y describe un instrumento similar, el hautbois de poitou, en su "Harmonie Universelle" (1636).
Como ocurre con muchos instrumentos de este período y género, el rauschpfeife o schreierpfeife ha experimentado una especie de renacimiento en las últimas décadas. Actualmente, entusiastas de la música antigua de todo el mundo están creando y reproduciendo ejemplos . La empresa alemana Heinrich Moeck produjo dos instrumentos en sopranino y soprano que visualmente recuerdan a las flautas de Naumburg. Como Moeck fue durante mucho tiempo el único fabricante en Alemania que fabricaba rauschpfeifes en grandes cantidades, el aspecto de las rauschpfeifes en los años 70 se caracterizó por este fabricante. Las rauschpfeifes de Berlín son técnicamente casi el doble de grandes de lo que deberían ser. Los orificios tonales de los instrumentos cubren sólo la mitad del cuerpo. Debido a esto, los instrumentos de Moeck tienen una gran cantidad de orificios en la parte posterior, que sirven únicamente para acortar y estabilizar la columna de aire dentro del instrumento.
Después de que Moeck interrumpiera la producción de rauschpfeifen, los fabricantes basaron sus instrumentos en los cantores de las gaitas alemanas . La gran mayoría de los instrumentos están construidos con un sistema de digitación de flauta dulce alemán abierto y tienen un rango tonal de novena. Su apariencia también es similar al canto de la gaita alemana contemporánea. Como resultado, muchas rauschpfeifes de nueva construcción tienen campanas significativamente más grandes que las de sus ancestros históricos. Además, aunque tienen el mismo rango musical, no son ni la mitad de largos que los instrumentos existentes de la colección de Naumburg.
Otro aspecto técnico es que los instrumentos modernos utilizan principalmente cañas estándar de distintos tipos de gaitas. Los instrumentos altos en sol/la a menudo se tocan con lengüetas escocesas, los instrumentos basados en gaitas francesas a menudo con lengüetas de plástico para la Cornemuse du Centre , y las soprano rauschpfeifes en do/re a menudo con lengüetas similares a las de la gaita española . [2]
