El fagot rackett , raggett , cervelas o salchicha es un instrumento de viento de lengüeta doble de la época del Renacimiento , introducido a finales del siglo XVI y ya reemplazado por los fagotes a fines del siglo XVII.
Existen cuatro tamaños de rackett, en una familia que abarca desde el contralto (soprano), el tenor-alto, el bajo y el bajo grande. En relación con su tono, los racketts son bastante pequeños (el rackett contralto mide solo 4½ pulgadas de largo, pero su nota más baja es G2). Esto se logra mediante su ingeniosa construcción; el cuerpo consiste en un cilindro de madera sólida en el que se perforan nueve orificios paralelos. Estos están conectados alternativamente en la parte superior e inferior, lo que da como resultado un conducto de viento largo y cilíndrico dentro de un cuerpo compacto, de modo que uno puede llevar en el bolsillo un instrumento que descenderá en tono tan bajo como un fagot moderno.
Sin embargo, su construcción inusual requiere que su digitación sea algo diferente a la de otros instrumentos de viento de la época; es similar a los siete agujeros delanteros del crumhorn y se combina bien con las flautas dulces y los krumhorns, pero con las manos colocadas una al lado de la otra. Los agujeros adicionales están cubiertos por los pulgares y la segunda articulación del dedo índice para extender el rango una cuarta perfecta por debajo de la escala nominal, como el curtal . Por lo tanto, se considera que el rackett descant está en do, pero su rango cubre una doceava perfecta desde re' hasta sol. Los rangos para el resto de la familia según Praetorius son: tenor alto: sol a do; bajo: do a FF; gran bajo: la a retaguardia o sol a do. El rango podría extenderse hacia arriba con varias notas más, ya que el rackett renacentista sopla en la duodécima como un clarinete. Praetorius escribe en Syntagma Musicum II: "si un rackett está bien ensayado y lo toca un buen músico, se puede hacer que produzca algunos tonos más". Las tres raquetas renacentistas que se conservan se conservan en dos colecciones europeas: una se encuentra en el Museo de Instrumentos Musicales de Leipzig y dos en el Museo de Historia del Arte de Viena.
Las raquetas renacentistas rodean la lengüeta con una pirueta cilíndrica calada ; las barrocas son cerradas, con un bocal . [1]
El rackett barroco (desarrollado por el fabricante de Nuremberg Johann Christoph Denner ) combinaba el concepto de ánima plegada con un perfil de ánima cónica (o pseudocónica); en esencia, es un fagot en forma de rackett. Tiene diez ánimas cilíndricas paralelas cuyos diámetros aumentan en sucesión para funcionar como una auténtica ánima cónica y permitir el sobresoplado en la octava. Se le añadieron una serie de tetinas , que son extensiones metálicas tubulares cubiertas por la articulación media de los dedos índice y meñique. La condensación suele permanecer en la espiral del cáncamo de latón extraíble, por lo que es bastante fácil expulsarla durante las pausas. A pesar de sus idiosincrasias, el rackett barroco es un instrumento versátil con una amplia gama de notas y dinámicas. Con una caña adecuada, el rackett barroco tiene un rango cromático similar al del fagot barroco (de sol' a si bemol ) y, gracias a su agilidad, puede interpretar la mayor parte del repertorio de instrumentos bajos de la época en la que estaba de moda. Se pueden encontrar ejemplares existentes del rackett barroco en el Musikinstrumenten-Museum de Berlín , el Rijksmuseum de Ámsterdam y el Bayerisches Nationalmuseum de Múnich.
Se desconoce quién inventó el rackett. La primera mención histórica se puede encontrar en fuentes alemanas: los inventarios de Wurttemberg de 1576 (enumerados como Raggett ) y el inventario de Graz de 1590 (enumerados como Rogetten ). [3] Las primeras pinturas de la banda de la corte de Múnich y un gabinete tallado por Christof Angermair representan un solo rackett tocado en un consorte mixto de otros instrumentos. Antes de finales del siglo XVII, el rackett tenía un orificio cilíndrico y la lengüeta estaba rodeada por una pirueta . El rackett barroco posterior tenía un orificio pseudocónico expansivo y se soplaba a través de un gancho en espiral insertado en la parte superior del instrumento. Se agrega una junta de campana separada para extender la longitud del sonido.
Praetorius señaló: "En cuanto al sonido [ renacentista ], las raquetas son bastante suaves, casi como si se soplara a través de un peine. No tienen ninguna distinción particular cuando se usa un conjunto completo de ellas juntas, pero cuando se usan violas da gamba con ellas, o cuando se usa una sola raqueta junto con otros instrumentos de viento o de cuerda y un clavicémbalo o similar, y es tocada por un buen músico, es de hecho un instrumento encantador. Es particularmente agradable y fino de escuchar en las partes de bajo". [4]
El tono es versátil, con un buen rango dinámico y tonal, y tiene un sonido cálido, rico y vibrante. [5] El timbre ha sido descrito como "una combinación de fagot y kazoo ". [6]
El rackett barroco, a veces llamado "fagot de bolsillo" o "fagot de salchicha", por el contrario, suena muy parecido a un fagot dulciano o barroco, y puede combinarse fácilmente con el mismo tipo de instrumentos de conjunto: violas da gamba , cornetti , teclados históricos, flautas dulces barrocas y pequeñas orquestas barrocas.
Para planos de Rackett de Cant y Baroque: Trevor Robinson: The Amateur Wind Instrument Maker: University of Massachusetts Press: ISBN 0-87023-312-2 : Número de catálogo de la Biblioteca del Congreso 80-5381 / ML930.R62 1980 788
