stringtranslate.com

Rastrum

Rastrum de un solo pentagrama
pentagrama musical

Un rastrum ( pl.  rastra ) o raster es un instrumento de escritura de cinco puntas que se utiliza en los manuscritos musicales para dibujar líneas de pentagrama paralelas cuando se dibujan horizontalmente sobre una partitura en blanco . La palabra "raster" se deriva del latín y significa "rastrillo". Los rastra se utilizaban para dibujar líneas en papel que no había sido reglado previamente y se utilizaron ampliamente en Europa hasta que el papel impreso se volvió barato y común en el siglo XIX. Algunos rastra pueden dibujar más de un pentagrama a la vez. La rastrología , el estudio del uso del rastrum, es una rama de los estudios de manuscritos musicales que utiliza información sobre el rastrum para ayudar a encontrar la fecha y procedencia de los materiales musicales.

Variantes modernas

Rastrum tipo rodillo que puede dibujar dos tamaños de mira.

En los últimos años, se han comercializado entre estudiantes y compositores rastras hechas con cinco bolígrafos .

Era común en las escuelas primarias y secundarias el uso de rastra que usaban tiza en una pizarra para la educación musical. Se les puede llamar forros de personal . Una alternativa es utilizar una pizarra con líneas de personal grabadas o pegadas con cinta adhesiva.

Algunos rastra contienen marcadores para usar en pizarras blancas .

Otra variante es el llamado "Stravigor", un instrumento con ruedas que Stravinsky intentó patentar alrededor de 1911. [1] [2] Los utilizó ampliamente en sus cuadernos de bocetos de composición.

Referencias

  1. ^ Stephen Walsh (2003). Stravinsky: una primavera creativa: Rusia y Francia, 1882-1934. Prensa de la Universidad de California. pag. 609.ISBN _ 978-0-520-22749-1.
  2. ^ Walsh, S. (2008). "Igor Stravinsky, Histoire du Soldat de Stravinsky: un facsímil de los bocetos. Ed. de Maureen A. Carr. * Igor Stravinsky, les Noces: Study Score, Scenes choregraphiques russes avec chant et musique composees par Igor Stravinsky. Ed. de Margarita Mazo y Millán Sachania". Música y Letras . 89 (3): 444–448. doi :10.1093/ml/gcm101.

Otras lecturas