El pulldown de negativos es la forma en que se expone una imagen en una película , descrita por el número de perforaciones de película que abarca un fotograma individual. También puede describir si la imagen capturada en el negativo está orientada horizontal o verticalmente. Cambiar el número de perforaciones expuestas permite al director de fotografía cambiar tanto la relación de aspecto de la imagen como el tamaño del área de la película que ocupa la imagen (lo que afecta la claridad de la imagen).
Los pulldowns negativos más comunes para películas de 35 mm son 4-perf y 3-perf, este último generalmente usado junto con Super 35. El 2-perf, usado en Techniscope en la década de 1960, está experimentando un ligero resurgimiento debido al nacimiento de técnicas intermedias digitales que eliminan la necesidad de trabajo de laboratorio óptico. El pulldown vertical es abrumadoramente el eje de movimiento dominante en cinematografía, aunque el pulldown horizontal se usa en IMAX , VistaVision (aún en uso para algunos trabajos de efectos visuales) y en cámaras fotográficas profesionales y de consumo de 35 mm .
La mayoría de los sistemas de películas de 35 mm, cámaras , equipos de telecine , impresoras ópticas o proyectores están configurados para adaptarse al sistema de 4 perforaciones; cada fotograma de 35 mm tiene 4 perforaciones de largo. 4 perforaciones fue (y sigue siendo) el sistema tradicional, y la mayoría de los proyectores se basan en 4 perforaciones, porque 4 perforaciones es la cantidad necesaria por fotograma verticalmente para tener suficiente espacio negativo para una imagen aproximadamente cuadrada, que se convirtió en la relación de aspecto estándar del cine mudo de 1,33:1.
Más tarde, cuando la industria cinematográfica se enfrentó a la amenaza percibida de obsolescencia de la televisión , universalmente con una relación de aspecto de 1,33:1 en ese momento (y permaneció así en muchos países hasta la introducción de la DTV ), los estudios comenzaron a experimentar con varios formatos de pantalla ancha en competencia.
Con el tiempo, las relaciones de aspecto de 1,85:1 en Norteamérica y 1,66:1 en Europa se convirtieron en el estándar para las producciones de 35 mm filmadas con lentes normales no anamórficas . Sin embargo, la relación de aspecto para estas películas no se crea dentro de la propia cámara, sino que se logra durante la proyección colocando un dispositivo de recorte, conocido como máscara de apertura, sobre la película. Como resultado, la mayoría de las películas se graban en formato de pantalla completa (comúnmente, aunque de manera incorrecta, se denomina 1,33:1, pero en realidad es 1,37:1 debido a la inclusión de bandas sonoras) mientras se componen para relaciones de aspecto como 1,85:1 o 1,66:1. Estas películas luego se recortan a la relación de aspecto deseada durante la proyección. En consecuencia, una parte significativa de la película no se utiliza, ya que las secciones superior e inferior recortadas generalmente no están destinadas a exhibirse a menos que la película esté específicamente protegida para una presentación en pantalla completa. Los sistemas de 3 y 2 perforaciones se emplean solo durante las etapas de origen y transferencia de posproducción.
Los sistemas de cámara de 2 perforaciones utilizan 2 perforaciones por fotograma en una película de 35 mm con una relación de aspecto cercana a 2,39:1; la relación de aspecto utilizada en las impresiones anamórficas . Se propuso por primera vez conceptualmente alrededor de 1930, pero no se puso en práctica hasta 1961, cuando se desarrolló el Techniscope en la sucursal italiana de Technicolor . Recientemente se ha vuelto a plantear con la llegada de películas de mayor calidad y menor grano, así como métodos de posproducción intermedia digital que eliminan las ampliaciones ópticas y, por lo tanto, mejoran la calidad. Si bien en el pasado reciente, algunas empresas han ofrecido conversiones personalizadas de equipos de cámara a 2 perforaciones, parece que ahora los fabricantes de cámaras están preparados para admitir el formato. Arri puso a disposición para alquiler bloques de movimiento de 2 perforaciones para sus cámaras Arricam y Arriflex 235 en marzo de 2007. [1] La cámara Penelope de Aaton , lanzada en octubre de 2008, fue la primera cámara diseñada específicamente para uso de 2 perforaciones (así como de 3 perforaciones).
A principios de los años 80, el director de fotografía sueco Rune Ericson colaboró con Panavision en la idea de crear un mecanismo de 3 perforaciones para cámaras cinematográficas. [2] El sistema de 3 perforaciones, que se consigue modificando la compuerta de la cámara y el mecanismo del obturador, reduce el desperdicio de película al utilizar fotogramas con 3 perforaciones de altura en lugar de las 4 perforaciones estándar. Esto da como resultado una relación de aspecto de aproximadamente 1,78:1, que se alinea estrechamente con la relación de aspecto de la televisión de pantalla ancha de 1,85:1, minimizando así la pérdida de imagen fuera de esta relación de aspecto. Debido al menor tamaño del fotograma, la cámara funciona aproximadamente un 25 % más lento, lo que lleva a una reducción del 25 % en el uso de película. Además, la cámara funciona de forma más silenciosa porque pasa menos película a través del mecanismo por fotograma. La variante Super 35 de 3 perforaciones también proporciona un área negativa más grande, lo que puede ayudar a compensar el aumento del grano cuando se utilizan películas de mayor velocidad.
A finales de la década de 1990, el director de fotografía Vittorio Storaro propuso un estándar cinematográfico conocido como Univisium (también llamado Univision), que propugnaba el formato Super 35 de 3 perforaciones para crear una relación de aspecto de 2.00:1.
Una desventaja de la 3-perf y la 2-perf se encuentra cuando se proyecta en salas de cine, ya que es necesario transferirla de nuevo a un sistema de 4-perf. Esto normalmente implica una copia de película con recorte negro en la propia copia para que la imagen encaje en un marco de 4-perf, encontrando el mismo problema de desperdicio que antes. Aun así, la cantidad de película filmada en una producción es mucho mayor que la duración de la película final, por lo que la 3-perf o la 2-perf siguen siendo opciones viables para ahorrar costos en la producción. Generalmente, la 3-perf se utiliza con más frecuencia para producciones de televisión de pantalla ancha filmadas en película, ya que la película se revela y luego se transfiere a video , lo que hace que las incompatibilidades de proyección sean irrelevantes. Recientemente, este proceso se ha vuelto popular en la producción cinematográfica de gran presupuesto, debido a la llegada del proceso intermedio digital . El negativo se escanea a archivos digitales de alta resolución (generalmente HD, 2K o 4K ( cine digital )), se gradúa el color y, finalmente, se imprime de nuevo a 4-perf estándar para su proyección. En algún momento en el futuro, la impresión final de 4 perforaciones será innecesaria, suponiendo que la cadena de distribución y proyección de cine se vuelva completamente digital.
La 3-perf y la 2-perf plantean problemas menores para el trabajo de efectos visuales. El área de la película en el trabajo de 4-perf que no se proyecta, no obstante, contiene información de imagen que es útil para tareas de efectos visuales tales como seguimiento 2D y 3D. [ cita requerida ] Esto complica levemente ciertos esfuerzos de efectos visuales para producciones que utilizan 3-perf y 2-perf.
VistaVision es una variante de pantalla ancha de mayor resolución del formato de película cinematográfica de 35 mm que fue creado por Paramount Pictures en 1954. Utiliza una imagen de 35 mm horizontal con 8 perforaciones, similar a la utilizada en la película de 135 para fotografía fija . Paramount no utilizó procesos anamórficos como CinemaScope , pero refinó la calidad de su sistema de pantalla ancha plana orientando el negativo de 35 mm horizontalmente en la compuerta de la cámara y filmando sobre un área más grande, lo que produjo una copia de proyección de grano más fino.
Igual que el estándar de 65 mm excepto
Igual que el estándar de 65 mm excepto