Christiane Luise Duttenhofer (de soltera Hummel ; 5 de abril de 1776 - 16 de mayo de 1829) fue una artista alemana de corte de papel . Se crió en una familia protestante de clase media, que le dio cierta educación artística pero no le permitió convertirse en artista profesional. A los 28 años se casó con su primo, el grabador Christian Duttenhofer . Tres de sus siete hijos llegaron a la edad adulta. Después de un viaje a Roma hacia 1805, donde conocieron a varios artistas alemanes y experimentaron la antigüedad clásica, la pareja se mudó a Stuttgart. Allí, Duttenhofer estuvo en contacto con la burguesía culta y también conoció a autores famosos como Jean Paul y Johann Wolfgang von Goethe .
Duttenhofer realizó numerosos recortes en papel, de los cuales se conocen más de 1500, incluidos retratos de siluetas cortados a mano alzada. Trabajó sobre una amplia variedad de temas, por ejemplo paisajes, animales y ornamentos. Muchos de sus recortes de papel presentan escenas mitológicas o religiosas, mientras que otros representan escenas de su vida cotidiana. Su obra se mostró en dos exposiciones en Stuttgart durante su vida y se incluyó en una colección de poesía que ilustró junto con su marido. Su arte fue en gran medida olvidado después de su muerte, pero redescubierto a principios del siglo XX, cuando fue exhibido y reimpreso varias veces.
Duttenhofer nació como Christiane Luise Hummel en Kurze Straße 40 en Waiblingen el 5 de abril de 1776. [1] Era la única hija de Georg Hummel, un pastor protestante, y Luise Hedwig ( de soltera Spittler ). [1] Después de la muerte de su padre en 1779, ella y su madre se mudaron con sus abuelos maternos a Stuttgart , Jakob Friedrich Spittler y su esposa Johanna Christine ( de soltera Bilfinger ). [1] Su abuelo, consejero consistorio y predicador en la Stiftskirche , murió el 15 de octubre de 1780, [2] como prelado designado de Herrenalb . [3] Luego fue criada por su madre y su abuela. [4] Su tío abuelo, el prelado Heinrich Christoph Bilfinger, pagó las lecciones de dibujo de Luise, cuyo talento era visible desde una edad temprana, pero no le permitió dedicarse a la pintura. [5] [6] Más tarde se arrepintió de no haber tenido una educación artística más completa y le hubiera gustado convertirse en pintora, pero las expectativas de la clase media eran que el arte era una actividad de ocio, no una profesión. [4] [6] Además de dibujar, donde pronto superó a su profesora, también aprendió francés y literatura. [7] Comenzó a cortar papel cuando era niña, recortando adornos góticos similares a la tracería que veía en la iglesia. [6] [7]
El 27 de julio de 1804 se casó con su primo, el grabador Christian Friedrich Traugott Duttenhofer (1778-1846). [8] [9] También provenía de un entorno protestante: [10] su padre era el prelado (y más tarde superintendente ) de Heilbronn, Christian Friedrich Duttenhofer , mientras que su madre Johanna Christiana, de soltera Hummel, era hermana del padre de Luise. . [11] Christian Duttenhofer había estudiado arte en la Academia de Bellas Artes de Dresde con Johann Christian Klengel y en la Academia de Bellas Artes de Viena . [12] [11] Después de la boda, la pareja viajó a Roma, donde permanecieron durante 18 meses, [11] conociendo a muchos artistas alemanes, entre ellos Joseph Anton Koch , Gottlieb Schick , Johann Christian Reinhart , Johann Martin Wagner y Angelica Kauffman . [13] [14] Además de la interacción con estos artistas, otra influencia en el arte de Duttenhofer fue la experiencia de la antigüedad clásica y el Renacimiento italiano. [15] En 1805 nació el primer hijo de los Duttenhofer, Carl Aurel, pero murió poco después de nacer. Luise Duttenhofer hizo dos recortes en papel que documentan la experiencia, uno que muestra a ella misma en la cama mientras pequeños gnomos se llevan a su hijo pequeño, otro del cadáver de su hijo en un féretro. [dieciséis]
Duttenhofer y su marido se trasladaron en 1805 o 1806 a Stuttgart, donde Christian Duttenhofer trabajaba como grabador. [12] No produjo su propia obra de arte, sino que hizo reproducciones del trabajo de otros artistas. [17] Por el contrario, Luise Duttenhofer fue creativa y original en sus recortes de papel. [18] Fue apoyada por Johann Heinrich von Dannecker , un escultor en cuyo taller hizo dibujos basados en su colección de copias de antigüedades que incluían copias de obras de arte traídas a París por Napoleón, así como copias de los mármoles del Partenón . [15] [19] El punto de encuentro central del Bildungsbürgertum de Stuttgart fue la casa de August von Hartmann (más tarde de su yerno Georg Reinbeck ), donde Duttenhofer estuvo en contacto con muchos intelectuales locales como así como visitantes como Jean Paul y Johann Wolfgang von Goethe . [15] Entre sus amigos locales se encontraban el poeta Karl Mayer , el editor de Morgenblatt Friedrich Haug y el historiador de arte Ludwig von Schorn . [20] Ella influyó en la artista de corte de papel Claire von Greyerz , cuyo trabajo incluye técnicas de estampado similares a las de Duttenhofer, y las dos mujeres intercambiaron cortes de papel. [21] Es posible que se conocieran cuando von Greyerz se quedó con Karl Mayer en 1813. [22]
Duttenhofer tuvo seis hijos más en Stuttgart, tres de los cuales llegaron a la edad adulta: Marie Luise (1807-1839), Friedrich Martin (1810-1859) y Anton Raphael (1812-1843). [23] Los tres hijos más pequeños murieron prematuramente: Peter Alexis (1814–1815), Cornelie Georgine (1816–1816) y Emil Georg Albert (1818–1819). [24]
Desde noviembre de 1828, Duttenhofer, su marido y dos de sus hijos pasaron unos meses en Munich, donde realizó dibujos a partir de obras de diversas galerías y colecciones. [25] Murió poco después de su regreso a Stuttgart, el 16 de mayo de 1829. [25] [15]
Duttenhofer hizo muchos recortes de papel; se conocen más de 1500. [4] Los temas cubren una amplia gama, incluidos retratos, paisajes, animales y adornos. [10] Muchos de sus retratos tienen aspectos de caricatura. [26] A menudo trabajó sobre temas religiosos o mitológicos, pero también cortó escenas de su propia vida cotidiana. [27] [28] Las siluetas de Duttenhofer eran generalmente cortes a mano alzada hechos sin dibujos preparatorios, lo que la diferenciaba de la mayoría de los otros siluetistas. [29] [30] Por lo general, cortaba papel doblado, creando dos cortes de papel que eran imágenes especulares entre sí. [29] Algunos de los cortes existentes muestran escritura reflejada, lo que hace posible que Duttenhofer haya regalado el corte en papel correctamente orientado y haya guardado la imagen reflejada para sus archivos. [31] El papel utilizado era típicamente negro en el frente y blanco en el reverso, pero a veces también empleaba papel de colores. [29] [30] Algunas de las obras más grandes se componen de varias hojas de papel. [30] Una de sus innovaciones fue el uso de la perspectiva para crear un efecto tridimensional, especialmente mediante pisos estampados. [32]
Duttenhofer expuso algunas de sus obras en Stuttgart en 1812 y 1824. En ambas ocasiones, sus obras fueron mencionadas y fue elogiada por su virtuosismo en los informes de la exposición en el Morgenblatt . [33] La única publicación que incluyó su trabajo durante su vida fue una colección de poemas de 1821 de Christian Gottlob Vischer, ilustrada por Duttenhofer y su marido. [34] [35] En 1826, participó en un concurso para ilustrar uno de los poemas de Goethe, recibiendo elogios de Goethe por su entrada. [36]
Duttenhofer fue la siluetista más importante de su época en Alemania, [37] [38] pero su trabajo fue mayoritariamente olvidado después de su muerte y recién redescubierto a principios del siglo XX por el historiador del arte Gustav Edmund Pazaurek y exhibido en Düsseldorf en 1909. [39] Sus descendientes donaron la mayor parte de su obra al Schiller-Nationalmuseum : [11] Otto Tafel donó al mismo museo 337 páginas en folio que contenían al menos un recorte cada una en 1911 y 1933. [25] Los recortes de Duttenhofer se han exhibido varias veces y se han reimpreso en varias ediciones. [39]
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