Una organización de derechos de interpretación ( PRO ), también conocida como sociedad de derechos de interpretación, proporciona funciones intermediarias, en particular la recaudación de regalías , entre los titulares de derechos de autor y las partes que desean utilizar obras protegidas por derechos de autor públicamente en lugares como tiendas y restaurantes. La compra legal de obras por parte del consumidor, como la compra de CD en una tienda de música, confiere derechos de interpretación privados . Las PRO normalmente sólo cobran regalías cuando el uso de una obra es incidental al propósito de una organización. Las regalías por obras esenciales para el propósito de una organización, como teatros y radio, generalmente se negocian directamente con el titular de los derechos. El interés de las organizaciones varía: muchas se centran únicamente en obras musicales, mientras que otras también pueden abarcar obras y autores de audiovisuales, teatro, literatura o artes visuales. [1]
En algunos países, las PRO se denominan colectivos de derechos de autor o agencias recaudadoras de derechos de autor . Un colectivo de derechos de autor es más general que un PRO, ya que no se limita a interpretaciones e incluye organizaciones de derechos de reproducción (RRO). Los RRO representan obras distribuidas a través de medios como CD, casetes de audio o archivos de computadora en lugar del uso de obras en entornos públicos.
El órgano rector mundial de las PRO es la CISAC , con sede en Francia, y cuenta con 228 sociedades miembros en 119 países. [1]
La primera sociedad de derechos de ejecución se estableció en Francia en 1851. En el Reino Unido, la Ley de derechos de autor de 1842 fue la primera en proteger las composiciones musicales con la Performing Right Society , fundada en 1914 que abarca actuaciones en vivo. Los derechos de ejecución grabada o retransmitida son administrados por la Mechanical Copyright Protection Society , fundada en 1924. Italia introdujo una sociedad de derechos de ejecución en 1882 y Alemania en 1915. En Estados Unidos, la Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores (ASCAP) fue fundada en 1914; Society of European Stage Authors & Composers (SESAC) en 1930 y Broadcast Music, Inc. (BMI) en 1939. La Sociedad Puertorriqueña de Autores y Compositores de Música (SPACEM) fue fundada en San Juan, Puerto Rico en 1953. Se cambió el nombre de SPACEM. a ACEMLA, o Asociación de Compuestos y Editores de Música, y sigue siendo hoy PRO No. 76 en la lista de sociedades de derechos de ejecución de la CISAC [2] .
Además de su propósito principal como intermediarios entre los titulares de derechos y los clientes, las PRO son muy activas en los ámbitos legales. Los PRO llevan a los presuntos violadores de derechos a los tribunales , o en EE.UU., a la Copyright Royalty Board , de la Biblioteca del Congreso . Los PRO ejercen presión en nombre de los titulares de derechos, especialmente en discusiones sobre tasas de regalías legales.
Como beneficio adicional del seguimiento de la ejecución pública de obras para la recaudación de regalías, los PRO publican estadísticas de las obras realizadas públicamente.
Podría decirse que los servicios de licencia proporcionados por una PRO brindan ventajas a los clientes, quienes pueden licenciar simultáneamente todas las obras que representa la PRO.
Los PRO han sido criticados por cobrar a organizaciones sin fines de lucro por el uso de música protegida por derechos de autor en situaciones en las que la organización sin fines de lucro no ganaba dinero con el uso. La ASCAP, por ejemplo, finalmente se vio obligada, ante la opinión pública, a abandonar sus intentos de acusar a las Girl Scouts de Estados Unidos por cantar canciones de fogatas. La política de ASCAP y SESAC de cobrar a las estaciones de radio educativas no comerciales (NCE) por reproducir música protegida por derechos de autor también ha sido criticada, especialmente por las estaciones de radio universitarias en todo Estados Unidos, que dependen enteramente del apoyo de estudiantes y oyentes para su financiación y tienen dificultades para costear el tarifas adicionales. Las orquestas comunitarias, que en su mayoría tocan obras clásicas de dominio público, pueden ocasionalmente tocar una obra protegida por derechos de autor, pero se ven obligadas a pagar licencias a sociedades de derechos sobre todos los ingresos de los conciertos, incluidos los conciertos en los que toda la música es de dominio público, que luego se distribuye a compositores de canciones pop.
Los PRO son a menudo criticados por ampliar la definición de "actuación pública". Hasta hace relativamente poco tiempo [ ¿cuándo? ] en los EE. UU., reproducir música protegida por derechos de autor en restaurantes no implicaba problemas legales si los medios se compraban legalmente. [ cita necesaria ] Los PRO ahora exigen regalías por dicho uso.
"Una excepción a la regla permite a las empresas de cierto tamaño (tiendas de menos de 2000 pies cuadrados, restaurantes o bares de menos de 3750 pies cuadrados) reproducir música desde una radio, televisión o dispositivo doméstico similar sin una licencia, siempre que haya menos de seis oradores (con límites en la ubicación de los oradores) y a los clientes no se les cobra por escuchar. Otras excepciones incluyen funciones educativas y caritativas... Si su empresa cae en una de las categorías enumeradas anteriormente (tamaño de la empresa, número y ubicación de los oradores), altavoces, etc.) radio/TV] es posible que desees consultar la sección 110(5) de la Ley de derechos de autor. Ya que probablemente no necesitarás una licencia. Pero, antes de tomar una decisión, consulta con un abogado". [3]
Al desalentar las actuaciones en espacios públicos limitados, utilizando nuevamente el ejemplo del restaurante, los críticos [ ¿quién? ] dicen que los PRO eliminan la publicidad gratuita que tales actuaciones brindan a una obra, lo que deprime las ventas de los medios. Por cierto, las menores ventas de medios entran en conflicto con las PRO, pero no se sabe que ocurran disputas entre las dos partes ya que cada tipo de organización representa los intereses de las mismas partes (propietarios de derechos) y se ven obligadas a trabajar en interés común.
Los propietarios de derechos –especialmente los independientes y los recién llegados no representados por grandes editoriales– critican a los PRO por lo que consideran fórmulas "místicas" para decidir quién obtiene qué parte de los ingresos totales recibidos por las licencias. También critican a los PRO por pagos lentos o inexistentes y cuotas de membresía o tarifas de servicio excesivas. [ cita necesaria ]
La mayoría de los países (que respetan los derechos de autor) tienen el equivalente:
Aunque la Cláusula de Derechos de Autor de la Constitución de los Estados Unidos delega el poder de establecer leyes de derechos de autor en los Estados Unidos, en los últimos años varios estados han promulgado leyes de transparencia con respecto a las Sociedades de Derechos de Ejecución. Estos generalmente obligan a las sociedades de derechos de interpretación a revelar las obras musicales que licencian. Porque muchos establecimientos pagan derechos de licencia generales a las sociedades de derechos de interpretación, pero tienen poca o ninguna idea de si los derechos que pagan realmente garantizan los derechos para interpretar obras musicales. Esto puede resultar en prácticas comerciales desleales llamadas peajes . Muchas sociedades de derechos de interpretación envían representantes a empresas que intentan interrumpir o cerrar un concierto, alegando una licencia insuficiente o de derechos de interpretación, y algunos estados han prohibido esta práctica.
Además, los estados con impuestos sobre la renta esperan retener los ingresos por regalías por "actuaciones" dentro de esos estados en lugar de en el estado donde vive un compositor o la Sociedad de Derechos de Interpretación. En la práctica, la contabilidad del impuesto estatal sobre la renta es muy difícil de regular. Cabe destacar la ley de Colorado, que exige que cada sociedad de derechos de interpretación divulgue su catálogo completo.