Passaggio ( pronunciación italiana: [pasˈsaddʒo] ) es un término utilizado en el canto clásico para describir el área de transición entre los registros vocales . Los passaggi (plural) de la voz se encuentran entre los diferentes registros vocales, como la voz de pecho , donde cualquier cantante puede producir un sonido potente, la voz media y la voz de cabeza , donde un sonido penetrante es accesible, pero generalmente solo a través del entrenamiento vocal. La escuela histórica italiana de canto describe un primo passaggio y un secondo passaggio conectados a través de una zona di passaggio en la voz masculina y un primo passaggio y secondo passaggio en la voz femenina. Un objetivo principal del entrenamiento de la voz clásica en los estilos clásicos es mantener un timbre uniforme durante todo el passaggio. A través del entrenamiento adecuado, es posible producir un sonido resonante y potente.
Los registros vocales pueden describirse como "regiones perceptualmente distintas de calidad vocal que pueden mantenerse en algunos rangos de tono y volumen". [1] Existen discrepancias en la terminología entre diferentes campos de estudio vocal, como profesores y cantantes, investigadores y médicos: por ejemplo, los científicos de la voz pueden ver principalmente el registro como "eventos acústicos". [2] Para los cantantes, es más común explicar los eventos de registro en función de las sensaciones físicas que sienten al cantar. También existen discrepancias en la terminología utilizada para hablar sobre el registro vocal entre los patólogos del habla y los profesores de canto. [3] Dado que este artículo analiza el passaggio , que es un término utilizado por cantantes clásicos, los registros se analizarán tal como son en el campo del canto en lugar de la patología y la ciencia del habla.
La mayoría de las voces se pueden dividir aproximadamente en tres registros principales. [4]
Estos tres registros principales se describen como poseedores de un timbre rico, debido a los armónicos debidos a la resonancia simpática dentro del cuerpo humano. Sus nombres se derivan de la zona en la que el cantante siente estas vibraciones resonantes en el cuerpo. El registro de pecho, más comúnmente conocido como voz de pecho, es el más bajo de los registros. Al cantar con voz de pecho, el cantante siente una vibración simpática en el pecho. Este es el registro que la gente usa más comúnmente al hablar. La voz media se encuentra entre la voz de pecho y la voz de cabeza. El registro de cabeza, o voz de cabeza, es el más alto de los registros vocales principales. Al cantar con voz de cabeza, el cantante puede sentir una vibración simpática que se produce en la cara o en otra parte de la cabeza. La ubicación de estos registros en la voz depende del sexo y del tipo de voz dentro de cada sexo. [5]
Existen dos registros adicionales llamados falsete y flageolet , que se encuentran por encima del registro de cabeza. [6] [7] A menudo se requiere entrenamiento para acceder a los tonos dentro de estos registros. Los hombres y mujeres con voces más bajas rara vez cantan en estos registros. Las mujeres de voz más baja, en particular, reciben muy poco o ningún entrenamiento en el registro flageolet. Los hombres tienen un registro adicional llamado strohbass , que se encuentra debajo de la voz de pecho. Cantar en este registro es duro para las cuerdas vocales y, por lo tanto, casi nunca se usa. [8]
Las transiciones entre estos registros se conocen como passaggi .
A continuación se muestran los rangos de registro ofrecidos por Richard Miller para un tenor lírico : [9]
Miller describe la voz media baja como compuesta por una mezcla de voz predominantemente de pecho con una pequeña cantidad de voz de cabeza. La media alta la describe como una mezcla de voz predominantemente de cabeza con una pequeña cantidad de voz de pecho. [10] Este concepto es válido para todos los tipos de voz, tanto masculinos como femeninos. Los hombres tienen 3 registros separados por 2 passaggi. La imagen y forma de cada registro se puede expresar con la forma de una V. (3 V o un doble reloj de arena son imágenes aceptables). Los hombres tienen 2 passaggi para vocales abiertas y un passaggio para vocales cerradas. [11] Las voces de tenor son las más altas de los tipos de voz masculina, con la excepción de la voz de contratenor , que hace un uso mucho mayor del registro de falsete . Los barítonos son la siguiente voz más baja después de los tenores, y son seguidos por los bajos-barítonos y luego los bajos . Como resultado de sus voces más bajas, los rangos de estas partes serán más bajos que los rangos enumerados para el tenor anteriormente.
Los rangos de registro para una " voz de soprano genérica ", según los proporciona Richard Miller en Training Soprano Voices , son los siguientes: [12]
Los rangos de registro para una voz de mezzosoprano son los siguientes: [13]
Los rangos de registro para una voz de contralto son los siguientes: [14]
Las diferencias entre los rangos de los distintos tipos de voz femenina son relativamente pequeñas, pero son estas pequeñas diferencias las que a menudo determinan el tipo de voz de una cantante. Hay algunas áreas en las que los registros parecen superponerse. Las notas en estas áreas se pueden cantar con la voz de pecho o con la voz media, dependiendo de la cantante. Esto requiere entrenamiento y control. Es mejor cantar estas notas con una mezcla de voz de pecho y voz de cabeza. Llevar la voz de pecho demasiado hacia arriba puede ser muy perjudicial para la voz femenina. [15] Donde se producen los principales cambios de registro son las notas de los passaggi .
Las transiciones entre los registros se conocen como passaggi en el canto clásico. Hay varios otros nombres comunes para el passaggio . "Lift" es una palabra utilizada en algunas escuelas de entrenamiento de la voz para describir el passaggio . [16] Uno de los términos más comunes para el passaggio es el "break". Marilee David en su libro The New Voice Pedagogy explica: "El área donde la voz debe cambiar de registro a menudo se llama breaks porque la voz no entrenada parece romperse en un nuevo tipo de producción. Esta ruptura es una brecha repentina en el sonido que ocurre cuando los músculos tiroaritenoideos disminuyen repentinamente su actividad y los músculos cricotiroideos comienzan a funcionar. Una transición hábil de esta actividad muscular es una de las marcas del cantante entrenado". [17] David hace un trabajo maravilloso al describir la ciencia detrás del passaggio ; sin embargo, el término "break", aunque se usa con frecuencia durante los estilos comerciales de canto, como el pop, el rock, el country, etc., generalmente se evita en la formación clásica. Como afirma Miller, "la terminología de los registros debe elegirse con cuidado. Los 'cortes' y los 'levantamientos' pueden referirse a fenómenos de registro existentes en una voz, pero psicológicamente, tienden a señalar la división entre registros en lugar de su unificación". [18]
Lucero et al. [19] han propuesto otra teoría para la producción de quiebres de voz en términos de la interacción acústica entre la oscilación de las cuerdas vocales y las resonancias del tracto vocal (formante). La interacción puede causar saltos de frecuencia y amplitud cuando la frecuencia fundamental de la oscilación o un armónico cruza a través de un formante. La ocurrencia de tales saltos depende del área de la sección transversal de la epilaringe, que acopla la laringe al tracto vocal aguas abajo, y se ve facilitada por un área más estrecha.
El especialista en voz Ingo Titze explica: "Los cambios de registro pueden ocurrir de forma voluntaria o involuntaria". [20] Para todos los cantantes, especialmente los clásicos, negociar los passaggi puede ser difícil y puede llevar años aprender a hacerlo bien. El entrenamiento de la voz clásica tiene como objetivo proporcionar al cantante las herramientas necesarias para moverse a través del passaggi de manera que la transición entre registros suene fluida y sea irreconocible para el público. En sus numerosos libros sobre el desarrollo de los diferentes tipos de voz masculina y femenina, Richard Miller ofrece muchos ejercicios para desarrollar los registros y las transiciones entre ellos.
En La estructura del canto: sistema y arte en la técnica vocal de Richard Miller , Miller identifica los passaggi vocales masculinos de la siguiente manera: [21]
El primo passaggio es la transición del primer registro. En la voz masculina, Miller indica que este passaggio ocurre entre el registro medio bajo, que es una mezcla de voz predominantemente de pecho y algo de voz de cabeza, y el registro medio alto, que es una mezcla de voz predominantemente de cabeza y algo de voz de pecho. [22] Es importante señalar que no todos los especialistas en voz están de acuerdo con el primo passaggio . Como señala James Stark en Bel Canto : A History of Vocal Pedagogy , "Richard Miller, que visitó numerosos estudios de voz italianos, describe las voces masculinas como si tuvieran un primo passaggio y un secondo passaggio , con una zona di passaggio entre ellos. Sin embargo, cita literatura no publicada sobre esta teoría, y la mayoría de las fuentes escritas hablan solo de un passaggio en las voces masculinas... y dos passaggi en las mujeres (uno entre el pecho y el medio, y uno entre el medio y el registro de cabeza)". [23] Si bien el número de passaggi en los hombres parece ser objeto de debate, casi todo el mundo parece estar de acuerdo en la existencia de al menos un passaggio . El pasaje más discutido en las obras publicadas es lo que Miller llama el secondo passaggio , que se encuentra entre la voz media superior y la voz de cabeza. [24] Debido a la discrepancia en torno al primo passaggio , la zona di passaggio de Miller también es objeto de debate. Miller describe la zona di passaggio como el área entre el primo passaggio y el secondo passaggio , que dice es un área que necesita ser negociada con cuidado. [25]
A continuación se muestran los pasajes para voces de tenor, según lo propuesto por Miller: [26]
A continuación se presentan los pasajes para las voces de barítono, bajo-barítono y bajo, según lo propuesto por Miller: [27]
En el mismo libro, La estructura del canto: sistema y arte en la técnica vocal , Miller identifica los passaggi vocales femeninos de la siguiente manera: [28]
A diferencia de los passaggi masculinos , los dos passaggi femeninos son ampliamente aceptados. En su libro The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique , Miller también postula: "Muchas sopranos experimentan un punto de inflexión adicional a mitad de camino en el registro medio largo alrededor de Do sostenido 5, con el registro medio-bajo por debajo de ese tono y el registro medio-alto por encima de él". [29]
A continuación se muestran los pasajes para voces femeninas, según lo propuesto por Miller: [30]
Notas
Fuentes