Nuestro oído conectará el primer tono, G, con el B del primer cuarto del compás 1 como la tercera de G.
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Del mismo modo, el sol se relacionará con el re del primer cuarto del compás 2, como su quinta nota. Nuestro oído establecerá esta relación de forma instintiva, pero siempre de acuerdo con las exigencias de la naturaleza. De manera análoga, relacionará el primer sol con el do y el mi de la segunda mitad del compás 1, formando así el concepto de otra tríada. Nuestro oído no perderá ninguna oportunidad de oír tales tríadas, por muy escondida que esté esta concepción en el fondo de nuestra conciencia y por mucho que en el plano de la composición se vea eclipsada por relaciones mucho más obvias e importantes. [1]
Una tríada de escala se designa con un número romano en mayúsculas que representa el grado de la nota fundamental , de forma muy similar a lo que ocurre en el "análisis armónico" tradicional (véase progresión de acordes ). Así, en el ejemplo anterior (que está en sol mayor ), la tríada en sol mayor que Schenker afirma que percibimos a través de los dos primeros compases se denominaría "I". Sin embargo, a diferencia de los análisis armónicos tradicionales, la teoría de Schenker no se ocupa simplemente de la clasificación de dichos acordes, sino más bien de discernir las relaciones jerárquicas entre los tonos. Para Schenker, los acordes que aparecen en un pasaje no tienen por qué tener la misma importancia. Como explica:
El grado de escala es una unidad más abstracta y superior [que el mero "acorde"]. A veces puede incluso comprender varias armonías, cada una de las cuales podría considerarse individualmente como una tríada independiente o un acorde de séptima; en otras palabras: incluso si, en determinadas circunstancias, un cierto número de armonías parecen tríadas independientes o acordes de séptima, pueden, no obstante, sumarse, en su totalidad, para formar una única tríada, por ejemplo, DOG, y tendrían que ser subsumidas bajo el concepto de esta tríada en C como grado de escala. El grado de escala afirma su carácter superior o más general al comprender o resumir los fenómenos individuales y encarnar su unidad intrínseca en una única tríada. [2]
Además, en términos de la teoría madura de Schenker, la cuestión de si una tríada dada posee el estatus de tono de escala depende del nivel estructural en cuestión. De hecho, de los conceptos de Schenker se desprende que, en el nivel más alto, una composición tonal posee solo un tono de escala, ya que la totalidad de la obra puede entenderse como una elaboración de su tríada tónica (es decir, el tono de escala I).
