nuestro oído conectará el primer tono, G, con el B del primer cuarto del compás 1 como el tercero de G.
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Asimismo, conectará esa G con la D en el primer cuarto del compás 2 como quinta. Nuestro oído establecerá esta conexión de forma instintiva, pero de acuerdo con las exigencias de la Naturaleza. De manera análoga vinculará ese primer G con el C y E de la segunda mitad del compás 1 y formará así el concepto de otra tríada. Porque nuestro oído no perderá la oportunidad de escuchar tales tríadas, por muy lejos que en el fondo de nuestra conciencia pueda estar escondida esta concepción y por mucho que en el plan de la composición esté eclipsada por relaciones mucho más evidentes e importantes. [1]
Una tríada de pasos de escala se designa mediante un número romano mayúscula que representa el grado de escala de la raíz , de forma muy similar al "análisis armónico" tradicional (ver progresión de acordes ). Por lo tanto, en el ejemplo anterior (que está en sol mayor ), la tríada de sol mayor que Schenker afirma que percibimos a través de los dos primeros compases se denominaría "I". Sin embargo, a diferencia de los análisis armónicos tradicionales, la teoría de Schenker no se ocupa del mero etiquetado de dichos acordes, sino más bien de discernir relaciones jerárquicas entre tonos. Para Schenker, los acordes que aparecen en un pasaje no tienen por qué tener la misma importancia. Como él explica:
El paso de escala es una unidad más elevada y abstracta [que el mero "acorde"]. A veces puede incluso comprender varias armonías, cada una de las cuales podría considerarse individualmente como una tríada o un acorde de séptima independiente; En otras palabras: incluso si, bajo ciertas circunstancias, un cierto número de armonías parecen tríadas independientes, o acordes de séptima, pueden sin embargo sumarse, en su totalidad, a una sola tríada, por ejemplo CEG, y tendrían que ser subsumido bajo el concepto de esta tríada en C como un paso de escala. El escalón afirma su carácter superior o más general al comprender o resumir los fenómenos individuales y encarnar su unidad intrínseca en una sola tríada. [2]
Además, en términos de la teoría madura de Schenker, la cuestión de si una tríada determinada posee un estatus de escalón de escala depende del nivel estructural bajo discusión. De hecho, de los conceptos de Schenker se desprende que, en el nivel más alto, una composición tonal posee sólo un paso de escala, ya que la totalidad de la obra puede entenderse como una elaboración de su tríada tónica (es decir, paso de escala I).
