Un paquete de cine digital ( DCP ) es una colección de archivos digitales que se utilizan para almacenar y transmitir secuencias de audio, imágenes y datos de cine digital (DC) .
El término fue popularizado por Digital Cinema Initiatives, LLC en su recomendación original [1] para empaquetar contenidos de DC. Sin embargo, la industria tiende a aplicar el término a la estructura más formalmente conocida como composición. [2] ) Un DCP es un formato contenedor para composiciones, [3] una estructura de archivo jerárquica que representa una versión de título. El DCP puede llevar una composición parcial (por ejemplo, no un conjunto completo de archivos), una única composición completa o composiciones múltiples y completas. [3]
La composición consiste en una Lista de Reproducción de Composición (en formato XML ) que define la secuencia de reproducción de un conjunto de Archivos de Pista. Los Archivos de Pista contienen la esencia , que se envuelve utilizando el Formato de Intercambio de Material (MXF). Como mínimo, deben estar presentes dos archivos de pista en cada composición (consulte SMPTE ST429-2 D-Cinema Packaging – DCP Constraints, o Cinepedia [4] ): un archivo de pista que contiene la esencia de la imagen y un archivo de pista que contiene la esencia del audio. La composición, que consiste en una Lista de Reproducción de Composición (CPL) y archivos de pista asociados, se distribuye como un Paquete de Cine Digital (DCP). Una composición es una representación completa de una versión del título, mientras que el DCP no necesita contener una composición completa. Sin embargo, como ya se señaló, es común en la industria discutir el título en términos de un DCP, ya que ese es el entregable al cine.
La esencia del archivo de pista de imagen se comprime utilizando JPEG 2000 y el archivo de pista de audio lleva un archivo WAV multicanal sin comprimir PCM lineal de 24 bits . Opcionalmente, se puede aplicar cifrado a la esencia de un archivo de pista para protegerlo de un uso no autorizado. El cifrado utilizado es AES de 128 bits en modo CBC .
En la práctica, se utilizan dos versiones de composición. La versión original se denomina Interop DCP. [5] En 2009, SMPTE publicó una especificación (SMPTE ST 429-2 Digital Cinema Packaging – DCP Constraints) para lo que comúnmente se conoce como SMPTE DCP. SMPTE DCP es similar pero no compatible con versiones anteriores de Interop DCP, lo que da como resultado un esfuerzo arduo para realizar la transición de la industria de Interop DCP a SMPTE DCP. [6] SMPTE DCP requiere restricciones significativas para garantizar el éxito en el campo, como lo demuestra ISDCF. [7] Si bien el soporte heredado para Interop DCP es necesario para los productos comerciales, se recomienda que las nuevas producciones se distribuyan en SMPTE DCP.
La carpeta raíz del DCP (en el medio de almacenamiento) contiene una serie de archivos, algunos utilizados para almacenar los contenidos de imagen y audio, y otros utilizados para organizar y administrar toda la lista de reproducción. [8]
El contenido de las imágenes se puede almacenar en uno o más carretes correspondientes a uno o más archivos MXF . Cada carrete contiene imágenes en formato MPEG-2 o JPEG 2000 , según el códec adoptado. MPEG-2 ya no cumple con la especificación DCI. JPEG 2000 es el único formato de compresión aceptado .
Los contenidos de sonido también se almacenan en carretes que corresponden a los carretes de imágenes en número y duración. En caso de funciones multilingües, se requieren carretes separados para transmitir diferentes idiomas. Cada archivo contiene esencia PCM lineal.
Lista de todos los archivos incluidos en el DCP, en formato XML.
Define el orden de reproducción durante la presentación. El orden se guarda en formato XML en este archivo; cada carrete de imagen y sonido se identifica por su UUID . En el siguiente ejemplo, un carrete está compuesto por imagen y sonido:
<Reel> <Id> urn:uuid:632437bc-73f9-49ca-b687-fdb3f98f430c </Id> <ListaDeRecursos> <ImagenPrincipal> <Id> urn :uuid:46afe8a3-50be-4986-b9c8-34f4ba69572f </Id> <FrecuenciaDeEdición> 24 1 </FrecuenciaDeEdición> <DuraciónIntrínseca > 340 </DuraciónIntrínseca> <PuntoDeEntrada> 0 </PuntoDeEntrada> <Duración> 340 < /Duración > <FrecuenciaDeFotogramas> 24 1 </FrecuenciaDeFotogramas> <RelaciónDeAspectoDePantalla> 2048 858 < / RelaciónDeAspectoDePantalla> </ImagenPrincipal> <SonidoPrincipal> <Id> urna:uuid:1fce0915-f8c7-48a7-b023-36e204a66ed1 </Id> <EditRate> 24 1 </EditRate> <DuraciónIntrínseca> 340 < / DuraciónIntrínseca > <PuntoDeEntrada> 0 </PuntoDeEntrada> < Duración> 340 </Duración> </MainSound> </AssetList> </Reel> Todos los archivos de la composición se codifican y su hash se almacena aquí, en formato XML. Este archivo se utiliza generalmente durante la ingesta en un servidor de cine digital para verificar si los datos se han corrompido o alterado de alguna manera. Por ejemplo, un rollo de imágenes MXF se identifica mediante el siguiente <asset>elemento:
<Activo> <Id> urn:uuid:46afe8a3-50be-4986-b9c8-34f4ba69572f </Id> <Hash> iqZ3X7TdAjAqniOxT2/hj66VCUU= </Hash> < Tamaño> 210598692 </Tamaño > <Tipo> aplicación/x-smpte-mxf;asdcpKind=Imagen </Tipo> </Activo> El valor hash es la codificación Base64 de la suma de comprobación SHA-1 . Se puede calcular con el comando:
openssl sha1 -binary "NOMBRE_DE_ARCHIVO" | openssl base64
Un único DCP puede almacenarse en más de un medio (por ejemplo, varios discos duros). El archivo XML VOLINDEXse utiliza para identificar el orden de los volúmenes en la serie.
El formato DCP también se utiliza para almacenar contenidos estereoscópicos (3D) para películas en 3D . En este caso, existen 48 fotogramas por segundo: 24 fotogramas para el ojo izquierdo y 24 fotogramas para el derecho.
Dependiendo del sistema de proyección utilizado, las imágenes del ojo izquierdo y del ojo derecho se muestran alternativamente (sistemas de doble o triple flash) a 48 fps o, en sistemas 4k, las imágenes del ojo izquierdo y del ojo derecho se muestran simultáneamente, una sobre la otra, a 24 fps. En los sistemas de triple flash, se requieren gafas con obturador activo , mientras que en los sistemas polarizados se utiliza un filtrado óptico como la polarización circular junto con gafas pasivas .
Dado que la velocidad máxima de bits es siempre 250 Mbit/s, el resultado neto es 125 Mbit/s para un solo fotograma, pero la disminución de la calidad visual suele ser imperceptible .
Los códigos D-Box para asientos controlados por movimiento (etiquetados como "Datos de movimiento" en la especificación DCP), si están presentes, se almacenan como un archivo WAV monoaural en el canal 13 de la pista de sonido. [9] Las pistas de datos de movimiento no están cifradas y no tienen marca de agua. [10]
La mayoría de los productores y distribuidores de películas dependen de las instalaciones de codificación de cine digital para producir y controlar la calidad de un paquete de cine digital antes de su lanzamiento. Las instalaciones siguen pautas estrictas establecidas en las recomendaciones de la DCI para garantizar la compatibilidad con todos los equipos de cine digital. Para las películas de mayor tamaño estrenadas en estudios, la instalación suele crear un Máster de distribución de cine digital (DCDM).
Un DCDM es el paso de posproducción previo a un DCP. Los fotogramas están en formato TIFF XYZ y tanto el sonido como la imagen aún no están envueltos en archivos MXF. Un DCP se puede codificar directamente desde un DCDM. Un DCDM es útil para fines de archivo y también las instalaciones pueden compartirlos para fines de reversionado internacional. Se pueden convertir fácilmente en versiones alternativas de DCP para territorios extranjeros. Para películas de estreno más pequeño, la instalación generalmente omitirá la creación de un DCDM y, en su lugar, codificará directamente desde el Digital Source Master (DSM) la película original suministrada a la instalación de codificación. Un DSM se puede suministrar en una multitud de formatos y espacios de color. Por esta razón, la instalación de codificación debe tener un amplio conocimiento en el manejo del espacio de color, incluido, en ocasiones, el uso de LUT 3D para hacer coincidir cuidadosamente el aspecto del DCP terminado con una copia de película de celuloide . Este puede ser un proceso muy complejo en el que el DCP y la copia de película se "mueven en mariposa" (se muestran uno al lado del otro) en un cine altamente calibrado.
Los DCP menos exigentes se codifican a partir de formatos de cinta como HDCAM SR . Los controles de calidad siempre se realizan en cines calibrados y se revisan cuidadosamente para detectar errores. Los controles de calidad suelen contar con la presencia de coloristas , directores, mezcladores de sonido y otro personal para verificar la reproducción correcta de la imagen y el sonido en el DCP terminado.
Una pista de audio para personas con problemas de audición (HI) está diseñada para que las personas con problemas de audición puedan escuchar mejor los diálogos. [11] Los espectadores pueden usar auriculares que reproducen esta pista de audio sincronizada con la película. [11] El audio para personas con problemas de audición se almacena en el DCP en el canal 7 de la pista de sonido. [10]
La audiodescripción es una narración para personas ciegas o con discapacidad visual . La audiodescripción se almacena en el DCP como audio para personas con discapacidad visual nativa (VI-N) en el canal 8 de la pista de sonido. [11] [10]
Se puede incluir una pista de video en lenguaje de señas en un DCP para permitir la visualización del lenguaje de señas sincronizado con la película. [12] Las pistas de video en lenguaje de señas se muestran a los espectadores en orientación vertical en un dispositivo de segunda pantalla . [11] En septiembre de 2017, los nuevos requisitos de accesibilidad de Libras entraron en vigencia en Brasil, exigiendo la disponibilidad del lenguaje de señas brasileño para las películas que se muestran en los cines brasileños .
Las pistas de vídeo en lenguaje de señas no tienen audio audible y están codificadas en formato VP9 con una tasa de bits máxima de 1 Mbps, en una resolución de 480x640px y con una velocidad de cuadros de 24 cuadros por segundo (incluso si la película principal tiene una velocidad de cuadros diferente). [13]
El vídeo VP9 se almacena en el canal 15 de la pista de sonido, identificado por un nombre de etiqueta MCA (audio multicanal) de "Sign Language Video Stream". [9] [10] El vídeo comprimido con VP9 se almacena en un canal de audio PCM sin comprimir con una frecuencia de muestreo de 48 kHz y una tasa de bits de 24 bits , que ocupa un ancho de banda fijo de 1,152 Mbps. Dado que VP9 utiliza una tasa de bits variable , el vídeo se almacena en fragmentos de 2 segundos distribuidos uniformemente, decodificados por el bloque de medios . [13] Este método conserva la capacidad de reproducción de acceso aleatorio ("reproducción trucada") y es compatible con todos los sistemas de proyección de cine digital existentes. [13] Las pistas de vídeo en lenguaje de señas no están cifradas ni tienen marca de agua. [10]
El Foro de Cine Digital InterSociety (ISDCF) lanzó un codificador y decodificador de código abierto para videos en lenguaje de señas en GitHub . [14]
El distribuidor puede optar por cifrar los archivos multimedia (MXF) con cifrado AES para impedir el acceso no autorizado. Las claves AES simétricas utilizadas para cifrar la esencia del contenido deben protegerse cuidadosamente, por lo que nunca se distribuyen directamente. En su lugar, las claves AES se cifran mediante RSA asimétrico de 2048 bits . Cada sistema de reproducción tiene su propio par de claves pública/privada. La clave privada nunca se comparte y se oculta en los sistemas de reproducción dentro de un hardware seguro que cumple con los estándares de seguridad FIPS-140 . La clave pública correspondiente se comparte con el distribuidor , que puede crear mensajes de entrega de claves (KDM) que controlan el acceso al contenido cifrado para cada sistema de reproducción. Los KDM son archivos XML que contienen las claves AES cifradas con RSA que solo se pueden descifrar con la clave privada dentro del dispositivo de destino. Un KDM está asociado a las composiciones particulares (CPL) que pueden incluir múltiples activos de imagen, sonido y subtítulos cifrados, y cada sistema de reproducción requiere un KDM generado de forma única. Los KDM también proporcionan la capacidad de definir ventanas de fecha y hora dentro de las cuales el KDM es válido. Los sistemas de reproducción no permitirán la reproducción fuera de esta ventana de validez, lo que permite a los distribuidores garantizar que el contenido no se pueda desbloquear antes de la fecha de lanzamiento y hacer cumplir el período del contrato de alquiler acordado con el exhibidor.
El cifrado de subtítulos está diseñado principalmente para la protección durante el transporte; el contenido de los subtítulos puede transmitirse en texto simple a una unidad de proyección. [15]
El marcado forense (FM) se refiere al seguimiento de la información incrustada mediante una marca de agua digital en los canales de imagen ("marcado forense de imagen") y audio ("marcado forense de audio") a través de un incrustador en el bloque de medios. [15] Esta tecnología es similar a la antipiratería codificada utilizada para películas de celuloide. La marca de agua no detiene las grabaciones no autorizadas ni su distribución, aunque puede disuadir la copia no autorizada por parte de quienes conocen el proceso de marca de agua. [15] Las marcas de agua están diseñadas para ser detectables en cualquier copia, incluidas las grabaciones no autorizadas (como las cámaras ). [15] La información obtenida de las marcas de agua en copias no autorizadas, junto con los registros generados por los bloques de medios, se puede examinar como parte de una investigación para identificar la fuente de las grabaciones. [15] Se pueden requerir hasta 30 minutos de una grabación para identificar positivamente la marca de agua. [15] La especificación DCI no exige una tecnología de marca de agua específica, y hay varios sistemas de este tipo disponibles. [15] Se genera una marca de agua en tiempo real (o más rápido) y se inserta cada 5 minutos. [15] La marca de agua incluye una marca de tiempo y una identificación única asociada con el Bloque de procesamiento seguro (SPB). [15] Se requiere que las marcas de agua de audio e imagen sean transparentes para los humanos, así como que sobrevivan a cualquier manipulación o conversión de formato, incluidas múltiples conversiones entre formatos analógicos y digitales, cambios de tono, escalas o recortes. [15]
La marca de agua debe aplicarse a todos los canales cifrados (audio o imagen) y no debe aplicarse a los canales no cifrados. [15] La marca de agua se puede desactivar para todos los canales ("sin marca FM") o solo para pistas de audio específicas ("marca FM de audio selectiva") mediante la configuración del valor asociado en el elemento ForensicMarkFlagList del KDM. [15] En el caso de pistas de audio específicas sin marca de agua, todas las pistas numeradas por encima del número de pista especificado tendrán FM desactivada. [15] Las pistas de video en lenguaje de señas y D-Box deben tener FM desactivada. [10]
El método más común utiliza un disco duro especializado (el más común es el CRU DX115) diseñado específicamente para que los servidores de cine digital puedan realizar la ingesta. Estos discos duros fueron diseñados originalmente para uso militar, pero desde entonces han sido adoptados por el cine digital por sus características resistentes y confiables. Los discos duros suelen estar formateados con el sistema de archivos ext2 o ext3 de Linux , ya que los servidores de cine digital suelen estar basados en Linux y se requiere que tengan soporte de lectura para estos sistemas de archivos. Por lo general, el tamaño del inodo se establece en 128 bytes para evitar problemas de compatibilidad con algunos servidores. Ocasionalmente también se utilizan NTFS y FAT32 . Las unidades de disco duro normalmente se alquilan a una empresa de codificación de cine digital, a veces en cantidades de miles. Las unidades se envían comúnmente en estuches rígidos protectores. Las unidades se entregan por mensajería urgente al sitio de exhibición. Otros métodos adoptan una entrega completamente digital, utilizando enlaces satelitales dedicados o conexiones a Internet de alta velocidad . [16]
Por ejemplo, los cines recibieron Cats antes del día de estreno, el viernes 20 de diciembre de 2019. Cuando la película recibió malas críticas después de su estreno mundial el 16 de diciembre, Universal notificó a los cines el 20 de diciembre que una versión actualizada de la película con "algunos efectos visuales mejorados" estaría disponible para descargar el 22 de diciembre y en el disco duro el 24 de diciembre. [17]