Un tono de lobo , o simplemente un " lobo ", [1] es un fenómeno indeseable que ocurre en algunos instrumentos de cuerda frotada, el más famoso en el violonchelo. Ocurre cuando el tono de la nota tocada está cerca de una frecuencia de resonancia natural particularmente fuerte del cuerpo del instrumento musical . [2] Un tono de lobo es difícil de controlar para el intérprete: en lugar de un tono sólido, tiende a producir un sonido "superficial" delgado, a veces saltando a la octava de la nota deseada. En casos extremos, se produce un sonido "tartamudeante" o "gorjeante", como en el ejemplo de sonido. Este sonido puede compararse con el aullido de un lobo . Un sonido algo similar es el latido producido por un intervalo de lobo , que generalmente es el intervalo entre E ♭ y G ♯ de los diversos temperamentos no circulantes .
La física detrás del gorjeo del lobo fue explicada por primera vez por CV Raman . [3] Utilizó mediciones simultáneas de la cuerda vibrante y del cuerpo vibrante del violonchelo, para demostrar que el sonido gorjeante es causado por una alternancia de dos tipos diferentes de vibración de la cuerda. Toda vibración de la cuerda frotada es una "oscilación de deslizamiento-batida". Uno de los tipos de vibración implica un solo deslizamiento en cada ciclo de la nota, pero el otro tipo implica dos deslizamientos por ciclo.
Con frecuencia, el lobo está presente en o entre los tonos E y F ♯ en el violonchelo , y alrededor de G ♯ en el contrabajo . [4] [5] Un lobo se puede reducir o eliminar con un equipo llamado eliminador de tonos de lobo . Hay varios tipos. El ilustrado es un tubo de metal y un tornillo de montaje con una funda de goma interior, que se ajusta alrededor de una de las longitudes de cuerda debajo del puente . La posición del tubo debe ajustarse de modo que la sección corta de cuerda resuene exactamente a la frecuencia en la que se produce el lobo. Funciona de la misma manera que un amortiguador de masa sintonizada , a menudo utilizado para reducir la vibración de puentes o edificios altos.
Un dispositivo más antiguo en los violonchelos era una quinta cuerda que podía afinarse a la frecuencia del lobo; tocar una octava por encima o por debajo también atenúa un poco el efecto, al igual que el truco de apretar con las rodillas. [6] [7]
Si bien se ha dicho [ ¿quién? ] que Lou Harrison escribió una pieza (evidentemente reelaborada como segundo movimiento de la Suite para violonchelo y arpa ) que explotaba el lobo específico del nuevo violonchelo de Seymour Barab , [ cita requerida ] no hay evidencia clara de que esto haya ocurrido.
"Naldjorlak I", compuesta por Éliane Radigue para ser realizada exclusivamente por el violonchelista Charles Curtis , está de hecho compuesta únicamente en torno a la manipulación del tono de lobo del violonchelo de Curtis.
