La narración es el uso de un comentario escrito o hablado para transmitir una historia a una audiencia . [1] La narración es transmitida por un narrador : una persona específica, o una voz literaria no especificada, desarrollada por el creador de la historia para entregar información a la audiencia, particularmente sobre la trama : la serie de eventos. La narración es un elemento obligatorio de todo relato escrito ( novelas , cuentos , poemas , memorias , etc.), presentando la historia en su totalidad. Es opcional en la mayoría de los demás formatos de narración, como películas, obras de teatro, programas de televisión y videojuegos, en los que la historia se puede transmitir a través de otros medios, como el diálogo entre personajes o la acción visual.
El modo narrativo , que en ocasiones también se utiliza como sinónimo de técnica narrativa , engloba el conjunto de elecciones a través de las cuales el creador del cuento desarrolla su narrador y su narración:
Por lo tanto, la narración incluye tanto quién cuenta la historia como cómo se cuenta (por ejemplo, mediante el uso del flujo de conciencia o una narración poco confiable ). El narrador puede ser anónimo y no especificado, o un personaje que aparece y participa dentro de su propia historia (ya sea ficticia o fáctica), o el propio autor como personaje. El narrador puede simplemente relatar la historia a la audiencia sin involucrarse en la trama y puede tener una conciencia variada de los pensamientos de los personajes y de los acontecimientos distantes. Algunas historias tienen múltiples narradores para ilustrar las historias de varios personajes en distintos momentos, creando una historia con una perspectiva compleja.
Ha persistido un debate en curso sobre la naturaleza del punto de vista narrativo. Una variedad de enfoques teóricos diferentes han buscado definir el punto de vista en términos de persona, perspectiva, voz, conciencia y enfoque. [2] La perspectiva narrativa es la posición y el carácter del narrador, en relación con la narrativa misma. [3] Existe, por ejemplo, una distinción común entre narrativa en primera y tercera persona, a la que Gérard Genette se refiere como narrativa intradiegética y extradiegética, respectivamente. [4] Los narradores intradiegéticos son de dos tipos: un narrador homodiegético participa como personaje de la historia. Un narrador así no puede saber más sobre otros personajes que lo que revelan sus acciones. Un narrador heterodiegético, por el contrario, describe las experiencias de los personajes que aparecen en la historia en las que él o ella no participa.
La mayoría de los narradores presentan su historia desde una de las siguientes perspectivas (llamadas modos narrativos): primera persona, tercera persona limitada u (tercera persona) omnisciente. Un narrador en primera persona ofrece la posibilidad de ser poco fiable, lo que significa que puede revelar u oscurecer las acciones y sentimientos del narrador. Un narrador limitado en tercera persona , también conocido como tercera persona cercana, también se centra en la percepción y experiencia del mundo de un personaje, pero sin la capacidad de mentir. Un narrador omnisciente en tercera persona puede ofrecer una visión panorámica del mundo de la historia, revelando los pensamientos y acciones de más de un personaje y el trasfondo más amplio de una historia.
El semiótico ruso Boris Uspensky identifica cinco planos en los que se expresa el punto de vista en una narrativa: espacial, temporal, psicológico, fraseológico e ideológico. [5] La crítica literaria estadounidense Susan Sniader Lanser también desarrolla estas categorías. [6]
El punto de vista temporal puede referirse al tiempo narrativo, o puede referirse a qué tan detallada o resumida es la narración. Por ejemplo, cuando los acontecimientos se narran después de haber ocurrido (narración posterior), el narrador está en una posición privilegiada respecto a los personajes de la historia y puede profundizar en el significado más profundo de los acontecimientos y sucesos, señalando los pasos en falso y los significados perdidos de los acontecimientos. caracteres. El punto de vista temporal también se centra en el ritmo de la narración. El ritmo narrativo puede acelerarse o ralentizarse. El retraso narrativo (desaceleración de la narración) pone en primer plano los acontecimientos y sugiere lo que el lector debe notar, mientras que la suma o aceleración del ritmo narrativo coloca los acontecimientos y sucesos en un segundo plano, disminuyendo su importancia.
El punto de vista psicológico se centra en los comportamientos de los personajes. Lanser concluye que este es "un aspecto de punto de vista extremadamente complejo, ya que abarca la cuestión amplia de la distancia o afinidad del narrador con cada personaje y evento... representado en el texto". [7] Los comentarios negativos distancian al lector del punto de vista de un personaje, mientras que las evaluaciones positivas crean afinidad con su perspectiva.
El punto de vista fraseológico se centra en las características del habla de los personajes y del narrador. Por ejemplo, los nombres, títulos, epítetos y sobrenombres dados a un personaje pueden evaluar las acciones o el discurso de un personaje y expresar un punto de vista narrativo.
El punto de vista ideológico no es sólo "el aspecto más básico del punto de vista", sino también el "menos accesible a la formalización, ya que su análisis se basa, hasta cierto punto, en la comprensión intuitiva". [8] Este aspecto del punto de vista se centra en las normas, valores, creencias y Weltanschauung (cosmovisión) del narrador o de un personaje. El punto de vista ideológico puede expresarse abiertamente (lo que Lanser llama "ideología explícita") o puede estar incrustado en niveles "estructurales profundos" del texto y no ser fácilmente identificado. [9]
Un punto de vista en primera persona revela la historia a través de un narrador abiertamente autorreferencial y participativo. La primera persona crea una relación estrecha entre el narrador y el lector, al referirse al personaje del punto de vista con pronombres en primera persona como yo y yo (así como nosotros y nosotros , siempre que el narrador sea parte de un grupo más grande). [10] Es decir, el narrador reconoce abiertamente su propia existencia. Con frecuencia, el narrador en primera persona es el protagonista , cuyos pensamientos internos se expresan a la audiencia, aunque no a ninguno de los otros personajes. Un narrador en primera persona con una perspectiva limitada no es capaz de presenciar ni comprender todas las facetas de una situación. Por lo tanto, un narrador con esta perspectiva no podrá relatar las circunstancias completamente y dejará al lector con un registro subjetivo de los detalles de la trama. Además, el personaje de este narrador podría estar siguiendo una agenda oculta o estar luchando con desafíos físicos o mentales que obstaculizan aún más su capacidad de decirle al lector toda la verdad precisa de los acontecimientos. Esta forma incluye la narración temporal en primera persona como una historia dentro de una historia , en la que un narrador o personaje que observa la narración de una historia por otro se reproduce en su totalidad, temporalmente y sin interrupción, transfiriendo la narración al hablante. El narrador en primera persona también puede ser el personaje focal . El personaje del punto de vista no es necesariamente el personaje central: ejemplos de personajes de punto de vista secundarios incluyen al Doctor Watson , Scout en Matar a un ruiseñor y Nick Carraway de El gran Gatsby .
El punto de vista de segunda persona es similar al de primera persona en sus posibilidades de falta de fiabilidad. El narrador relata su propia experiencia pero agrega distancia (a menudo irónica) mediante el uso del pronombre en segunda persona tú . Esta no es una dirección directa a ningún lector determinado, incluso si pretende serlo, como en la metaficción Si en una noche de invierno un viajero de Italo Calvino . Otros ejemplos notables de segunda persona incluyen la novela Bright Lights, Big City de Jay McInerney , la ficción corta de Lorrie Moore y Junot Díaz , el cuento The Egg de Andy Weir y Second Thoughts de Michel Butor . Algunas secciones de La quinta temporada de NK Jemisin y sus secuelas también están narradas en segunda persona.
No eres el tipo de persona que estaría en un lugar como este a esta hora de la mañana. Pero aquí estás, y no puedes decir que el terreno te sea completamente desconocido, aunque los detalles sean confusos.
- Primeras líneas de Bright Lights, Big City de Jay McInerney (1984)
The Reluctant Fundamentalist y los Gamebooks de Mohsin Hamid , incluidas las series estadounidense Choose Your Own Adventure y British Fighting Fantasy (los dos ejemplos más importantes del género), no son verdaderas narrativas en segunda persona, porque hay un narrador implícito (en el caso de la novela) o escritor (en el caso de la serie) dirigiéndose a una audiencia. Este dispositivo del lector al que se dirige es una característica casi omnipresente del medio relacionado con el juego, independientemente de las grandes diferencias en las edades de lectura objetivo y la complejidad del sistema de juego de rol . De manera similar, la ficción interactiva basada en texto , como Colossal Cave Adventure y Zork , convencionalmente tiene descripciones que se dirigen al usuario y le dicen al personaje lo que está viendo y haciendo. Esta práctica también se encuentra ocasionalmente en segmentos de juegos gráficos basados en texto, como los de Spiderweb Software , que hacen un amplio uso de cuadros de texto emergentes con descripciones de personajes y ubicaciones. La mayor parte de la novela Halting State de Charles Stross está escrita en segunda persona como alusión a este estilo. [11] [12]
En el modo narrativo en tercera persona, la narración se refiere a todos los personajes con pronombres en tercera persona como él , ella o ellos , y nunca pronombres en primera o segunda persona. [13]
La narración en tercera persona puede incluir un narrador omnisciente ; puntos de vista cercanos o limitados; O una combinación de los dos. A veces, la narración en tercera persona se denomina perspectiva "él/ella" [14] y, en ocasiones aún más raras, punto de vista del autor/omnisciente. [ cita necesaria ]
Un narrador omnisciente en tercera persona puede transmitir información sobre múltiples personajes, lugares y eventos de la historia, incluidos los pensamientos de cualquier personaje determinado, y una narración cercana o limitada en tercera persona transmite el conocimiento y la experiencia subjetiva de un solo personaje. La narración en tercera persona, tanto en su variante limitada como omnisciente, se convirtió en la perspectiva narrativa más popular durante el siglo XX.
El punto de vista omnisciente lo presenta un narrador con una perspectiva global, que ve y conoce todo lo que sucede dentro del mundo de la historia, incluido lo que cada uno de los personajes piensa y siente. La inclusión de un narrador omnisciente es típica de la ficción del siglo XIX, incluidas obras de Charles Dickens , León Tolstoi y George Eliot . [15] A veces incluso se requiere un enfoque subjetivo. Una ventaja de la omnisciencia narrativa es que mejora la sensación de confiabilidad objetiva (es decir, veracidad aparente) de la trama, lo que puede ser importante en narrativas más complejas. El narrador omnisciente en tercera persona puede tener personalidad propia, ofreciendo juicios y opiniones sobre el comportamiento de los personajes de la historia.
Algunas obras de ficción, especialmente las novelas, emplean múltiples puntos de vista, con diferentes puntos de vista presentados en secciones o capítulos discretos, incluyendo El paciente inglés de Michael Ondaatje , Los hijos del emperador de Claire Messud y la serie Canción de hielo y fuego de Jorge RR Martín . El hogar y el mundo , escrito en 1916 por Rabindranath Tagore , es otro ejemplo de un libro con tres personajes con puntos de vista diferentes. En la serie Los Héroes del Olimpo , el punto de vista alterna entre los personajes a intervalos. La serie de Harry Potter se centra en el protagonista durante gran parte de las siete novelas, pero a veces se desvía hacia otros personajes, particularmente en los capítulos iniciales de novelas posteriores de la serie, que cambian de la visión del Harry del mismo nombre a otros personajes (por ejemplo, el primer ministro muggle en El príncipe mestizo ). [16] [ se necesita fuente no primaria ]
Ejemplos de punto de vista limitado o cercano en tercera persona, confinado a la perspectiva de un personaje, incluyen Disgrace de JM Coetzee . [17]
El punto de vista subjetivo es cuando el narrador transmite los pensamientos, sentimientos y opiniones de uno o más personajes. [18] Si se trata de solo un personaje, se puede denominar tercera persona limitada , en la que el lector se limita a los pensamientos de algún personaje en particular (a menudo el protagonista ) como en el modo de primera persona, excepto que sigue dando descripciones personales. utilizando pronombres en tercera persona. Este suele ser el personaje principal (por ejemplo, Gabriel en " Los muertos " de James Joyce , El joven Goodman Brown de Nathaniel Hawthorne o Santiago en El viejo y el mar de Hemingway ). Ciertos modos omniscientes en tercera persona también se pueden clasificar como que utilizan el modo subjetivo en tercera persona cuando cambian entre los pensamientos y sentimientos de todos los personajes.
En contraste con las perspectivas amplias y arrolladoras que se ven en muchas novelas del siglo XIX, la perspectiva subjetiva en tercera persona a veces se denomina perspectiva "por encima del hombro"; el narrador sólo describe los acontecimientos percibidos y la información conocida por un personaje. En su ámbito más limitado y subjetivo, la historia se lee como si el personaje del punto de vista la estuviera narrando; Dramáticamente, esto es muy similar a la primera persona, en el sentido de que permite una revelación profunda de la personalidad del protagonista, pero no permite el mismo nivel de falta de confiabilidad.
El discurso indirecto libre es un término literario que se refiere a la presentación de los pensamientos de un personaje en la voz del narrador en tercera persona.
El punto de vista objetivo emplea un narrador que cuenta una historia sin describir los pensamientos, opiniones o sentimientos de ningún personaje; en cambio, ofrece un punto de vista objetivo e imparcial. [18] A menudo, el narrador se deshumaniza a sí mismo para hacer la narrativa más neutral. Este tipo de modo narrativo se ve a menudo fuera de la ficción en artículos periodísticos, documentos biográficos y revistas científicas. Este modo narrativo puede describirse como un enfoque de "vuelo en la pared" o "lente de cámara" que sólo puede registrar las acciones observables pero no interpreta estas acciones ni transmite los pensamientos que pasan por las mentes de los personajes. Las obras de ficción que utilizan este estilo enfatizan que los personajes expresan sus sentimientos de manera observable. Los pensamientos internos, si se expresan, se dan a través de un aparte o soliloquio. Si bien este enfoque no permite al autor revelar los pensamientos y sentimientos no expresados de los personajes, sí le permite revelar información que no todos o ninguno de los personajes pueden conocer. Un ejemplo de esta llamada perspectiva del ojo de la cámara es " Hills Like White Elephants " de Ernest Hemingway .
Este modo narrativo también se llama dramático en tercera persona porque el narrador, al igual que el público de un drama, es neutral e ineficaz respecto de la progresión de la trama; es simplemente un espectador no involucrado.
Si bien la tendencia de las novelas (u otras obras narrativas) es adoptar un único punto de vista a lo largo de toda la novela, algunos autores han utilizado otros puntos de vista que, por ejemplo, alternan entre diferentes narradores en primera persona o alternan entre un narrador en primera persona. y un modo narrativo en tercera persona. Los diez libros de la serie de aventuras Pendragon , de DJ MacHale , alternan entre una perspectiva en primera persona (entradas de diario escritas a mano) del personaje principal a lo largo de su viaje, así como una perspectiva incorpórea en tercera persona centrada en sus amigos en casa. . [19] Alias Grace de Margaret Atwood proporciona el punto de vista de un personaje en primera persona, así como el de otro personaje en tercera persona limitada. A menudo, un narrador que utiliza la primera persona intentará ser más objetivo empleando también a la tercera persona para escenas de acción importantes, especialmente aquellas en las que no está directamente involucrado o en escenas en las que no está presente para haber visto los eventos de primera mano. Este modo se encuentra en The Poisonwood Bible de Barbara Kingsolver . En Mientras agonizo, de William Faulkner , se incluye incluso la perspectiva de una persona fallecida.
La esposa del viajero en el tiempo de Audrey Niffenegger alterna entre una estudiante de arte llamada Clare y un bibliotecario llamado Henry. La novela Will Grayson de John Green y David Levithan , Will Grayson gira entre dos niños llamados Will Grayson. Se alterna entre ambos niños contando su parte de la historia, cómo se conocieron y cómo se unieron sus vidas. La serie Animorphs de KA Applegate contiene cuatro libros de edición especial, los libros Megamorphs , en los que la narración se alterna entre los seis personajes principales, Jake, Rachel, Tobias, Cassie, Marco y Ax.
Mi nombre es rojo y Casa silenciosa de Orhan Pamuk tienen narradores alternos en primera persona. A veces incluso narran animales, plantas y objetos.
Un escritor puede optar por dejar que varios narradores cuenten la historia desde diferentes puntos de vista. Luego corresponde al lector decidir qué narrador parece más confiable para cada parte de la historia. Véanse, por ejemplo, las obras de Louise Erdrich . Mientras agonizo, de William Faulkner , es un excelente ejemplo del uso de múltiples narradores. Faulkner emplea la corriente de conciencia para narrar la historia desde varias perspectivas.
En las comunidades indígenas americanas, las narrativas y las narraciones suelen ser contadas por varios ancianos de la comunidad. De esta manera, las historias nunca son estáticas porque están moldeadas por la relación entre narrador y audiencia. Por tanto, cada historia individual puede tener innumerables variaciones. Los narradores a menudo incorporan cambios menores en la historia para adaptarla a diferentes audiencias. [20]
El uso de múltiples narrativas en una historia no es simplemente una elección estilística, sino más bien una elección interpretativa que ofrece una visión del desarrollo de una identidad social más amplia y el impacto que eso tiene en la narrativa general, como explica Lee Haring. [21] Haring analiza el uso del encuadre en las narrativas orales y cómo el uso de múltiples perspectivas proporciona a la audiencia un mayor trasfondo histórico y cultural de la narrativa. También sostiene que las narrativas (particularmente mitos y cuentos populares ) que implementan múltiples narradores merecen ser categorizadas como su propio género narrativo, en lugar de simplemente un dispositivo narrativo que se utiliza únicamente para explicar fenómenos desde diferentes puntos de vista.
Haring proporciona un ejemplo de los cuentos populares árabes de Las mil y una noches para ilustrar cómo se utilizó el encuadre para conectar libremente cada historia con la siguiente, donde cada historia estaba encerrada dentro de la narrativa más amplia. Además, Haring hace comparaciones entre Las mil y una noches y la narración oral observada en partes de la Irlanda rural , islas del suroeste del Océano Índico y culturas africanas como Madagascar .
"Te diré lo que haré", dijo el herrero. "Te arreglaré la espada mañana, si me cuentas una historia mientras lo hago". El orador era un narrador irlandés en 1935, que enmarcaba una historia dentro de otra (O'Sullivan 75, 264). El momento recuerda a Las Mil y Una Noches, donde la historia de "El Envidioso y los Envidiados" está encerrada en la historia más amplia contada por el Segundo Kalandar (Burton 1: 113-39), y muchas historias están encerradas en otras." [ 21]
En el tiempo pasado narrativo, los acontecimientos de la trama ocurren antes del presente del narrador. [22] Este es, con diferencia, el tiempo más común en el que se expresan las historias. Esto podría ser en el pasado lejano del narrador o en su pasado inmediato, que a efectos prácticos es lo mismo que su presente. El tiempo pasado se puede utilizar independientemente de si el escenario es el pasado, presente o futuro del lector.
En las narraciones que utilizan el tiempo presente, los eventos de la trama se representan como si ocurrieran en el momento actual del narrador. Un ejemplo reciente de novelas narradas en tiempo presente son las de la trilogía Los juegos del hambre de Suzanne Collins . El tiempo presente también se puede utilizar para narrar eventos del pasado del lector. A esto se le conoce como " presente histórico ". [23] Este tiempo es más común en narrativas conversacionales espontáneas que en la literatura escrita, aunque a veces se usa en la literatura para dar una sensación de inmediatez de las acciones. La acción del guión también se escribe en tiempo presente.
El tiempo futuro es el más raro y describe los acontecimientos de la trama como si ocurrieran algún tiempo después del presente del narrador. A menudo, estos próximos eventos se describen de tal manera que el narrador tiene un conocimiento previo (o supuesto conocimiento previo) de su futuro, por lo que muchas historias en tiempo futuro tienen un tono profético .
Corriente de conciencia brinda la perspectiva del narrador (generalmente en primera persona) al intentar replicar los procesos de pensamiento, en lugar de simplemente las acciones y las palabras habladas, del personaje narrativo. [24] A menudo, los monólogos interiores y los deseos o motivaciones interiores, así como piezas de pensamientos incompletos, se expresan a la audiencia, pero no necesariamente a otros personajes. Los ejemplos incluyen los sentimientos de los múltiples narradores en The Sound and the Fury y As I Lay Dying de William Faulkner , y los pensamientos a menudo fragmentados del personaje Offred en The Handmaid's Tale de Margaret Atwood . El escritor irlandés James Joyce ejemplifica este estilo en su novela Ulises .
La narración poco confiable implica el uso de un narrador que no es confiable. Este modo puede emplearse para dar a la audiencia una sensación deliberada de incredulidad en la historia o un nivel de sospecha o misterio en cuanto a qué información debe ser verdadera y cuál debe ser falsa. Los narradores poco fiables suelen ser narradores en primera persona; un narrador en tercera persona también puede resultar poco fiable. [25] Un ejemplo es El guardián entre el centeno , de JD Salinger , en el que el narrador de la novela, Holden Caulfield , es parcial, emocional y juvenil, y divulga o retiene cierta información de forma deliberada y, en ocasiones, probablemente poco fiable.