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Murales de la oficina de correos de Estados Unidos

Progreso de la industria (1934) de Charles W. Ward, en el edificio federal Clarkson S. Fisher y el palacio de justicia de los Estados Unidos en Trenton, Nueva Jersey

Los murales de las oficinas de correos de los Estados Unidos son ejemplos notables del arte del New Deal producido durante los años 1934-1943.

Fueron encargados mediante un proceso competitivo por parte del Departamento del Tesoro de los Estados Unidos . Se crearon unos 1.400 murales para edificios de oficinas de correos federales en más de 1.300 ciudades de Estados Unidos. Los murales que aún existen son objeto de esfuerzos por parte del Servicio Postal de EE. UU. para preservarlos y protegerlos.

En 2019, el USPS emitió una hoja de 10 estampillas Forever que conmemoran los murales; los murales eran de las oficinas de correos de Piggott, AR; Anadarko, OK; Florencia, Colorado; Deming, Nuevo México; y Rockville, MD. [1]

Historia

Como uno de los proyectos del New Deal durante la Gran Depresión en los Estados Unidos, el Proyecto de Obras Públicas de Arte (1933-1934) se desarrolló para traer de vuelta a los trabajadores artistas al mercado laboral y asegurar al público estadounidense que estaban llegando mejores tiempos financieros. en camino. En 1933, se asignaron casi 145 millones de dólares en fondos públicos para la construcción de edificios federales, como juzgados , escuelas , bibliotecas , oficinas de correos y otras estructuras públicas, en todo el país. Bajo la dirección del Proyecto de Obras Públicas de Arte, la agencia supervisó la producción de 15.660 obras de arte de 3.750 artistas. Estos incluyeron 700 murales expuestos al público. [2] : 43  Con la finalización del Proyecto de Obras Públicas de Arte en el verano de 1934, se decidió que el éxito del programa debería ampliarse mediante la fundación de la Sección de Pintura y Escultura (rebautizada como Sección de Bellas Artes en 1938). ) bajo el Departamento del Tesoro de Estados Unidos, a través de la orden ejecutiva del Secretario del Tesoro Morgenthau del 14 de octubre de 1934. [2] : 48  La Sección de Pintura y Escultura se inició para encargar 1.400 murales en edificios de oficinas de correos federales en más de 1.300 ciudades de todo Estados Unidos. . [3]

La Sección se centró en llegar a la mayor cantidad posible de ciudadanos estadounidenses. Dado que la oficina de correos local parecía ser el edificio gubernamental más frecuentado por el público, la Sección solicitó que los murales , pinturas al óleo sobre lienzo de aproximadamente 12 por 5 pies (3,7 por 1,5 m) , se colocaran en las paredes del puesto recién construido. oficinas exclusivamente. Se recomendó destinar el 1% del dinero presupuestado para cada oficina de correos a la creación de los murales. [3] [4]

El Proyecto de Arte de Ayuda al Tesoro (1935-1938), que proporcionó decoración artística para edificios federales existentes, produjo un número menor de murales de oficinas de correos. [5] TRAP se estableció con fondos de la Administración de Progreso de Obras . La Sección supervisó la producción creativa de TRAP y seleccionó un artista maestro para cada proyecto. A continuación, el artista eligió a los asistentes entre las listas del WPA Federal Art Project . [6] : 62–63 

La Sección y el Proyecto de Arte de Ayuda al Tesoro fueron supervisados ​​por Edward Bruce , quien había dirigido el Proyecto de Obras de Arte Públicas. Eran programas de trabajo público impulsados ​​por comisiones que empleaban artistas para embellecer los edificios del gobierno estadounidense, estrictamente sobre la base de la calidad. [6] : 58–59  [7] Esto contrasta con la misión de trabajo y socorro del Federal Art Project (1935-1943) de la Works Progress Administration , el mayor de los proyectos artísticos del New Deal. Su alcance e impacto cultural fueron tan grandes que el término "WPA" a menudo se utiliza erróneamente para describir todo el arte del New Deal, incluidos los murales de las oficinas de correos de Estados Unidos. [6] : 63–64  [7] " Obra de arte del New Deal " es un término más preciso para describir las obras de arte creadas bajo los programas de arte federales de ese período. [8]

Los murales son objeto de esfuerzos por parte del Servicio Postal de EE. UU. para preservarlos y protegerlos. Esto es particularmente importante y problemático ya que algunos de ellos han desaparecido o se han deteriorado. Algunas están instaladas en edificios que valen mucho menos que la obra de arte. [9]

Proceso

Mientras que el Proyecto de Obras Públicas de Arte pagaba a los artistas salarios por hora, el programa de la Sección de Bellas Artes otorgaba contratos a artistas basados ​​en obras presentadas en concursos tanto regionales como nacionales . Para ello, el país se dividió en 16 regiones. [10]

Los artistas enviaron bocetos de forma anónima a un comité de pares para que los juzgara. Los comités, compuestos por críticos de arte , colegas artistas y arquitectos , seleccionaron las mejores obras. Luego fueron enviados, junto con los nombres de los artistas en sobres cerrados, a la Sección de Bellas Artes para su selección final. [2] Este anonimato tenía como objetivo garantizar que todos los artistas competidores tuvieran las mismas oportunidades de ganar un encargo. Sin embargo, muchos pintores locales sintieron que los mantenían al margen del proceso y que la mayoría de los contratos iban a parar a los artistas más conocidos. [11]

Se pidió a los artistas que pintaran al estilo de la "escena estadounidense", representando a ciudadanos comunes y corrientes de manera realista . Se desalentó el arte abstracto , el arte moderno , el realismo social y la alegoría . [7] [2] También se alentó a los artistas a producir obras que fueran apropiadas para las comunidades donde se ubicarían y evitaran temas controvertidos. [12] La Sección examinó de cerca los proyectos en cuanto a estilo y contenido, y a los artistas se les pagó solo después de que se aprobara cada etapa del proceso creativo. [6]

Preocupaciones

La selección de artistas de fuera del estado a veces generaba preocupaciones, como los estereotipos de que la población rural era retratada simplemente como paletos y sin que los murales expresaran sus valores culturales y su ética laboral . A muchos residentes de pueblos pequeños, sobre todo en los estados del sur, les molestaba la representación de estilos de vida rurales por parte de artistas que nunca habían visitado las áreas donde se exhibirían sus obras de arte. [2] [ página necesaria ]

En Arkansas , 19 oficinas de correos recibieron murales, y dos oficinas de correos, una en Berryville , condado de Carroll y otra en Monticello , condado de Drew , recibieron esculturas . Durante las siete décadas posteriores a la Guerra Civil , el resto de la nación había percibido a Arkansas como el epítome de la pobreza y el analfabetismo . Muchos habitantes de Arkansas se habían enfrentado a dificultades y tribulaciones a diario y la llegada de la Depresión no les había hecho la vida más fácil. Aunque los bocetos de artistas tan renombrados como Thomas Hart Benton y Joseph P. Vorst se basaron en hechos reales y en personas que encontraron durante sus viajes por el estado, a veces se centraron en los peores aspectos de la vida en estos pueblos rurales. [10]

Éste no era el legado que los habitantes de Arkansas deseaban dejar a sus hijos y nietos. Querían que los murales dieran esperanza a la generación más joven para superar la adversidad y proporcionaran inspiración para un futuro mejor con cosas mejores por venir. En algunos casos, se pidió a los artistas que enviaran varios dibujos antes de ser aceptados por la comunidad. [2] [ página necesaria ] Cuando los residentes locales dieron la aprobación a los bocetos finales de los artistas, el trabajo en los murales prosiguió, para satisfacción de todos los involucrados. [4]

Artistas notables

Concurso de murales de 48 estados

En noviembre de 1939 se celebró en la Galería Corcoran un concurso para pintar un mural en una oficina de correos de cada uno de los 48 estados (más Washington, DC) . El jurado que seleccionó a los ganadores estuvo compuesto por cuatro artistas: Maurice Sterne (presidente), Henry Varnum Poor , Edgar Miller y Olin Dows . Los ganadores fueron elegidos entre los estudios de murales originales, no entre murales completos; La respuesta de la comunidad a las propuestas de los artistas a veces resultó en diseños revisados. [83] [84]

Ver también

Notas

  1. ^ De los fondos del Museo Smithsonian de Arte Americano
  2. ^ A los funcionarios locales no les gustó el mural cuando se instaló; Posteriormente denunciado en la década de 1970 por una descripción "deshumanizante y ofensiva" de los afroamericanos. [86] Permanece en exhibición en su ubicación original. [47]
  3. ^ Asunto revisado del original a petición de los ciudadanos locales que todavía estaban resentidos por las incursiones de los Apache. [87] Conjunto revisado de seis murales que representan a colonos con herencia europea que llegan, exploran y se asientan en la región. [88]
  4. ^ Reelaborado después de que los ciudadanos locales se opusieran al concepto original, [88] [89] que se conserva en el Museo Smithsonian de Arte Americano . [90] Tal como está instalado, el mural representa las actividades industriales en París en lugar de centrarse en la agricultura. [91]
  5. ^ Modificado a partir de un concepto presentado inicialmente para la oficina de correos de Safford, Arizona. [88] Retitulado Caballeros españoles tempranos ; Se trasladó y se exhibió en el Museo Milliken, [92] aunque la propiedad se transfirió al Museo Smithsonian de Arte Americano . [93]
  6. ^ El mural fue redescubierto en la década de 1970 después de haber sido retirado y "enrollado como un trozo de papel tapiz"; fue limpiado y restaurado en 1985 y ahora se exhibe en las cámaras del Ayuntamiento de Littleton. [94] [95] [96] [97]
  7. ^ Dañado; la mitad permanece en la ubicación original en la sucursal de correos de East Hartford. [98] [99] Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [100] USPS anunció que se mudaría del edificio 850 Main Street a principios de 2020; [101] Se desconoce la disposición del mural.
  8. ^ Se trasladó a la nueva oficina de correos en 1989. [103]
  9. ^ Desde entonces se ha trasladado al depósito de ferrocarril de 1898 en Olde Town Conyers. [104] [105] Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [106]
  10. ^ Los ciudadanos de Kellogg se opusieron al tema original, [88] [107] [108] que está en manos del Smithsonian American Art Museum . [109] El mural revisado presenta a Noah Kellogg, un hombre de la frontera y buscador, descubriendo la mina Bunker Hill ; [110] su burro se exhibe de manera destacada sobre la puerta del administrador de correos. [88]
  11. ^ Instalado el 10 de mayo de 1941. [113] [114] Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [115]
  12. ^ Jones pintó murales para varias oficinas de correos, todos con temas de cosecha. [116] Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [117]
  13. ^ Bunn vivía en Iowa. [118] [119] Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [120]
  14. ^ El mural, originalmente presentado a concurso para Marfa, Texas, fue rediseñado con aportaciones locales. [121] Se perdió en 1967 durante las renovaciones de la oficina de correos. [122]
  15. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [123]
  16. ^ El artista seleccionado por el jurado fue Fred Conway. Sin embargo, debido a que los ciudadanos de Jackson, Missouri solicitaron una representación más moderna de su ciudad, el mural Farm de James Baare Turnbull (originalmente destinado a Purcell, Oklahoma) se trasladó a Jackson y se le cambió el nombre. [124]
  17. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [125]
  18. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [126]
  19. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [127]
  20. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [128]
  21. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [129]
  22. El artista seleccionado por el jurado fue James Baare Turnbull por Farm . Sin embargo, debido a que los ciudadanos de Jackson, Missouri solicitaron una representación más moderna de su ciudad, el mural de Turnbull se trasladó a Jackson, y el mural de Conway originalmente destinado a Jackson, titulado Loading Cattle , se trasladó a Purcell, Oklahoma y se le cambió el nombre. [130]
  23. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [131]
  24. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [132]
  25. ^ Estudio realizado por el Smithsonian American Art Museum . [133]
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