Nuclear Furniture es el octavo álbum de la banda de rock estadounidense Jefferson Starship , lanzado en junio de 1984 a través de Grunt Records . [1] Fue el último álbum de la banda antes de la partida del líder Paul Kantner y la eventual transición de los miembros restantes del grupo para convertirse en Starship .
Producido por Ron Nevison , el álbum fue arreglado con la ayuda del productor austríaco Peter Wolf (sin relación con el cantante de J. Geils Band del mismo nombre), quien había trabajado previamente con Grace Slick en su álbum en solitario Software . Wolf también contribuyó con el teclado y el sintetizador al álbum, aunque no es una parte oficial de la banda. Wolf y su esposa Ina también escribieron el sencillo "No Way Out", la primera de muchas canciones escritas por el dúo que llevaron al futuro Starship en una dirección más comercial.
Mientras se estaba grabando el álbum, Paul Kantner se sintió frustrado con la dirección que estaba tomando el álbum. Antes de que las sesiones llegaran a su fin, robó las cintas maestras , las puso en su auto y condujo por San Francisco durante unos días, y no las devolvió hasta que la banda mezcló el álbum de una manera más a su gusto. [2] Poco después del lanzamiento del álbum, Kantner dejó la banda y solo aparece en el primer video promocional producido, "No Way Out". Después de la salida de Kantner, la banda perdió el apodo de "Jefferson" y se convirtió en Starship; no habría otro álbum de estudio lanzado bajo el nombre de Jefferson Starship hasta después de que Kantner reformara la banda en 1992.
Nuclear Furniture se lanzó en 1984 y generó el sencillo "No Way Out", que llegó al Top 40 y que también fue el primer sencillo de cualquier encarnación de la banda en llegar al número 1 en la lista Mainstream Rock Tracks . El álbum en sí alcanzó el número 28.
Joseph McCombs de AllMusic calificó el álbum con 2 de 5 estrellas y lo describió como una "colección competente pero bastante olvidable de melodías pop de la época, con guitarra y teclado, aptas para la radio". McCombs dijo que la yuxtaposición entre las canciones de orientación política de Kantner y las canciones de orientación más comercial de Thomas "hace que el álbum sea intrigante aunque desigual". [3]