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Santa Chiara, Nápoles

Interior barroco de antes de la guerra
Consecuencias del bombardeo y el incendio del 4 de agosto de 1943
La restauración en estilo gótico

Santa Chiara es un complejo religioso en Nápoles , Italia , que incluye la iglesia de Santa Chiara, un monasterio, tumbas y un museo arqueológico. La iglesia basílica de Santa Chiara está frente a la Via Benedetto Croce, que es el tramo más oriental de la Via Spaccanapoli . La fachada de la iglesia de Santa Chiara está en diagonal frente a la iglesia del Gesù Nuovo .

Arquitectura

El complejo monástico doble fue construido entre 1313 y 1340 por la reina Sancha de Mallorca y su marido, el rey Roberto de Nápoles , que también está enterrado en el complejo. [1] La iglesia original era de estilo gótico angioiano , pero fue decorada en el siglo XVII en estilo barroco por Domenico Antonio Vaccaro . Después de que el edificio fuera parcialmente destruido por un incendio después de los bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial , fue devuelto a su supuesto estado original mediante una restauración controvertida, que se completó en 1953.

El gran edificio rectangular tiene una longitud de 110,5 m dentro de los muros y 33 m de ancho. Los muros de la nave tienen una altura de 47,5 m y la nave misma tiene una longitud de 82 m. Hay nueve capillas laterales a cada lado de la nave, los techos de las capillas son abovedados y sostienen la galería que corre a lo largo de la nave. Sobre la galería están las ventanas ojivales del triforio. Una característica inusual del edificio es que las capillas laterales están absorbidas por el cuerpo de la iglesia, lo que le da a Santa Chiara su distintiva apariencia rectangular. Otra característica inusual del edificio es el hecho de que la iglesia no tiene ábside, después de las capillas laterales hay una sección de la iglesia con el altar mayor en el centro, flanqueado por los coros de los frailes rectangulares a cada lado. Detrás del altar está la tumba del rey Roberto, detrás de eso hay una pared que separa el cuerpo principal de la iglesia del coro de las monjas. [1]

El muro entre la nave de la iglesia y el trascoro está atravesado por tres rejas a través de las cuales las monjas podían observar la misa, siendo invisibles para cualquier persona en la nave. También hay cuatro ventanas en el muro que reflejan las cuatro ventanas del exterior de la iglesia. Hay una gran vidriera lanceolada sobre el altar. Sobre esta hay un patrón triangular con tres rosetones. En el vértice de la punta del techo, por encima del nivel de las vigas de madera del techo hay un cuarto rosetón más pequeño. El coro de las monjas es diferente en planta del cuerpo principal de la iglesia, con dos grandes pilares sostenidos por bóvedas de crucería que dividen el espacio en tres secciones. Santa Chiara fue la iglesia clarisa más grande jamás construida y fue la primera iglesia clarisa construida donde las monjas de su coro habrían podido ver la celebración de la misa. [1]

El campanario , separado del edificio principal, se inició en 1328 pero no se completó hasta el Renacimiento .

Interior

Tumba de Roberto de Anjou

Detrás del altar mayor se encuentra la tumba del rey Roberto de Anjou , que fue esculpida por Pacio y Giovanni Bertini en 1343. [2] En las capillas laterales se encuentran las tumbas del rey borbón de Nápoles, Francisco II y su consorte María Sofía de Baviera , así como las de la reina María Cristina de Saboya y del héroe nacional Salvo D'Acquisto (un carabinero que sacrificó su vida para salvar las vidas de 22 rehenes civiles durante la ocupación nazi ). La iglesia fue utilizada, incluso antes de que se completara formalmente, para albergar las reliquias de San Luis de Toulouse , hermano mayor del rey Roberto. Una de estas reliquias era el cerebro de San Luis, en un relicario ornamentado decorado con una corona que la reina Sancha había donado en memoria de su cuñado. [3]

Inicialmente, el interior tenía un estilo gótico, pero la reconstrucción de 1742 a 1762 por Domenico Vaccaro , Gaetano Buonocore y Giovanni del Gaizo, reformó el interior en un estilo barroco . El techo de estuco fue pintado al fresco por un equipo de artistas, entre ellos Francesco De Mura , Giuseppe Bonito , Sebastiano Conca y Paolo de Maio . El suelo fue pavimentado con un diseño de Ferdinando Fuga . Lamentablemente, gran parte de la decoración interior fue destruida en el bombardeo aéreo de 1943.

En la contrafachada se encuentra la tumba de Antonio Penna, obra de Antonio Baboccio. En la Capilla del Sagrado Corazón se encuentra la tumba de Raimondo de' Cabanni .

En la sexta capilla, a la izquierda, hay bajorrelieves del siglo XIV que representan el martirio de la esposa de Massenzio , mientras que la séptima tiene una tumba de Luis, hijo de Carlos, duque de Durazzo , otra obra del siglo XIV del florentino Pacio Bertini.

A la derecha del presbiterio se accede a la sacristía barroca con frescos de 1692. A través de la sacristía se llega al Coro de las Monjas . El coro alberga fragmentos de frescos que representan Historias bíblicas de Giotto .

Claustro de mayólica

Claustro

El claustro de las Clarisas es conocido por la singularidad de la incorporación de azulejos de mayólica , añadidos en 1742 por Domenico Antonio Vaccaro en estilo rococó . [2] La decoración floral de colores llamativos hace que este claustro, con columnas octogonales en una estructura similar a una pérgola, sea probablemente único y parecería chocar con el mundo introspectivo de las monjas de clausura. Las arcadas del claustro también están decoradas con frescos, ahora muy degradados.

Museo

El museo alberga información sobre la historia de la iglesia, hallazgos arqueológicos y materiales que quedaron después del incendio que destruyó parte de la iglesia en 1943. También cuenta con una colección de belenes barrocos .

Referencias

  1. ^ abc Bruzelius, Caroline (2004). Las piedras de Nápoles . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-10039-6.
  2. ^ ab «El complejo museístico de Santa Chiara: historia» . Consultado el 8 de mayo de 2016 .
  3. ^ Hoch, Adrian S. (1995). "La procedencia franciscana del Angevin St. Louis de Simone Martini en Nápoles". Zeitschrift für Kunstgeschichte . 58 (1): 22–38. doi :10.2307/1482745. JSTOR  1482745.