El modo hipolidio , que literalmente significa "por debajo del lidio", es el nombre común del sexto de los ocho modos eclesiásticos de la teoría musical medieval. [1] El nombre se toma del término de Ptolomeo de Alejandría para uno de sus siete tonoi , o claves de transposición. [2] Este modo es la contraparte plagal del auténtico quinto modo .
En la teoría medieval, el modo hipolidio se describía como (1) la octava diatónica que va desde do hasta do una octava más alta, dividida en fa final (do-re-mi-fa + fa-sol-la-si-do) o (2) un modo con fa como final y un ambitus desde do por debajo de la final hasta re por encima de ella. La tercera por encima de la final, la, correspondiente al tono de recitación o "tenor" del sexto tono del salmo , se consideraba que tenía una importante función melódica en este modo. Por lo tanto, la secuencia de intervalos se dividía por la final en un tetracordio inferior de tono-tono-semitono y un pentacordio superior de tono-tono-tono-semitono. Sin embargo, desde la época de Hucbald, el modo hipolidio, incluso más que el modo auténtico correspondiente, el lidio , se caracterizaba por el predominio de si bemol en lugar de si bemol como cuarto grado por encima de la final. [1] El centrado melódico en F y A, así como el uso de B ♭ en lugar de B ♮ , se ilustra en el ejemplo adjunto del introito de la Misa de Réquiem, "Requiem aeternam".
A veces se hacen distinciones más finas entre los grados de la escala, con el re debajo del final llamado "mediante", la nota más baja, do, el "participante" (un tono que funciona como auxiliar del mediante), el sol, si y si ♭ las "modulaciones concedidas" (grados subsidiarios), y el do más bajo, el final, fa, y (raramente) el re, las "iniciales absolutas". [3]