El modo mixolidio puede referirse a una de tres cosas: el nombre aplicado a uno de los antiguos harmoniai o tonoi griegos , basados en una especie de octava o escala particular ; uno de los modos de la iglesia medieval ; o un modo musical moderno o escala diatónica , relacionado con el modo medieval. (El modo hipomixolidio de la música medieval, por el contrario, no tiene equivalente moderno).
El modo diatónico moderno es la escala que forma la base de las formas ascendentes y descendentes de Harikambhoji en la música carnática , la forma de música clásica del sur de la India, o Khamaj en la música indostánica , la forma de música clásica del norte de la India.
La idea de un modo mixolidio proviene de la teoría musical de la antigua Grecia . La invención del antiguo modo mixolidio griego se atribuyó a Safo , la poetisa y música del siglo VII a. C. [1] Sin embargo, lo que los antiguos griegos consideraban mixolidio es muy diferente de la interpretación moderna del modo. El prefijo mixo- (μιξο-) significa "mixto", en referencia a su parecido con el modo lidio .
En la teoría griega, los tonos mixolidios (el término "modo" es un término latino posterior) emplean una escala (o " especie de octava ") correspondiente al modo hipolidio griego invertido. En su género diatónico , se trata de una escala descendente de parameses a hipato hipatón : en el género diatónico, un tono entero ( parameses a mese ) seguido de dos tetracordios lidios invertidos conjuntos (cada uno de ellos dos tonos enteros seguidos de un semitono descendente). Este género diatónico de la escala es aproximadamente el equivalente a tocar todas las notas blancas de un piano de si a si, lo que también se conoce como modo locrio moderno .
En los géneros cromático y enarmónico , cada tetracordio consta de una tercera menor más dos semitonos, y una tercera mayor más dos cuartos de tono , respectivamente. [2]
El término mixolidio se utilizó originalmente para designar una de las armonías tradicionales de la teoría griega. Fue apropiado más tarde (junto con otros seis nombres) por el teórico del siglo II Ptolomeo para designar sus siete tonoi o claves de transposición . Cuatro siglos después, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, todavía con el significado de claves de transposición, no de escalas.
Cuando la teoría del canto se estaba formulando por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (más tarde cambiado a hipomixolidio), fueron nuevamente reapropiados en el tratado anónimo Alia Musica . Un comentario sobre ese tratado, llamado Nova expositio , le dio por primera vez un nuevo sentido como una de un conjunto de ocho especies diatónicas de la octava o escalas. [3] El nombre mixolidio llegó a aplicarse a uno de los ocho modos de la música de iglesia medieval: el séptimo modo. Este modo no va de si a si en notas blancas, como el modo griego, sino que se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica desde sol una octava hasta el sol superior, o como un modo cuyo final era sol y cuyo ambitus va desde el fa debajo del final hasta el sol superior, con posibles extensiones "por licencia" hasta la la superior e incluso hasta mi inferior, y en el que la nota re (el tenor del tono del séptimo salmo correspondiente) tenía una importante función melódica. [4] Esta construcción teórica medieval condujo al uso moderno del término para la escala natural de G a G.
El séptimo modo de la música eclesiástica occidental es un modo auténtico basado en la escala natural de sol a sol y que la abarca, con la quinta perfecta (el re en una escala de sol a sol) como nota dominante, recitada o tenor .
El modo plagal de octava se denominó hipomixolidio (o "mixolidio inferior") y, al igual que el mixolidio, se definió de dos maneras: como la especie de octava diatónica desde re hasta re una octava más alta, dividida en el modo final, sol (así, re-mi-fa-sol + sol-la-si-do-re); o como un modo con un final de sol y un ambitus desde do debajo del final hasta mi encima de él, en el que la nota do (el tenor del tono del salmo de octava correspondiente) tenía una función melódica importante. [5]
La escala mixolidio moderna es el quinto modo de la escala mayor ( modo jónico ). Es decir, se puede construir partiendo del quinto grado de la escala (el dominante ) de la escala mayor. Por ello, el modo mixolidio se denomina a veces escala dominante . [6]
Esta escala tiene la misma serie de tonos y semitonos que la escala mayor, pero con una séptima menor . Como resultado, el séptimo grado de la escala es un subtono , en lugar de un tono principal . [7] La séptima bemol de la escala está a un tritono de distancia del medianero ( tercera mayor ) de la tonalidad . El orden de tonos enteros y semitonos en una escala mixolidia es
En el modo mixolidio, las tríadas tónica , subdominante y subtónica son todas mayores , la medianera es disminuida y las tríadas restantes son menores . Una progresión clásica de acordes mixolidios es I- ♭ VII-IV-V. [8]
El modo mixolidio es común en la armonía no clásica, como el folk , el jazz , el funk , el blues y el rock. Suele escucharse de forma destacada en la música interpretada con las gaitas de las Grandes Tierras Altas .
[En la progresión del blues, por] ejemplo, [a menudo] se utilizan tríadas D Mixolidianas... sobre el acorde D7 [tónico], luego se utilizan tríadas G Mixolidianas... sobre el acorde G7 [subdominante], y así sucesivamente. [9]
Al igual que con el menor natural y armónico, el mixolidio se utiliza a menudo con un séptimo grado mayor como parte de las cadencias dominante y perfecta . " Wild Thing " de The Troggs es un "ejemplo perfecto", mientras que otros incluyen " Tangled Up in Blue " de Bob Dylan , " Shooting Star " de Bad Company y " Bold as Love " de Jimi Hendrix . [8]
Los músicos de Klezmer se refieren a la escala mixolidiana como el modo Adonai malakh . En Klezmer, se suele transponer a C, donde los acordes principales utilizados son C, F y G7 (a veces Gm). [10]
Para escuchar una escala mixolidiana moderna, se puede tocar una escala en sol mayor en el piano, pero cambiar el fa sostenido a fa natural.
Las canciones de éxito en mixolidio incluyen " Paperback Writer "..., " Manic Depression "..., "Fire"..., " Reelin' in the Years "..., " Only You Know and I Know "..., "Tears of a Clown"..., " Don't Stop 'til You Get Enough "..., " Norwegian Wood "..., " Saturday Night's Alright "..., " My Generation "..., " Centerfold "..., " Boogie Fever "..., " Hollywood Nights "..., y muchas otras. [11]
Algunos ejemplos de canciones que están completamente basadas en el modo mixolidio o al menos tienen una sección mixolidio incluyen los siguientes: " But Anyway "..., " Cinnamon Girl "..., " Cult of Personality "..., " Fire on the Mountain "..., " Franklin's Tower "..., " Get Down Tonight ". [12]
Medios relacionados con el modo mixolidio en Wikimedia Commons