Mixografia es una editorial de grabados de bellas artes y una galería de arte contemporáneo ubicada en el barrio Central-Alameda , al sureste del centro de Los Ángeles . Mixografia también hace referencia al proceso de impresión del taller del mismo nombre, que implica la producción de ediciones en papel hechas a mano que utilizan relieves tridimensionales y texturas superficiales.
Taller de Gráfica Mexicana, más tarde conocido como Mixografía, fue establecido por Luis y Lea Remba en la Plaza de Santo Domingo , Ciudad de México en 1968. [1] Luis Remba obtuvo su conocimiento de los procesos de impresión tradicionales trabajando en el negocio de imprenta y tipografía comercial de su padre Benito Remba en la Ciudad de México, [2] [1] la Imprenta y Papelería Santo Domingo . Benito Remba abrió su negocio de impresión en 1949 después de emigrar de Polonia a la Ciudad de México en 1924. [3] En 1951, Luis Remba se inscribió en el Instituto Politécnico Nacional para obtener un título en ingeniería mecánica. A mediados de la década de 1960, Remba heredó el negocio de su padre.
Luis y Lea Remba eran ávidos coleccionistas de objetos de arte precolombino , antigüedades y otras obras de arte mexicano . Comenzaron sus esfuerzos en la producción de grabados de bellas artes después de comprar la pintura Escena Callejera del pintor Pablo O'Higgins . Con el interés de restaurar la superficie de la pintura después de décadas de desgaste, se conectaron con O'Higgins, quien también fue miembro fundador del colectivo de grabado conocido como Taller de Gráfica Popular . [4] O'Higgins tenía asociaciones cercanas con muchos artistas destacados que trabajaban en México, incluidos Luis Arenal , Leopoldo Méndez , Sarah Jiménez , José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros . O'Higgins buscó los servicios del taller para imprimir un catálogo de exhibición para una retrospectiva de su trabajo en el Instituto Nacional de Bellas Artes . [1]
Tras esta colaboración inicial, O'Higgins desarrolló una serie de litografías de bellas artes con el taller de impresión. Por sugerencia de O'Higgins, al completar estas ediciones, el Taller de Gráfica Mexicana hizo la transición de sus operaciones hacia la producción de impresiones de bellas artes. [3] [5] A medida que establecían sus nuevas instalaciones, el taller desarrolló una lista de asociaciones de colaboración, publicando ediciones impresas de artistas como: Karel Appel , Leonora Carrington , Gunther Gerzso y Rodolfo Morales .
En 1973, el Taller de Gráfica Mexicana se acercó al artista Rufino Tamayo con la propuesta de crear una serie de litografías. Tamayo aceptó crear una edición con el taller bajo ciertas condiciones. [5] [6] El interés principal de Tamayo era lograr efectos similares a los que empleaba en sus pinturas, conocidas por su gran empasto y superficies texturizadas creadas a través del uso de materiales no tradicionales. [7]
Aunque Tamayo ya tenía experiencia en el uso de medios impresos tradicionales, buscó integrar efectos de textura en sus obras de arte impresas. [8]
A medida que el taller avanzaba en sus procesos para adaptarse a las demandas técnicas de Tamayo, el taller junto con Tamayo concibieron el término Mixografía, tanto como el nuevo nombre del taller como también para indicar la mezcla de procesos gráficos utilizados en la creación de los grabados. [3]
De 1978 a 1981, Luis y Lea Remba dirigieron una pequeña galería en Los Ángeles , principalmente para distribuir las impresiones de Tamayo en el mercado de arte estadounidense. En 1983, se pusieron en contacto con Robert H. Gray, decano del departamento de bellas artes de la Universidad de California en Los Ángeles , que estaba desarrollando una exposición de impresiones de Mixografia en la Wight Art Gallery de la UCLA. [5] [9]
En relación con la exposición, Gray coordinó con el taller la colaboración en proyectos con artistas visitantes. El hijo de Luis y Lea Remba, Shaye Remba, abrió y gestionó un segundo taller en Los Ángeles para llevar a cabo la producción de estos proyectos. [5]
En 1990, el taller cerró sus operaciones en la Ciudad de México y trasladó el negocio y las operaciones de Mixografía por completo a Los Ángeles. El taller buscó colaboraciones con artistas cuyas prácticas de estudio fueran compatibles con los métodos de Mixografía.
Actualmente, Mixografia lleva a cabo todas sus operaciones desde su taller en Central-Alameda. El taller continúa publicando ediciones de artistas consagrados y de mediana carrera. Entre las colaboraciones recientes se incluyen ediciones de John Baldessari , [10] Jacob Hashimoto , Alex Israel , Analia Saban y Jonas Wood .
Trabajando con Rufino Tamayo en una nueva edición, el taller desarrolló el precursor del proceso Mixografia. [8] Este proceso implicaba crear una maqueta escultórica o collage a partir de varios materiales, que luego se fundía en cobre para su uso como placa de impresión. [6] Para la primera impresión Mixografia de Tamayo con este método, una edición de 1974 titulada Monologo , el taller intentó crear una litografía utilizando papel de impresión de bellas artes disponible comercialmente fabricado por Arches .
Los primeros experimentos indicaron que el papel comercial tenía tendencia a desgarrarse y deformarse bajo presión, debido a la tensión creada por la superficie texturizada de la placa de impresión. El taller formuló una técnica de fabricación de papel que permitía un cierto grado de flexibilidad debido al alto contenido de humedad de la pulpa de algodón después de ser mezclada en una suspensión. Las características físicas de la pulpa de papel permitían un nivel de absorción de tinta que se adaptaba al resultado estético deseado por Rufino Tamayo. [11] [5] [8]
En 1979, Tamayo comenzó a desarrollar su edición Dos Personajes Atacados por Perros, que el taller completó en 1983. Para crear una impresión a la escala deseada por Tamayo, el taller coordinó con una cantera de mármol en México para obtener una piedra sin imperfecciones que midiera 60 x 97,5 pulgadas, y la preparó utilizando técnicas litográficas tradicionales para la capa de impresión inicial. [11] El taller fabricó un aparato de elevación y una cama de prensa personalizada para acomodar el tamaño de la impresión. [8] Después de hacer primero una impresión litográfica, los impresores maestros entintaron una placa de impresión de cobre fundido texturizado para incrustar su superficie entintada y texturizada en el papel hecho a mano en una segunda pasada a través de la prensa.
Luis Remba, y más tarde su hijo Shaye Remba, diseñaron y desarrollaron numerosas iteraciones de los equipos de impresión y fabricación de papel del taller. [1] [5]
La fábrica de papel utiliza una serie de recipientes y dispositivos de mezcla que combinan la pulpa de algodón seca con una solución líquida con agentes tampón alcalinos para crear una suspensión semilíquida . Un impresor maestro vierte la solución en una desbarbadora que se ha construido según el tamaño de la edición, después de lo cual se extrae gran parte del agua para formar una hoja de papel flexible pero semisólida. [2] El alto contenido de humedad del papel y las fibras unidas de forma poco firme le permiten soportar la fuerte presión de la prensa de laminación, para mantener la forma de la placa de impresión y su superficie texturizada sin rasgarse.
{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )