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Mezcla (parada de órgano)

Una mezcla es una parada de órgano , generalmente de calidad de tono principal , que contiene múltiples filas de tubos , incluida al menos una parada de mutación . Está diseñado para dibujarse con una combinación de paradas que forman un coro completo (por ejemplo, principios de tonos de 8 ′ , 4 ′ y 2 ′ ). La mezcla hace sonar los armónicos superiores de cada nota del teclado, añadiendo un acorde a cada nota tocada. El oyente no distingue los tonos individuales de la mezcla; más bien, refuerzan los tonos fundamentales del coro, añadiendo volumen y brillo al sonido. Debido a que los tubos que tocan armónicos superiores producen su propio conjunto de matices armónicos, se introduce un elemento de disonancia armónica, dando a las mezclas su textura tonal característica a medida que enriquecen el conjunto. Históricamente, la mezcla desciende del concepto medieval Blockwerk , un órgano en el que no había paradas y todas las filas sonaban simultáneamente.

Nomenclatura

Las paradas de mezcla suelen estar etiquetadas en números romanos con el número de filas de tubos que tienen, es decir, cuántos tubos suenan cuando se presiona una sola tecla. Por ejemplo, una Mezcla II contiene dos rangos (que suenan dos notas), una Mezcla V contiene cinco rangos, y así sucesivamente.

A veces, la mezcla se diseña de modo que el número de rangos por nota aumenta a medida que se asciende en el compás del teclado. Una mezcla que exhibe este rasgo se denomina progresiva y está etiquetada con dos números (por ejemplo, Plein Jeu III-VII/Fourniture IV-VIII/Spakers IV/VX/-IV-V).

Si se especifica un tono (por ejemplo, Mezcla IV 2 ′ ), se refiere al tono del rango que suena más bajo cuando se presiona el C más bajo del teclado.

A veces, una mezcla está etiquetada con varios números que indican los intervalos por encima del tono fundamental en los que sonará. Por ejemplo, Mezcla 15.19.22.26 significa que cuando se presiona una nota, sonarán los intervalos de 15, 19, 22 y 26 (o 2' + 1 1 ⁄ 3 ' + 1' + 2 ⁄ 3 ').

Tipos de mezclas

muebles

Este es el tipo de mezcla más común, a menudo escrito simplemente como "Mezcla". Contiene octavas y quintas y suele ser progresivo. Es complementario a la mezcla Cymbale.

platillo

Una mezcla relativamente alta que contiene, propiamente, octavas y quintas, pero puede incluir la tercera mayor. Acompaña al Fourniture para crear un sonido de mezcla de coro completo.

Juego completo

Literalmente "coro completo", suele ser una combinación de las mezclas de Fourniture y Cymbale.

Scharf

Una mezcla de tono alto (1', 1/2' o 1/4') generalmente de rango III o más = mIV, IV-V, III-IV, V-VI. Contiene octavas, terceras mayores (al menos una) y quintas, aunque también puede contener la séptima menor.

Rauschquint

Una mezcla armónica que contiene dos o tres o más (IV/V/VI/VII/VIII/IX/Rauschquint III-XII rangos de solo octavas y quintas.

Variables que afectan el color del tono.

Las paradas de mezcla comúnmente incluyen solo niveles de tono al unísono y quinta, aunque a veces incluyen terceras y, con menos frecuencia, incluyen otros armónicos como séptimas y novenas. La división de pedales normalmente contiene mezclas de tonos más graves que refuerzan la fundamental del 16'.

Las mezclas manuales con terces pueden sonar "incorpóreas" sin que un 16' deje de dibujarse con ellas.

La frecuencia con la que los distintos rangos de una mezcla retroceden un intervalo (o se rompen ) a medida que se asciende en la brújula determina en gran medida cómo suena la mezcla. Si una mezcla no se rompe, se habla de mezcla armónica . Aristide Cavaillé-Coll construyó muchos ejemplos de paradas mixtas denominadas "Plein jeux harmonique". Algunas mezclas aumentan los agudos en los rangos inferiores del teclado y los graves en los rangos superiores del teclado.

La mezcla se rompe

La composición de los tonos en una mezcla generalmente cambiará (o retrocederá ) varias veces a lo largo del compás del teclado, a menudo en los Do posteriores, como en el ejemplo siguiente. Las "interrupciones" de una mezcla implican la eliminación de un tono más alto en un punto determinado dentro del compás del teclado y la adición de un tono más bajo. Esta característica hace que la mezcla suene con tonos relativamente más altos en las partes inferiores del teclado y tonos relativamente más bajos hacia el extremo superior. Proporciona definición en los graves y fundamental adicional en los agudos. Otra razón para las roturas, particularmente en mezclas muy altas, es que a los constructores les resulta poco práctico hacer tuberías más pequeñas (más altas) que la parte superior de un rango de 2 ′ , la C que mide aproximadamente 2/3 ″ de largo. Cuando se alcanza ese tono, es una práctica habitual repetir la octava anterior de flautas en el nivel de tono más bajo. Dado que las mezclas suelen comenzar en tonos superiores a 2 ′ , se requerirían repeticiones de octava a medida que los tonos ascienden.

Por ejemplo, aquí está la estructura de ruptura de un Great Fourniture IV típico:

Tonos de nota en esa nota y superioresMuebles IV-VII (Sala Sinfónica St Jean De Luz)C#2 1-1/3' - 1' - _____ 2/3' - 1/2'
C#14 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C#26 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
C#38 4' - 2-2/3' - 2' - 1- 1/3' - 1' - 1' - 2/3'
Do#50 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1'
Tonos de nota en esa nota y superioresPlatillo V-VI (Sala Sinfónica St Jean De Luz)Do#1 2/3' - 1/2' - 1/3' -  1/4'
Do#13 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3 ' 1/4'
Do#25 1 -1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3'
Do#37 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
Fa# 45 2-2/3' - 2' - 1-1/3 ' - 1' - 2/3' 
Tonos de nota en esa nota y superioresPlein jeu V (Sala Sinfónica St Jean De Luz, Pau St Jacques, Ayuntamiento de Leeds/Dusseldorf/Pau St Martin/Vaticano/Catedral de Chartres/St Eustache)C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3'
C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'
C25 2 -2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' -  2/3'
C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'
C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' 
Tonos de nota en esa nota y superioresPlein jeu V (San Eustaquio)C1 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3'C13 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C25 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'C37 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' 
Tonos de nota en esa nota y superioresPlein jeu V (Vaticano)C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3'
Mezcla Treizieme III-VII (órgano del crucero Pau st martin):C1 1-1/3' - 1' - 8/13'C13 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C49 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13O un platillo especial IV clasificado por Cucherousset en el Barton 3/7:C1 1/4' - 1/5' - 1 /7' - 1/10'
C13 2/7' - 1/4' - 1/6' - 1 /8'
C25 1/2' - 2/5' - 1/4' - 1/6 '
C37 2/3 ' - 1 /2' - 1/3 ' - 1/4'
C49 3 1/5 1' - 4/5' - 1/2' - 2/ 5' CCCCCC  1 2 3 4 5 6 C 1/16' |------------+-----------+-----------+------- ----+----------- / | 1 -C 1/16' B | | | | | / | 1 -B Sib | | | | | / | 1 - Sib Un | | | | | / | 1 -Un abdominales | | | | | / | 1 -Ab G 1/12' |------------+-----------+-----------+------- ----+------ / ---- / | 2 -G 1/12' F# | | | | / | /  / | 3 - Fa# F | | | | / | /  / | 3 -F Mi 1/10' | | | | / | /  / | 3 - Mi 1/10' Mib | | | | / | /  / | 3 - Mib D | | | | / | /  / | 3 -D C# | | | | / | /  / | 3 -C# C 1/8' |------------+-----------+-----------+---- / -- ---- / ---- / ------ / | 4 -C 1/8' B | | | / | /  / | /  / | 5 -B Sib | | | / | /  / | /  / | 5 - Sib Un | | | / | /  / | /  / | 5 -Un abdominales | | | / | /  / | /  / | 5 -Ab G 1/6' |------------+-----------+------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / | 6 -G 1/6' F# | | / | /  / | /  / | /  / | 7 - Fa# F | | / | /  / | /  / | /  / | 7 -F Mi 1/5' | | / | /  / | /  / | /  / | 7 - Mi 1/5' Mib | | / | /  / | /  / | /  / | 7 - Mib D | | / | /  / | /  / | /  / | 7 -D C# | | / | /  / | /  / | /  / | 7 -C# C 1/4' |------------+---- / ------ / ---- / ------ / ---- / -- ---- / ---- / -------| 7 -C 1/4' B | / | /  / | /  / | /  / | / | 8 -B Sib | / | /  / | /  / | /  / | / | 8 - Sib Un | / | /  / | /  / | /  / | / | 8 -Un abdominales | / | /  / | /  / | /  / | / | 8 - abdominales G 1/3' |------- / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------------| 8 -G 1/3' F# | /  / | /  / | /  / | / | | 7 - Fa# F | /  / | /  / | /  / | / | | 7 -F Mi 2/5' | /  / | /  / | /  / | / | | 7 - Mi 2/5' Mib | /  / | /  / | /  / | / | | 7 - Mib D | /  / | /  / | /  / | / | | 7 -D C# | /  / | /  / | /  / | / | | 7 -C# C 1/2' | / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / -----------+- -----------| 7 -C 1/2' B | /  / | /  / | / | | | 5 -B Sib | /  / | /  / | / | | | 5 - Sib Un | /  / | /  / | / | | | 5 -Un abdominales | /  / | /  / | / | | | 5 -Ab G 2/3' | / ------ / ---- / ------ / ---- / ---+-----------+- -----------| 5 -G 2/3' F# | /  / | / | | | | 3 - Fa# F | /  / | / | | | | 3 -F Mi 4/5' | /  / | / | | | | 3 - Mi 4/5' Mib | /  / | / | | | | 3 - Mib D | /  / | / | | | | 3 -D C# | /  / | / | | | | 3 -C# C1' | / ---- / ------ / --+-----------+-----------+- -----------| 3 -C1' B | / | | | | | 1 -B Sib | / | | | | | 1 - Sib Un | / | | | | | 1 -Un abdominales | / | | | | | 1 -Ab G 1'1/3 | / --+-----------+-----------+-----------+- -----------| 1 -G 1'1/3  CCCCCC  1 2 3 4 5 6

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