La hipergrafía , también llamada hipergrafía o metagrafía , es una forma experimental de comunicación visual desarrollada por el movimiento letrista . [1] La hipergrafía abandona los valores fonéticos comunicados por la mayoría de los lenguajes escritos convencionales en favor de una forma estéticamente ampliada. Dado su carácter experimental puede incluir cualquier medio visual. Sin embargo, la hipergrafía suele consistir en letras, símbolos y pictografías.
La hipergrafía tiene sus raíces en el concepto central letrista de que cada ámbito importante de interacción humana, ya sea literario o económico , sigue el mismo patrón básico. Se introduce un paradigma en un sistema y se repite hasta que se agotan todas las posibilidades (esto se considera la fase ampliada ), momento en el que el único camino a seguir es deconstruir el sistema hasta sus elementos más granulares (la fase de cincelado ). Una vez que el sistema ha sido completamente deconstruido, las piezas se colocan en un nuevo paradigma y el ciclo comienza de nuevo.
Según el pintor letrista Maurice Lemaître , el Ulises de James Joyce marca la cúspide de la novela y, por tanto, la culminación de su fase amplia. [2] Junto al fundador letrista Isidore Isou , Lemaître se puso a trabajar en la creación de novelas hipergráficas para comenzar el proceso de deconstrucción.
El principal medio a través del cual la hipergrafía deconstruye el lenguaje es separando el sonido del significado, abandonando las limitaciones impuestas por la codificación de valores fonéticos. La forma visual resultante, que ya no tiene la tarea de transmitir esta información fonética, es libre de expandirse en el plano estético. En lugar de utilizar palabras para expresar ideas, las ideas pueden expresarse más directamente mediante pictografías o símbolos de otros sistemas de signos.
La sintaxis tradicional se reemplaza por un plano bidimensional en el que se pueden utilizar propiedades tridimensionales seleccionadas que no son posibles con la ortografía convencional (por ejemplo, elementos superpuestos o líneas de perspectiva para indicar profundidad). Con estas dimensiones adicionales disponibles, las relaciones deícticas entre significantes se convierten en un nuevo canal para transmitir información.
Esta innovación en el modo visual es inherentemente idiosincrásica, los símbolos y significados varían de persona a persona sin una fuente estándar de verdad. Si bien esta cualidad de la hipergrafía aparentemente promueve el objetivo de deconstruir el lenguaje separando el lenguaje público del lenguaje privado, también presenta el mayor obstáculo para una adopción escalable. [3]
Si se coloca una composición abstracta –que es simplemente una purificación fragmentaria del objeto anterior– en (o al lado de) una estructura figurativa, esta segunda composición digiere la primera –transformada en un motivo decorativo– y luego toda la obra se vuelve figurativa. Sin embargo, si uno coloca una notación de letras sobre (o al lado) de una "forma" realista, es la primera la que asimila la segunda para convertir todo el conjunto en una obra de hipergrafía o superescritura.