Tono común (acorde)

En música , un tono común es una clase de tono que forma parte de, o es común a (compartida por) dos o más acordes o conjuntos . Por lo general, se refiere a una nota compartida entre dos acordes en una progresión de acordes . Según HE Woodruff:

Cualquier tono contenido en dos acordes sucesivos es un tono común. Los acordes escritos en dos grados consecutivos de la escala [diatónica] no pueden tener tonos en común. Todos los demás acordes [en la escala diatónica] tienen tonos comunes. Los tonos comunes también se denominan tonos de conexión y, en la escritura de partes, deben conservarse en la misma voz. Los acordes que están separados por cuatro o cinco grados tienen un tono común. Los acordes que están separados por tres o seis grados tienen dos tonos comunes. Los acordes que están separados por uno o siete grados no tienen ningún tono en común. (Woodruff 1899, p. 61)

El ejemplo siguiente muestra las siete tríadas diatónicas de Do mayor . Los tonos comunes entre la tríada tónica y las otras seis tríadas están resaltados en azul. Como describe Woodruff, la tríada tónica no comparte tonos comunes con II y VII (consecutivos a I), un tono común con IV y V (cuatro y cinco grados desde I) cada uno, y dos tonos comunes con III y VI (tres y seis grados desde I) cada uno.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 1/1 \once \override NoteHead.color = #azul <ce g>1 \bar "||" \time 2/1 <df a> <bd f> <\tweak color #azul cf a> <bd \tweak color #azul g> <b \tweak color #azul e \tweak color #azul g> <\tweak color #azul c \tweak color #azul e a> \bar "||" } \addlyrics { I II VII IV V III VI } }$

En conducción de voces

Los tonos comunes son un factor a tener en cuenta en la conducción de voces y la sonorización . Abbé Vogler (1749–1814), Weber (1779–1839), Hauptmann (1792–1868), AB Marx (1795–1866) y otros teóricos anteriores enfatizaron la "retención de tonos comunes y la conducción de voces suave en... [sus] tratamientos de la sucesión armónica [progresiones de acordes]" (Engebretson 2008, p. 109). Puede considerarse una guía o una regla (Klauser 1890, p. 202).

El siguiente ejemplo muestra una progresión circular en do mayor, en la que los tonos comunes se conservan en la segunda voz (alto).

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voz \relative c' { \clef treble \time 4/4 \stemUp e2 fdecdbc } \new Voz \relative c' { \stemDown c2 cbbaagg } >> \new Staff << \new Voz \relative c' { \clef bass \time 4/4 \stemUp g2 afgefde } \new Voz \relative c { \stemDown cf, be, ad, gc, } >> >> }$

Acorde de séptima disminuida de tono común

Un acorde de séptima disminuida puede resolverse en un acorde cuya raíz sea común a ambos acordes (por ejemplo, ♯ ii ^o⁷ se resuelve en I ⁶ ). Cuando esto sucede, el primer acorde se denomina acorde de séptima disminuida de tono común .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \relative c' { <dis a' c fis>1 <egc g'> } }$

Véase también

Referencias

Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. I, séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0
Diller, Angela (1921). Primer libro de teoría . Nueva York: G. Schirmer, Inc. [ISBN no especificado].
Engebretson, Nora (2008). "La tríada 'sobredeterminada' como fuente de discordia: grupos nacientes y la tonalidad cromática emergente en la teoría armónica alemana del siglo XIX". En Music Theory and Mathematics , editado por Jack Moser Douthett, Martha M. Hyde y Charles J. Smith, 107–36. Eastman Studies in Music. Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 9781580462662 .
Klauser, Julius (1890). El septonato y la centralización del sistema tonal . W. Rohlfing. [ISBN sin especificar].
Woodruff, H. Estelle (1899). Curso completo de música de Woodruff . HE Woodruff. [ISBN no especificado].