En los cómics de Estados Unidos , un libro de bolsillo comercial (abreviado: TPB o trade ) es una colección de historias publicadas originalmente en libros de historietas , reimpresas en formato de libro , que generalmente presenta una miniserie completa, un arco narrativo de un solo título o una Serie de historias con un arco o tema común. [1]
Un libro de bolsillo comercial puede reproducir las historias en el mismo tamaño en que se presentaron originalmente (en formato de cómic ), en un formato más pequeño de " tamaño de resumen " o en tapa dura más grande que el original. Este artículo se aplica tanto a las colecciones de libros de bolsillo como a las de tapa dura. En la industria del cómic, el término "mercado comercial de libros de bolsillo" puede referirse al mercado de cualquier colección, independientemente de su portada real.
Un libro de bolsillo comercial se diferencia de una novela gráfica en que una novela gráfica suele ser material original. [1] [2] También es diferente del término editorial libro de bolsillo comercial , que es un libro con una cubierta de cartulina flexible que es más grande que el formato de bolsillo estándar del mercado masivo .
Durante muchos años, los libros de bolsillo se utilizaron principalmente para reimprimir historias de cómics más antiguas que ya no estaban disponibles para el lector medio. Las copias originales de esas historias eran escasas y, a menudo, muy caras cuando se encontraban debido a su rareza. En 1954, "las primeras reimpresiones en rústica de material de cómics estadounidenses para el mercado masivo" comenzaron con " The MAD Reader" , publicado por Ballantine Books . [3] Las colecciones de reimpresiones de Mad a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta aumentaron su popularidad. [4] En las décadas de 1960 y 1970, Marvel Comics (primero a través de Lancer Books y luego a través del sello Fireside Books ) publicó libros de bolsillo comerciales que eran colecciones sobre temas específicos como batallas, villanos y personajes individuales. [4] [5] Después del éxito de Marvel con sus colecciones de Fireside Books, DC Comics comenzó a publicar colecciones temáticas similares a través de Warner Books . [6] [5] En 1981, la colección de cómics Great Superman fue "la primera colección de cómics de DC en la tradición moderna". [6] "Estas colecciones de reimpresiones estaban unidas por el personaje principal o la serie, pero sólo accidentalmente tenían alguna historia o tema en común, y su existencia como libros fue claramente una ocurrencia tardía". [3]
The growth of trade paperbacks and graphic novels in the 1980s allowed smaller publishers to flourish.[7][8] In 1981, Warp Graphics's Elfquest series "landed in bookstores" as full color trade paperback collections – "it was the first graphic novel series to push its way out of the comic book marketplace".[7]: 26 The success of series such as Mirage Studios' Teenage Mutant Ninja Turtles and Dave Sim's Cerebus showed that "readers were interested in bound comic book collections, whether they were called phone books, comic book novels, albums or graphic novels".[7]: 27
In 1984, Marvel shifted from trade paperbacks which were general collections to trade paperbacks which were notable recent runs such as the "Dark Phoenix Saga" and "The Power of Iron Man".[4][9] Similarly, trade paperbacks were a "minor endeavor" for DC "until 1986's collection of The Dark Knight Returns".[6] Brian Cronin, for CBR, highlighted that The Dark Knight Returns trade "was a true game-changer. The crux of the great Alan Moore/DC Comics feud is that Moore's deal with DC for Watchmen said that Moore and Dave Gibbons would get the rights to the characters once the book went out of print. At the time that Moore signed the deal, which was [before] the Dark Knight Returns was collected, the idea of a comic book staying in print was absurd. Well, by the time that Watchmen was finished, Dark Knight Returns was a sensation as a trade paperback and naturally, DC gave Watchmen the same treatment [...] and it's never been out of print since".[6] The Dark Knight Returns, Watchmen, and Art Spiegelman's Maus (published as a collection in 1986 by Pantheon Books[10]) "established a beachhead for 'graphic novels' in the book trade".[8]: 30
En la década de 1990, [1] [11] "los libros de bolsillo comerciales encontraron su popularidad en auge". [1] Los editores de cómics comenzaron a publicar libros de bolsillo comerciales de arcos narrativos recopilados directamente después de la publicación periódica original de esas historias, porque un nuevo lector podía comprar los libros de bolsillo comerciales y acceder a las historias de la serie completa hasta la fecha. La Guía del bibliotecario sobre novelas gráficas para niños y preadolescentes de David S. Serchay explica: "Al principio se recopilaban las historias más populares, pero ahora se comercializan cada vez más historias de cómics, a veces en menos de dos meses". después de que se haya vendido el número "más nuevo". Y [...] no sólo material reciente, sino también una gran cantidad de material antiguo finalmente se está reuniendo para comercializar". [11] : 15 En 2015, Polygon destacó que "aunque esto era mucho menos común hace una década, casi todos los cómics mensuales que existen en este momento eventualmente se recopilan en ediciones comerciales de bolsillo o de tapa dura que imprimen varios números en un solo paquete". [12]
"Al igual que con los libros, los oficios tienen un Número Internacional Estándar de Libro (ISBN) y un lomo y vienen en una variedad de tamaños. En algunos casos, las páginas del oficio son más grandes o más pequeñas que en el cómic original". [11] : 14 Un libro de bolsillo comercial a veces incluirá obras de arte adicionales, como portadas alternativas , galerías de pin-up de artistas invitados o material de historia adicional que no se había publicado en los números estándar. Una práctica común es incluir una galería de arte que muestre las ilustraciones de las portadas originales del cómic a partir de las cuales se compiló la serie. Muchas incluyen introducciones escritas por figuras destacadas, algunas de ellas ajenas al mundo de los cómics; por ejemplo, The Sandman: Worlds' End presenta una introducción de Stephen King , el libro Ultimates 2 tiene una introducción de Jonathan Ross y la mayoría de los libros de bolsillo comerciales de Hellboy han incluido introducciones. por autores destacados.
Los libros de bolsillo comerciales generalmente no incluyen anuncios, cartas de fans ni cubiertas especiales o en relieve . También se pueden omitir las historias "de respaldo" que no están relacionadas con el arco principal, y en los libros de bolsillo comerciales más antiguos era una práctica común omitir páginas de la historia principal relacionadas con otras tramas secundarias .
Dado que los libros de bolsillo comerciales pueden ser menos costosos y más convenientes que comprar publicaciones periódicas individuales, los lectores pueden renunciar a comprar números individuales en favor del comercio. Un beneficio significativo de la versión comercial de bolsillo es que a menudo está disponible en librerías, desde libreros más pequeños hasta proveedores más grandes y otros minoristas que normalmente no venden cómics. [13] [12] [14] A pesar de la creciente popularidad del libro de bolsillo comercial, los números individuales serializados todavía se consideran el principal modo de venta por parte de los editores de cómics, y una serie que se vende mal puede enfrentar la cancelación independientemente de las ventas del libro de bolsillo comercial. [15] [16] [17] Sin embargo, algunas series, como Ms. Marvel [18] y Moon Girl y Devil Dinosaur , [19] "sobreviven gracias a la popularidad de sus ventas comerciales, no sólo en el mercado directo y local". tiendas de cómics, sino también en librerías de todo el mundo" y en " ferias [del libro] Scholastic y similares". [20] En otras ocasiones, una serie podría relanzarse después de la cancelación, como Iceman y The Unstoppable Wasp en 2018, si la serie tiene buenas ventas comerciales. [21] [22] [23]
En 2018, Screen Rant destacó que "los editores y minoristas tradicionalmente ignoran las ventas de libros de bolsillo comerciales cuando se trata de decidir si un título específico está funcionando bien o no. Durante décadas, el tema único ha sido el rey, a pesar de que esas cifras de ventas están lejos". de útil. [...] Los libros de bolsillo comerciales son cada vez más importantes como indicador de lo que se vende, y en 2016 se registró un aumento del 12 % en las ventas comerciales con respecto a 2015, un período en el que las ventas de ediciones únicas cayeron. Las ventas de emisiones caen en comparación con 2016, las contrataciones disminuyeron un 9,38%, frente a las emisiones individuales que cayeron un 10,4%". [16] En 2019, Bleeding Cool enfatizó, "en los últimos años, los números recopilados/libros de bolsillo comerciales son más populares y rentables que las publicaciones periódicas mensuales de cómics. A medida que las ventas de números únicos se han desplomado constantemente, los libros de bolsillo comerciales y las novelas gráficas han llenado los vacíos. De 2013 a 2018, la novela gráfica fue el formato de cómic más vendido". [17] Según informes de la industria, [24] [25] "el cambio masivo hacia las novelas gráficas como formato preferido para los cómics continuó en 2019, elevando las ventas en el canal de libros por encima del canal de tiendas de cómics en América del Norte por primera vez en el historia del medio" [26] y que "las ventas de novelas gráficas crecían más rápidamente en el comercio del libro que en las tiendas de cómics". [27]
Los libros de bolsillo comerciales y las novelas gráficas son el formato preferido para la circulación de las colecciones de las bibliotecas, ya que estas colecciones se crean para ser leídas y no para ser conservadas como artículos de colección o como inversiones. [28] [29] Los intentos de catalogar y hacer circular cómics de un solo número pueden plantear problemas difíciles [30] [31] y la durabilidad del formato de bolsillo comercial es una consideración importante para la longevidad y el desarrollo de colecciones en bibliotecas públicas y escolares. Los libros de bolsillo comerciales "también son el principal culpable de la confusión del léxico entre la gente, ya que 'los TPB constituyen el 95% de lo que muchos bibliotecarios denominan novelas gráficas'". [1]
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