La traducción en off es una técnica de traducción audiovisual [1] en la que, a diferencia del doblaje , las voces de los actores se graban sobre la pista de audio original que se escucha de fondo.
Este método de traducción se utiliza con mayor frecuencia en documentales y reportajes noticiosos para traducir palabras de entrevistados en idiomas extranjeros en países donde el subtitulado no es la norma.
Una traducción típica de voz en off suele estar a cargo de un solo actor de voz masculino o femenino . Es de ritmo lento, por lo tanto, abreviada pero completamente inteligible, [ cita requerida ] generalmente con unos pocos segundos de retraso respecto del diálogo original. De esta manera, el audio original se puede escuchar hasta cierto punto, lo que permite al espectador captar las voces de los actores. El intérprete también suele leer en voz alta cualquier texto que aparezca en la pantalla, aunque en épocas más recientes [ ¿cuándo? ] , a veces se incluye subtítulos que cubren cualquier texto en pantalla. [ cita requerida ]
Dmitriy Puchkov ha sido muy franco acerca de la interpretación simultánea, afirmando que debería abandonarse en favor de una traducción más precisa, con esfuerzos exhaustivos para investigar y encontrar equivalentes rusos en casos de lagunas léxicas , y mantiene numerosas listas de meteduras de pata cometidas por intérpretes, incluidos algunos muy experimentados como Mikhalev. [2] Sin embargo, otros han comentado que la creatividad de los buenos intérpretes puede hacer que la película sea más agradable, aunque se desvíe de las intenciones originales del cineasta. [3]
La técnica, llamada traducción de Gavrilov ( en ruso : перевод Гаврилова perevod Gavrilova [pʲɪrʲɪˈvod ɡɐˈvrʲiləvə] ) o traducción de una sola voz ( en ruso : одноголосый перевод ), toma su nombre de Andrey Gavrilov, uno de los artistas más destacados del área. El término se utiliza para referirse a los dubs de una sola voz en general, pero no necesariamente solo a los realizados por el propio Gavrilov. Este tipo de doblaje solía ser omnipresente en los países de habla rusa en las películas mostradas en la televisión por cable y vendidas en video , especialmente en copias ilegales , y a veces se incluía como pistas de audio adicionales en los DVD vendidos en la región, junto con el doblaje realizado por múltiples actores .
Durante los primeros años de la era de Brezhnev , cuando la disponibilidad de películas extranjeras estaba severamente restringida, Goskino , el Comité Estatal de Cinematografía de la URSS , realizó proyecciones a puerta cerrada de muchas películas occidentales, abiertas principalmente a trabajadores de la industria cinematográfica , políticos y otros miembros de la élite . [4] Esas proyecciones fueron interpretadas simultáneamente por intérpretes especializados en películas, donde se requería una transmisión efectiva del humor, los modismos y otras sutilezas del discurso. Algunos de los "traductores de Gavrilov" más prolíficos comenzaron sus carreras en tales proyecciones, incluido el propio Andrey Gavrilov, así como Aleksey Mikhalyov y Leonid Volodarskiy . Sus servicios también se utilizaron en festivales de cine , donde las películas occidentales eran accesibles a un público más amplio, y permitieron a los intérpretes obtener un mayor reconocimiento.
Con la introducción de los VCR en la década de 1970 y el auge posterior de las ventas ilegales de videocasetes sin licencia, que eran el único medio de ver películas occidentales disponible para el público en general, los mismos intérpretes comenzaron a prestar sus voces a estas cintas. Muchas de sus voces tenían una calidad nasal distintiva , más pronunciada en Volodarskiy, lo que llevó al surgimiento de una leyenda urbana que decía que los intérpretes usaban un clip en la nariz para que las autoridades no pudieran identificarlos por su voz y arrestarlos. Las entrevistas con muchos de los intérpretes revelaron que esto no era cierto, [4] [5] y que las autoridades generalmente hacían la vista gorda, centrando sus esfuerzos en los distribuidores de las cintas. Esto también se debió a la falta de una ley específica que prohibiera el trabajo de estos intérpretes, y solo podían ser procesados por el delito relativamente menor de trabajo ilícito . [6]
Los tres intérpretes antes mencionados, Gavrilov, Mikhalev y Volodarskiy, fueron los nombres más destacados en el doblaje de películas en las últimas décadas del siglo XX, con doblajes realizados por cada uno de ellos que se cuentan por miles. [4] [5] Muchos de estos doblajes se hicieron utilizando interpretación simultánea, debido a las limitaciones de tiempo causadas por la competencia entre los distribuidores para ser el primero en lanzar una nueva producción, así como el gran volumen de nuevas películas. [5] Sin embargo, siempre que era posible, los intérpretes preferían ver las películas unas cuantas veces primero, tomando notas sobre las partes más difíciles del diálogo, y solo entonces grabar un doblaje, lo que también les permitía rechazar el doblaje de películas que no les gustaban. [3] Si bien cada uno de los intérpretes dobló una amplia gama de películas, y muchas películas estaban disponibles en múltiples versiones realizadas por diferentes intérpretes, los grandes nombres generalmente tenían géneros cinematográficos específicos en los que se sabía que sobresalían. Gavrilov, por ejemplo, generalmente se escuchaba en películas de acción , incluidas Total Recall y Die Hard ; Mikhalev se especializó en comedia y drama , sobre todo en Un tranvía llamado deseo y El silencio de los inocentes ; mientras que Volodarskiy, a quien se asocia más fácilmente no con un género en particular, sino con la entonación nasal de su voz, es más recordado por su doblaje de La guerra de las galaxias . [7] No está claro por qué el término "traducción de Gavrilov" llegó a llevar el nombre de Gavrilov, a pesar de que Mikhalev era el más célebre de los intérpretes, [7] aunque la naturaleza popular de las películas dobladas por Gavrilov puede ser la explicación más probable. Otros nombres notables de la época incluyen a Vasiliy Gorchakov, Mikhail Ivanov, Grigoriy Libergal y Yuriy Zhivov.
Después de la perestroika y el colapso de la Unión Soviética, cuando se levantaron las restricciones a las películas occidentales, las salas de cine , los canales de televisión estatales y, finalmente, los lanzamientos en DVD emplearon principalmente doblajes de múltiples voces realizados por actores profesionales. Sin embargo, la televisión por cable y la próspera industria del video no autorizado continuaron alimentando la demanda de traducciones de Gavrilov. Este período marcó una caída significativa en la calidad de dichos doblajes, ya que la intensa competencia entre los numerosos grupos de infractores y la falta de fondos disponibles dieron como resultado lanzamientos con doblaje interno no profesional. [4] Esto se vio exacerbado aún más por la muerte de Mikhalev en 1994 y la menor cantidad de grabaciones producidas por muchos de los otros veteranos hábiles de la industria, que siguieron caminos profesionales alternativos. Numerosos recién llegados bien considerados ocuparon su lugar, incluidos Alexey Medvedev, Petr Glants, Peter Kartsev, Pavel Sanayev, Sergey Vizgunov y, el más famoso, Dmitry "Goblin" Puchkov . Este último es conocido por su traducción directa de blasfemias , así como por sus "traducciones divertidas" alternativas de éxitos de taquilla de Hollywood , como Star Wars: Storm in the Glass y Star Wars: Episode I – The Phantom Menace .
Sin embargo, en años posteriores, el uso de la palabra rusa mat (grosería) en los doblajes fue una gran fuente de controversia. Si bien muchas grabaciones sin licencia no se abstienen de traducir los improperios de manera literal, Gavrilov, Mikhalev y Volodarskiy han declarado que sienten que la palabra rusa mat tiene una mayor carga emocional y es menos aceptable para el público que las obscenidades en inglés, y que solo la usarían en sus doblajes cuando sintieran que era absolutamente crucial para la trama de la película. [3] [6] [8]
La traducción en off es el método de traducción tradicional en la televisión y los DVD polacos (que la mayoría de las veces ofrecen la pista de audio original), excepto en el caso del material infantil, especialmente los dibujos animados, que suelen estar completamente doblados. Para referirse a la traducción se utiliza la palabra lektor ("lector"). [9]
La voz en off es la forma preferida de doblaje entre las emisoras polacas debido a que es muy barata de producir y, debido a su amplio uso, parece ser ampliamente aceptada por la mayoría de la audiencia. [ cita requerida ] TVP intentó introducir versiones subtituladas de The Suite Life of Zack & Cody y Radio Free Roscoe , que, debido a los bajos índices de audiencia, fueron luego reemplazadas por sus versiones existentes, completamente dobladas. Desde entonces, fuera de algunos casos especiales, solo algunos títulos de anime se emitieron solo con subtítulos, por ser la forma más aceptable entre los otaku . [ cita requerida ]
Los lectores más destacados son Stanisław Olejniczak, Janusz Szydłowski, Piotr Borowiec y Maciej Gudowski. [10] Tomasz Knapik , fallecido en 2021, también fue nombrado notable. [11] [12] [13]
La traducción con voces en off también es común, pero cada película (o episodio) normalmente está doblada por actores profesionales. Los artistas de doblaje intentan igualar la voz original y preservar la entonación. La razón principal para el uso de este tipo de traducción es que, a diferencia de la traducción de voz sincronizada, se necesita un tiempo relativamente corto para producir, ya que no hay necesidad de sincronizar las voces con los movimientos de los labios del personaje, lo que se compensa con el audio original silenciado. Cuando no hay diálogos en la película durante algún tiempo, se sube el volumen del sonido original. En años posteriores, a medida que se distribuyen más películas con mezcla completa separada y pistas de música + efectos, algunas traducciones de voz en off en Bulgaria se han producido simplemente bajando el volumen de la pista de voz, de esta manera no afectando a los otros sonidos. Un actor siempre lee los nombres del equipo de traducción sobre los créditos finales del programa (excepto cuando hay diálogos sobre los créditos).
A finales de los años 1980, cuando los VCR comenzaron a extenderse en Bulgaria, era común tener una película en idioma inglés en alemán, con una voz en off de una sola persona (generalmente un hombre). [ cita requerida ] Estas películas se filmaban con mayor frecuencia dentro de un cine con una cámara en mano o copias de baja calidad de lanzamientos de vista previa (similares a los lanzamientos piratas de la Región 5 ). A mediados de los años 90, la voz en off se volvió más profesional, utilizando una actriz de voz femenina para las partes correspondientes, y con los actores tratando de igualar la entonación de los personajes originales.
Vea el lado derecho de esta página.
