The Botanical Magazine ; o Flower-Garden Displayed , es una publicación ilustrada que comenzó en 1787. [1] Es la revista botánica de mayor trayectoria y se la conoce ampliamente con el nombre posterior de Curtis's Botanical Magazine .
Cada uno de los números contiene una descripción, en un lenguaje formal pero accesible, y es famoso por presentar el trabajo de dos siglos de ilustradores botánicos . Muchas plantas fueron publicadas por primera vez en las páginas, y la descripción brindada fue mejorada por las ilustraciones sumamente detalladas.
El primer número, publicado el 1 de febrero de 1787, [2] fue iniciado por William Curtis , como una revista ilustrada de jardinería y botánica. Curtis era un boticario y botánico que ocupó el puesto de Praefectus Horti (Director) y demostrador de plantas en el Chelsea Physic Garden , que había publicado la muy elogiada (pero mal vendida) Flora Londinensis unos años antes. La publicación familiarizó a sus lectores con plantas ornamentales y exóticas, que presentó en formato octavo . Los artistas que anteriormente habían entregado sus pinturas de flores a un público adinerado, ahora vieron su trabajo publicado en un formato accesible para un público más amplio. Las ilustraciones fueron inicialmente impresiones coloreadas a mano, tomadas de grabados en cobre y destinadas a complementar el texto. La identificación por parte de un lector general se dio en detalles explotados, algunos de los cuales se dieron como una sección. Esto fue acompañado por una página o dos de texto que describe las propiedades de las plantas, la historia, las características de crecimiento y algunos nombres comunes de las especies.
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Las ilustraciones del primer volumen fueron en su mayoría obra de Sydenham Edwards . Una disputa con los editores provocó su marcha para fundar el rival The Botanical Register . El mérito de la primera lámina ( Iris persica ) corresponde a James Sowerby , al igual que una docena de contribuciones de Edwards. Los primeros treinta volúmenes utilizaron grabado en cobre para proporcionar las láminas, la coloración manual de estas fue realizada por hasta treinta personas. Un número podía tener una tirada de 3000 ejemplares, con 3 láminas en cada uno. A medida que los costes de producción aumentaron y la demanda aumentó, los resultados serían variables dentro de una tirada. El uso posterior de la coloración a máquina proporcionaría uniformidad al trabajo de los artistas, aunque el proceso no pudo dar el mismo detalle durante muchos años. La revista ha sido considerada como la principal revista de ilustración botánica temprana.
Cuando Curtis murió, tras haber completado 13 volúmenes (1787-1800), su amigo John Sims se convirtió en editor entre 1801 y 1807 (volúmenes 15-26) y cambió el nombre. William Hooker fue el editor a partir de 1826, aportando su experiencia como botánico y como autor de la revista rival, Exotic Botany . WJ Hooker trajo al artista Walter Hood Fitch a la revista, este artista se convirtió en el artista principal de la revista durante cuarenta años.
Joseph Dalton Hooker siguió los pasos de su padre y se convirtió en director de Kew Gardens en 1865 y editor de su revista. Fitch renunció a la revista en 1877 tras una disputa con Hooker (para quien Fitch había estado preparando ilustraciones para varios libros) y la hija de Hooker, Harriet Anne Hooker Thiselton-Dyer, intervino. [3] [4] Realizó casi 100 ilustraciones para su publicación durante el período 1878-1880, lo que ayudó a mantener la viabilidad de la revista hasta que la siguiente artista principal, Matilda Smith , asumió el cargo de ilustradora principal. [5]
Al igual que Thiselton-Dyer, Smith fue incorporada a la revista por Hooker, que era su prima. Entre 1878 y 1923, Smith dibujó más de 2.300 láminas para Curtis. Su excepcional contribución la convirtió en la primera artista botánica de Kew y, más tarde, fue nombrada asociada de la Sociedad Linneana , la segunda mujer en lograrlo. El valor científico de las figuras y las ilustraciones, una fuente de orgullo y notoriedad para la revista, requirió una cuidadosa formación de los ilustradores. El artista trabajaba en estrecha colaboración con el botánico para representar un espécimen; el uso de detalles explotados alrededor de la representación le dio a los volúmenes un atractivo práctico para botánicos, horticultores y jardineros.
La revista es la mayor serie de ilustración botánica jamás producida, la calidad constante de las láminas de la revista y su autoridad hacen de esta la obra más citada de su tipo. Otros artistas del siglo XIX que contribuyeron en gran medida a la revista incluyen a Augusta Innes Withers y Anne Henslow Barnard , cuñada de Joseph Dalton Hooker, que estuvo activa en el período 1879-1894. [6] Las láminas coloreadas a mano eran un proceso que requería mucho trabajo, pero esta tradición fue continuada por otra ilustradora principal, Lilian Snelling (1879-1972), desde 1921 hasta 1948 [7] Después de esta época se implementó un proceso fotomecánico. En 1921, Lilian Snelling asumió el cargo de ilustradora jefe de la revista, puesto que ocupó hasta 1952, produciendo más de 830 pinturas y láminas durante su mandato [8] A partir de 1929, fue asistida por Stella Ross-Craig , una talentosa ilustradora y botánica que permaneció en Kew hasta la década de 1960, contribuyendo con 3000 ilustraciones a muchas publicaciones, incluida la de Curtis. [9]
Se ha publicado de forma continua desde entonces, con un cambio de nombre a The Kew Magazine de 1984 a 1994. En 1995, el nombre volvió al de la ampliamente citada Curtis's Botanical Magazine . Sigue siendo publicada por el Real Jardín Botánico de Kew como una publicación para aquellos interesados en la horticultura, la ecología o la ilustración botánica.
La forma estándar de abreviatura es Curtis's Bot. Mag. o Botanical Magazine en la cita de literatura botánica.
Cada volumen de cuatro partes contiene 24 retratos de plantas reproducidos a partir de originales en acuarela.
Id: 18697-2
Es la publicación periódica más antigua que existe con láminas en color, de las que ya se han producido más de 11.000.
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