Signature: A Quadrimestrial of Typography and the Graphic Arts fue una revista británicade tipografía y artes gráficas. Publicada y editada por Oliver Simon, fue subvencionada e impresa por Curwen Press , de la que Simon era director. Apareció en quince volúmenes entre 1935 y 1940, y dieciocho volúmenes entre 1946 y 1954 como una nueva serie.
Signature ha sido considerada históricamente como una revista principalmente tipográfica, dada la promesa de Simon en el prospecto original de mantener a sus lectores informados de los principales eventos tipográficos actuales. [1] También se la ha incluido junto con otras publicaciones periódicas de entreguerras sobre tipografía, The Fleuron y Typography , como tema de un libro de Grant Shipcott que se concentra en los aspectos tipográficos. [2] Shipcott elogió la calidad del diseño y la producción, mientras que criticó a Signature por estar ponderada hacia lo histórico en lugar de lo contemporáneo. [2] : 54–55
Sin embargo, la marcada simpatía de Simon por el arte contemporáneo significó que, junto con los ensayos de los principales escritores de tipografía y las artes del libro, como Beatrice Warde (usando el seudónimo de Paul Beaujon) y Stanley Morison , Signature también incluyó trabajos gráficos originales tempranos y escritos sobre su arte tanto de Graham Sutherland como de John Piper . El historiador de arte Andrew Causey observó que "ninguna revista puede hacer una afirmación mayor de haber estimulado el gusto que se convirtió en neorromanticismo", [3] un término aplicado a la pintura imaginativa y a menudo bastante abstracta basada en paisajes de Paul Nash , Graham Sutherland, John Piper y otros a fines de la década de 1930 y en la de 1940. Simon fue amigo y mecenas temprano tanto de Sutherland como de Piper, y amigo de Paul Nash desde 1919. [4]
La obra litográfica de Sutherland que Simon encargó para la portada del Curwen Press Newsletter en 1936 es una adaptación amplia del diseño de su pintura Mobile Mask que se mostró en la Exposición Internacional del Surrealismo en las Burlington Galleries de Londres en junio y julio de 1936. Simon señaló que "evocó en ese momento una cierta cantidad de hostilidad tanto dentro como fuera de la prensa". [5] De Edward Bawden , recibió "felicitaciones por el nuevo Newsletter y la primera aparición del surrealismo en el campo comercial". [6] En 1937, el anuncio de Sutherland para las placas litográficas de zinc en el número seis de Signature y su diseño de menú para la 56.ª cena del Double Crown Club reproducido en el número cinco utilizan elementos del surrealismo. El frontispicio del número nueve en julio de 1938 fue un aguafuerte y aguatinta de Sutherland titulado Clegyr Boia . Éste fue el primer uso que Sutherland hizo de aguatinta con aguafuerte, y en su nuevo estilo, bastante diferente de sus grabados anteriores. [7]
El número cinco, de marzo de 1937, incluía tres autolitografías de Eric Ravilious . Se trataba de su segunda, tercera y cuarta litografías publicadas y eran los primeros diseños para su libro High Street . [8]
El número seis, de julio de 1937, incluyó la primera litografía publicada de John Piper. La obra Invention in Colour es una de las dos únicas litografías abstractas que realizó Piper. Para el número trece, de mayo de 1939, Piper contribuyó con una autolitografía titulada Cheltenham , un tema arquitectónico más acorde con el estilo con el que se le asociaría más tarde. [9]
Muchos de los artículos de Signature fueron los primeros ensayos autorizados sobre temas, por ejemplo, sobre los libros publicados por Ambroise Vollard y la primera lista a mano de libros ilustrados por Picasso , que el propio artista corrigió. [10] La creciente influencia de William Blake sobre muchos artistas antes de la Segunda Guerra Mundial brilló. La excavación y rehabilitación de las reputaciones artísticas de artistas muy conocidos y apreciados hoy en día, como Samuel Palmer y Henry Fuseli, comenzó en Signature y se ha dicho que se destacan como "momentos en los que se puede discernir un cambio de dirección en el arte". [11] Los ensayos y/o obras de arte de artistas como Edward Ardizzone , Edward Bawden, Barnett Freedman , Lynton Lamb , Enid Marx y Paul Nash también aparecieron regularmente. [12]
Signature fue la segunda publicación periódica de Simon después de The Fleuron , que editó con Stanley Morison. Forma parte de una serie de revistas tipográficas británicas que incluyen The Fleuron (1923-1930), Monotype Recorder , Typography (1936-1939), Alphabet and Image (1946-1952), Typographica (1949-1967), Motif (1958-1967), Baseline (1979-presente), The Matrix (1981-presente) y Eye (1990-presente).