Perspectiva lineal de un cubo (izquierda) y perspectiva inversa (derecha). El plano de visión se muestra en azul, con el punto de proyección donde se unen las líneas rojas.El trono y el escabel de este icono muestran una perspectiva inversa, con líneas que convergen hacia el espectador.
La perspectiva inversa , también llamada perspectiva inversa , [1] perspectiva invertida , [2] perspectiva divergente , [3] [4] o perspectiva bizantina , [5] es una forma de dibujo en perspectiva en la que los objetos representados en una escena se colocan entre el punto proyectivo y el plano de visión. Los objetos más alejados del plano de visión se dibujan como más grandes, y los objetos más cercanos se dibujan como más pequeños, en contraste con la perspectiva lineal más convencional para la que los objetos más cercanos parecen más grandes. [3] Las líneas que son paralelas en el espacio tridimensional se dibujan como divergentes contra el horizonte, en lugar de convergir como lo hacen en la perspectiva lineal . [1] Técnicamente, los puntos de fuga se colocan fuera de la pintura con la ilusión de que están "frente" a la pintura.
El nombre de perspectiva bizantina proviene del uso de esta perspectiva en los íconos bizantinos y ortodoxos rusos ; también se encuentra en el arte de muchas culturas prerrenacentistas, y a veces se usó en el cubismo y otros movimientos de arte moderno , así como en dibujos infantiles. [3] [4] Las razones de la convención aún se debaten entre los historiadores del arte; [6] dado que los artistas involucrados en la formación de la convención no tuvieron acceso a la convención de perspectiva lineal más realista , no está claro cuán deliberados fueron los efectos logrados. [7]
Referencias
^ ab Hopkins, Robert (1998), Imagen, fotografía y experiencia: una investigación filosófica, Cambridge University Press, pág. 157, ISBN 9780521582599.
^ Rauschenbach, Boris V. (1983), "Sobre mi concepto de perspectiva perceptual que explica la perspectiva paralela e invertida en el arte pictórico", Leonardo , 16 (1): 28–30, doi :10.2307/1575038, JSTOR 1575038, S2CID 192987663.
^ abc Kulvicki, John V. (2006), Sobre las imágenes: su estructura y contenido, Oxford University Press, págs. 102-105, ISBN9780191537455.
^ ab Howard, Ian P.; Allison, Robert S. (2011), "Dibujo con perspectiva divergente, antiguo y moderno" (PDF) , Perception , 40 (9): 1017–1033, doi :10.1068/p6876, PMID 22208125, S2CID 11085186.
^ Deregowski, Jan B.; Parker, Denis M.; Massironi, Manfredo (1994), "La percepción de la estructura espacial con visión oblicua: ¿una explicación de la perspectiva bizantina?", Perception , 23 (1): 5–13, doi :10.1068/p230005, PMID 7936976, S2CID 16046480.
^ Antonova, Clemena (2010), "Sobre el problema de la "perspectiva inversa": definiciones este y oeste", Leonardo , 43 (5): 464–469, doi :10.1162/LEON_a_00039, S2CID 57559265, El autor ... identifica seis puntos de vista distintos sobre la perspectiva inversa, algunos de los cuales son mutuamente excluyentes.
^ Antonova, Clemena (2010), Espacio, tiempo y presencia en el icono: ver el mundo con los ojos de Dios, Estudios Ashgate sobre la historia de la teología filosófica, Ashgate Publishing, Ltd., pág. 54, ISBN9780754667988En el caso de la "perspectiva inversa", por otra parte, no hay evidencia de que los pintores de iconos recurrieran a sistemas de medición matemáticamente correctos para poder representar sistemas de puntos de fuga..
Véase también
Lente telecéntrica (sin perspectiva, todos los objetos tienen el mismo tamaño a todas las distancias)
