Las leyes de derechos de autor japonesas (著作権法, Chosakukenhō ) constan de dos partes: "Derechos del autor" y "Derechos conexos". Como tal, "derecho de autor" es un término colectivo conveniente en lugar de un concepto único en Japón . Japón fue parte de la convención de Berna original en 1899, por lo que su ley de derechos de autor está en sintonía con la mayoría de las regulaciones internacionales. La ley de 1899 protegía las obras protegidas por derechos de autor durante 30 años después de la muerte del autor. [1] Los cambios de ley promulgados en 1970 extendieron la duración a 50 años (o 50 años después de la publicación para autores y corporaciones desconocidos). [2] Sin embargo, en 2004 Japón extendió aún más el plazo de los derechos de autor a 70 años para las obras cinematográficas; para las películas estrenadas antes de 1971, el plazo de los derechos de autor también abarca 38 años después de la muerte del director.
A finales de 2018, como resultado de las negociaciones del Acuerdo Transpacífico y de un requisito derivado del Acuerdo de Asociación Económica UE-Japón , [3] se aplicó el plazo de 70 años a todas las obras. [4] Este nuevo plazo no se aplicó de forma retroactiva; las obras que habían entrado en el dominio público entre 1999 y el 29 de diciembre de 2018 (inclusive) debido a su vencimiento permanecieron en el dominio público. [5]
La versión definitiva de la legislación japonesa sobre derechos de autor sólo existe en texto japonés . No existe una traducción oficial de la ley al inglés, pero el Ministerio de Justicia japonés tiene un sitio web llamado "Traducción de la legislación japonesa" [6] donde se pueden buscar leyes japonesas y su traducción no oficial al inglés. Allí se incluyen leyes de propiedad intelectual como la Ley de Patentes , la Ley de Derechos de Autor , la Ley de Marcas Registradas , la Ley de Diseño y la Ley de Prevención de la Competencia Desleal.
También se puede encontrar información fiable sobre la legislación japonesa sobre derechos de autor en inglés en los sitios web del Tribunal Superior de Propiedad Intelectual , [7] el "Proyecto de Transparencia de la Ley Japonesa", [ 8] la Oficina Europea de Patentes [9] y el Centro de Investigación e Información sobre Derechos de Autor (CRIC). [10] Para obtener más detalles, consulte "Enlaces externos" en la parte inferior de esta página.
La ley japonesa de derechos de autor protege todas las obras "en las que se expresen pensamientos o sentimientos de forma creativa y que se enmarquen en el ámbito literario , científico , artístico o musical ". Las leyes otorgan automáticamente los siguientes derechos, sin necesidad de declaración o registro formal.
Los " derechos morales " (人格権jinkaku-ken ) no son transferibles; permanecen con el autor hasta su vencimiento. Si bien los derechos morales en sí no pueden renunciarse, el ejercicio de los derechos morales se renuncia por contrato cuando, por ejemplo, un empleado o contratista crea una obra derivada del producto de su empleador o director. En tal situación, los derechos morales técnicamente permanecerían con el creador, pero este podría ser potencialmente responsable por incumplimiento del contrato si intentara ejercer esos derechos.
A diferencia de los derechos morales, los derechos patrimoniales pueden transferirse o cederse libremente. Si el autor transfiere sus derechos patrimoniales a otro, el titular de los derechos patrimoniales se convierte en el "titular del copyright", pero el autor conserva la autoría.
Los "derechos conexos" (隣接権rinsetsu-ken ) se refieren a los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, los radiodifusores y otras personas que no son autores de obras, pero desempeñan un papel importante en su comunicación al público.
Los artistas intérpretes o ejecutantes generalmente tienen dos derechos morales intransferibles:
Los artistas en vivo tienen los derechos económicos transferibles de fijación (control sobre la grabación), puesta a disposición (control sobre la publicación en medios interactivos como Internet ) y difusión (control sobre la difusión por cable o radiodifusión).
Los artistas intérpretes o ejecutantes de obras sonoras fijadas tienen derechos económicos transferibles de fijación y puesta a disposición , así como de transmisión de propiedad y de alquiler . También pueden exigir una remuneración si su obra se emite o difunde por cable.
Los productores de fonogramas tienen los mismos derechos económicos que los intérpretes o ejecutantes de obras sonoras fijas, pero no tienen ningún derecho moral .
Los organismos de radiodifusión y los difusores de señales por cable tienen derechos económicos transferibles de fijación , reproducción , puesta a disposición y retransmisión . Los organismos de radiodifusión televisiva tienen también derecho a controlar la fotografía de sus emisiones.
Las obras artísticas instaladas permanentemente en lugares públicos pueden reproducirse libremente mediante fotografía, película, etc. Sin embargo, a excepción de la arquitectura, se debe obtener el permiso del autor antes de exhibir públicamente su obra, y no se permiten reproducciones comerciales de obras artísticas sin el permiso del autor.
Los profesores de instituciones educativas sin fines de lucro pueden reproducir obras protegidas por derechos de autor con fines de enseñanza, siempre que dicha reproducción no afecte a los intereses del autor. Por ejemplo, un profesor puede reproducir un programa de televisión o una grabación de audio, pero no puede distribuir copias de software educativo sin permiso expreso. Las obras también pueden reproducirse en exámenes en instituciones educativas, pero el autor debe recibir una remuneración si el examen se realiza con fines de lucro .
A menos que un artículo de un periódico o agencia de noticias especifique que no puede reproducirse, se permite la reproducción libre. Normalmente, los materiales protegidos por derechos de autor también pueden reproducirse en la medida necesaria para informar sobre acontecimientos actuales (esto se extiende a material impreso, películas y fotografías).
Las obras pueden interpretarse o exhibirse libremente si no se remunera al intérprete ni se cobra tarifa de entrada al público.
Los discursos políticos y los procedimientos gubernamentales pueden reproducirse libremente, excepto cuando la intención de la reproducción sea crear una antología de las obras del autor.
Las versiones en Braille y audio de materiales impresos se pueden reproducir con fines de préstamo, pero no para uso comercial.
Las obras podrán citarse libremente, siempre que la cita no exceda de lo justificado para su finalidad.
El software puede reproducirse para uso personal. Si se utiliza una de las excepciones anteriores para reproducir una obra públicamente, la persona que reproduce la obra debe citar su fuente.
En 2009, la ley de derechos de autor japonesa se actualizó para permitir las siguientes limitaciones y excepciones centradas en lo digital.
Copiar en servidores obras protegidas por derechos de autor con el fin de proporcionar servicios de tipo motor de búsqueda .
La utilización de una obra huérfana , es decir, una obra protegida por derechos de autor cuyo propietario no puede ser encontrado, en Internet, está sujeta a la aprobación del Ministerio de Cultura de Japón.
Como reflejo de la popularidad de los sitios web de subastas en línea como eBay , el uso de una imagen de una obra protegida por derechos de autor en Internet cuando se publicita algo en venta.
El análisis de obras protegidas por derechos de autor mediante ordenadores (art. 47 septies ) con el fin de extraer estadísticas e información y generar nuevas ideas. Japón fue el primer país del mundo en introducir una excepción para la minería de textos y de datos en 2009.
Almacenamiento en caché, almacenamiento, copia, etc.
Incluso cuando se dice que determinados materiales son "de dominio público", puede haber algunas restricciones de uso. En tales casos, a veces se utiliza el término "libre de derechos de autor ". Muchas películas japonesas y no japonesas anteriores a 1953 se consideran de dominio público en Japón. [11] La obra de un autor puede pasar a ser de dominio público 70 años después de la muerte del autor, a menos que el editor vuelva a publicar la obra. [ Aclaración necesaria ]
Las obras creadas por una persona, bajo su propio nombre o un seudónimo conocido, están protegidas durante 70 años a partir de la muerte de la persona. Las obras creadas de forma anónima o bajo seudónimo, así como las obras creadas por empresas, en las que el autor o los autores individuales son desconocidos, están protegidas durante 70 años a partir de su publicación. Los plazos anteriores se fijaban en 30 años hasta el 6 de mayo de 1970 y en 50 años hasta el 30 de diciembre de 2018. [2] [12]
Las obras cinematográficas están protegidas durante 70 años a partir de su publicación (o 70 años a partir de su creación si no están publicadas). [13] Esta actualización se realizó en 2004 para ser más coherente con algunas otras naciones, en particular Estados Unidos y la mayor parte de Europa, ya que el plazo anterior era de cincuenta años.
En 2006, a raíz de una demanda de Paramount Pictures , el Tribunal de Distrito de Tokio dijo que la ley de 2004 no se puede aplicar retroactivamente, por lo que todas las obras cinematográficas publicadas (o creadas, si no se publicaron) antes de 1953 son ahora de dominio público. [14]
En 2007, tras una demanda de Toho por los derechos de las películas de Akira Kurosawa , el Tribunal de Distrito de Tokio añadió que para las películas estrenadas en 1970 o antes, la protección de los derechos de autor se extiende hasta 38 años después de la muerte del titular original de los derechos de autor (es decir, el director), lo que hace que cientos de películas de dominio público vuelvan a estar protegidas por derechos de autor. Como Kurosawa murió en 1998, se espera que sus derechos de autor expiren a fines de 2036 o 2068. [15] [16]
Los derechos conexos se aplican durante 70 años después de que la obra se ejecuta, se transmite o se pone a la venta.
Las obras creadas por, o transferidas a, residentes de países que fueron Potencias Aliadas en la Segunda Guerra Mundial , antes de la entrada en vigor del Tratado de Paz de San Francisco , reciben cierta protección prolongada mediante una ley de exención. Esta extensión compensa el período sin protección en la Segunda Guerra Mundial y varía según el país del autor o el titular de los derechos de autor en el tiempo de guerra. Para los derechos de autor anteriores al 8 de diciembre de 1941, la prolongación normalmente es de 3794 días (incluidos Australia , Canadá , Francia , Reino Unido y Estados Unidos ), pero algunos países ratificaron más tarde y tienen un tiempo de guerra más largo (el más largo es de 4413 días para Líbano ). Para las obras publicadas entre el 8 de diciembre de 1941 y la fecha en que entró en vigor el Tratado de Paz de San Francisco, la prolongación es el número de días entre la publicación de la obra y cuando el Tratado de Paz de San Francisco entró en vigor para el país. [17]
En 1992 se introdujo el "Sistema de compensación para grabaciones privadas digitales". Según este sistema, quienes realicen grabaciones digitales de sonido o imágenes para uso personal deberán pagar una compensación a los propietarios de los derechos de autor. Esta compensación se añade por adelantado a los precios de determinados equipos de grabación digital ( DAT , DCC , MD , CD-R , CD-RW ) y de determinados medios de grabación (DVCR, D-VHS , MVDISC, DVD-RW , DVD-RAM ) ( Oficina de Derechos de Autor de Japón, 2001 , 17; ibíd., 24).
La recaudación y distribución de la compensación la realizan la SARAH ( Sociedad para la Administración de la Remuneración de las Grabaciones de Audio en Casa ) y la SARVH ( Sociedad para la Administración de la Remuneración de las Grabaciones de Vídeo en Casa ). Los usuarios de estos equipos y soportes tienen que pagar una tasa, o "compensación", para poder utilizar los materiales descritos para copiar las obras protegidas por derechos de autor. El dominio público no se ve amenazado directamente, pero de forma indirecta se hace más difícil (y costoso) reproducir obras para uso personal.
La única forma de obtener estos archivos de audio descargables es creando una especie de cuenta de usuario en el sitio web de un proveedor y aceptando un contrato de clic-enlace que permite al usuario descargar una cierta cantidad de archivos de audio por un pago fijo. Este tipo de sistema es, de hecho, una especie de sistema de confianza , aunque quizás no seamos conscientes de ello.
Mamoru Kato, un ejecutivo de JASRAC , dijo durante una conferencia de prensa después de haber establecido nuevas tarifas para el audio descargable (en cooperación con la Network Music Rights Conference ), que "estos nuevos acuerdos ayudarán a ilustrar a los usuarios de Internet , muchos de los cuales creen que la música puede copiarse libremente de la red . Tenemos que enseñarles que no deben usar los activos de otras personas de forma gratuita, abriendo una ventana legal para que lo usen" ( The Japan Times Online , 18 de agosto de 2000). En otras palabras, el usuario inteligente que intenta aprovecharse del genio original del creador de tal o cual archivo de audio tiene que ser educado y obligado a participar en un sistema de confianza para obtener los archivos de audio deseados. Hasta ahora nadie ha mencionado ni el uso justo ni el alcance del dominio público.
Los ejemplos anteriores muestran que si los sistemas confiables (y similares) pretenden desempeñar un papel importante en el futuro sin inmiscuirse en el anonimato, etc., será necesario incorporar estos valores como lagunas en la arquitectura de estos sistemas. Sin embargo, es dudoso que esto suceda.
En 1997, la Ley de Derechos de Autor japonesa se actualizó para ampliar la cobertura del "derecho de comunicación al público" del autor (establecido en 1986 con el nombre de Derechos de Radiodifusión y Transmisión por Cable ) hasta la etapa de hacerlo transmisible. Los objetos del derecho de comunicación al público son las actividades de conexión de un servidor a una red y las actividades de transmisión ( Fujiwara 1999, 98).
La Ley de Derecho de Autor define los conceptos de "transmisión pública" ( Ley de Derecho de Autor , Artículo 2, párrafo 1 (7-2)), y "transmisión interactiva" ( Ley de Derecho de Autor , Artículo 2, párrafo 1 (9-4)):
Además de estas dos definiciones, el artículo 23 (1) de la Ley de Derecho de Autor establece que "el autor tendrá el derecho exclusivo de hacer la transmisión pública de su obra (incluyendo la puesta a disposición de su obra en el caso de la transmisión interactiva)". Esto puede considerarse una expansión del derecho de transmisión pública de los autores a la etapa precedente de puesta a disposición ( Fujiwara 1999 , 98-99; Japan Copyright Office 2001 , 31), e incluso de un derecho de puesta a disposición que va más allá del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor ( Ficsor 2002 , 506).
Aparte de esto, y con el fin de cumplir con el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas , también se concedió a los artistas intérpretes o ejecutantes y a los productores de fonogramas el derecho de hacer transmisible . El objetivo aquí es, en particular, regular la difusión por Internet de interpretaciones o ejecuciones en directo ( Fujiwara 1999 , 98; Oficina de Derecho de Autor del Japón 2001, 31).
A primera vista, se podría decir que la ley se ha adaptado a las nuevas posibilidades que ofrece Internet: subir contenidos a un servidor y acceder al contexto a través de hipervínculos . De hecho, a medida que se difumina la diferencia entre recepciones simultáneas y no simultáneas ( The Japanese Multimedia Report ( Ficsor 2002 , 198)), parece tener sentido ampliar el derecho de transmisión pública de los autores también a la fase de hacer transmisible (es decir, "subir contenidos a un servidor al que el público pueda acceder"). Pero, por otro lado, si lo analizamos desde el punto de vista del dominio público, el alcance más amplio del concepto de comunicación al público significa una gran limitación del alcance de este dominio público.
No se trata de un discurso contra la "protección del copyright". De hecho, en muchos casos, la protección del copyright parece funcionar como un sistema y crea un incentivo para producir. Sólo debemos tener en cuenta que las transformaciones actuales en la legislación sobre derechos de propiedad intelectual, en Japón y en otros países, están avanzando muy rápido y no parecen tener en cuenta todas las facetas de la historia, ni recordar el objetivo básico del copyright , que es "contribuir al desarrollo de la cultura ". Si bien la protección del copyright es una tarea urgente, una protección excesiva que no permita la copia "puede dañar el funcionamiento de una sociedad que prospera gracias a la imparcialidad y la imitación " ( The Japan Times Online , 21 de febrero de 2002).
En noviembre de 2000 se promulgó la "Ley de gestión de derechos de autor" (著作権等管理事業法Chosakuken-tou kanri jigyou hou ). Su principal objetivo es facilitar el establecimiento de nuevas empresas de gestión de derechos de autor, con el fin de "responder al desarrollo de las tecnologías digitales y las redes de comunicación" ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 27). En general, podemos decir que esta ley facilitará el surgimiento de empresas de gestión de derechos de autor y posiblemente creará una limitación adicional al alcance del dominio público.
En su libro, " El sistema de derechos de autor en Japón ", el título de esta sección es "Garantizar la efectividad de los derechos mediante el uso de nuevas tecnologías " ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 32). Esto demuestra claramente que el gobierno japonés considera que el software es una herramienta para hacer cumplir la legislación sobre derechos de autor. Sin embargo, no se mencionan los posibles efectos secundarios negativos relacionados con el uso legítimo (limitación de los derechos ) o el alcance del dominio público.
En la sección (del mismo libro) relativa a la "(r)eglamentación de la elusión de medidas tecnológicas como la protección de copia, etc.", se establece que "la transferencia al público (de) la propiedad y la fabricación, etc. de los dispositivos para eludir las medidas tecnológicas (por ejemplo, la protección de copia), que impiden la copia de videogramas (sic) o CD de música sin autorización, están reguladas por la (sic) sanción penal " ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 32). Está bastante claro que con esta regulación, se vuelve imposible eludir la protección de derechos de autor de la propiedad intelectual en el contexto del uso justo . Esto significa que cuando un CD, etc. está protegido por derechos de autor, no solo técnicamente no hay espacio para el uso justo, sino que también desde el lado legislativo, no hay apoyo para la copia en el contexto del uso justo .
La sección "Reglamento sobre la modificación, etc., de la información sobre gestión de derechos" refuerza el primer reglamento al decir que está prohibido eliminar la información sobre gestión de derechos adjunta a la obra. Sin embargo, cabe señalar que esta disposición, y otras similares, no parecen limitar de forma inmediata el alcance del dominio público. En general, se considera adecuado mencionar la fuente, etc., del material citado.
Según la Oficina de Derechos de Autor de Japón , el "derecho de transferencia de propiedad" se estableció en 1999 con el fin de enriquecer los derechos de los autores. Esto significa que los autores, artistas intérpretes o ejecutantes y productores de fonogramas pueden ejercer su derecho relativo a la transferencia de la propiedad del original o de las copias de la obra en la primera transferencia legal . Después de esto, el derecho se extingue ( Oficina de Derechos de Autor de Japón 2001 , 32). Esta nueva normativa puede considerarse como una contribución al reciente fortalecimiento de los regímenes centrados en el autor .
Otro aspecto de la reforma de 1999 a la Ley de Derecho de Autor japonesa fue la llamada ampliación del "derecho de presentación". Anteriormente, este derecho sólo se concedía a las obras cinematográficas ( Oficina de Derecho de Autor de Japón 2001 , 32). Tras la reforma, se amplió a todo tipo de obras, reafirmando al mismo tiempo, exactamente como en el caso del derecho de transferencia de propiedad , la importancia de la noción de autor.
La JASRAC , un grupo paraguas de organizaciones de derechos de autor como Eirin , la Organización de Radiodifusores Comerciales de Japón y la Asociación de la Industria Discográfica de Japón , ha sido acusada de presionar para la criminalización de las descargas ilegales desde septiembre de 2007. Aunque la mayoría de los comentarios recibidos por el gobierno fueron en oposición a la ley, el 18 de diciembre, la Agencia de Asuntos Culturales propuso prohibir las descargas ilegales, porque Makoto Kawase, el jefe del Departamento de Promoción de Circulación de Obras con Derechos de Autor de la agencia, dijo que a pesar de la oposición masiva, el cambio era inevitable. [18] La prohibición entró en vigor en 2010 después de un fuerte cabildeo por parte de la RIAJ, uno de los miembros de la JASRAC. [19]
En 2017, la JASRAC también exigió que las escuelas de música privadas pagaran derechos de autor como una escapatoria a una excepción para el uso educativo sin fines de lucro. [20] Después de una demanda presentada por escuelas de música privadas, el Tribunal de Distrito de Tokio dictaminó en febrero de 2020 que la JASRAC podía cobrar tarifas tanto a los profesores como a los estudiantes porque las escuelas de música eran los principales actores de la música interpretada por profesores y estudiantes en las lecciones.
Además, se ha acusado a Abe de promover políticas restrictivas y duras sobre derechos de autor en Japón, de prestar una atención excesiva a la infracción de los derechos de autor del manga, y una propuesta de la Agencia de Asuntos Culturales para penalizar todas las descargas ilegales y copias privadas de obras en 2019 generó temores de que Abe pudiera perder una elección. Existe un consenso en que se ha prestado una atención excesiva a la industria del manga por la decisión de penalizar la descarga ilegal de manga.
En los últimos años, la ley de derechos de autor japonesa ha sido acusada de ser cada vez más dura y restrictiva con los consumidores, con sanciones desproporcionadas por las descargas. Tras la presión ejercida por la RIAJ en junio de 2009, una enmienda declaró ilegal la descarga de material protegido por derechos de autor subido sin el permiso del autor a partir de 2010. Sin embargo, no se definieron sanciones penales hasta octubre de 2012, cuando a partir de entonces, la descarga ilegal de música y películas puede ser castigada con una multa de 2 millones de yenes y dos años de prisión. Una declaración de emergencia hecha por académicos, abogados y expertos y una gran preocupación por una "atrofia de Internet" hicieron que la enmienda fuera archivada. [21] [22]
Sin embargo, una enmienda en junio de 2020 criminalizó la descarga ilegal de manga, revistas y textos académicos, a pesar de que se permitía copiar extractos cortos y copiar accidentalmente de fuentes ilegales como un compromiso, vigente desde el 1 de enero de 2021. Operar un "sitio sanguijuela", que enlaza o indexa sitios que proporcionan enlaces a contenido infractor, también pasó a ser punible con 5 años de prisión o una multa de 5 millones de yenes. [23] Estas enmiendas restrictivas han generado protestas en el blog de Internet Techdirt , que dijo que las sanciones cada vez más restrictivas en la ley de derechos de autor violan el Artículo 37 (1) del Código Penal, que establece que "Un acto inevitablemente realizado para evitar un peligro presente para la vida, el cuerpo, la libertad o la propiedad de uno mismo o de cualquier otra persona no es punible solo cuando el daño producido por dicho acto no exceda el daño que se debe evitar". La limitación de extractos cortos y descargas involuntarias no ha sido clara y las sanciones para los "sitios sanguijuela" han sido criticadas por ser desproporcionadas por el mero hecho de vincularse a material protegido por derechos de autor. [24]
El plazo de protección de los derechos de un autor de una obra literaria o artística en el sentido del artículo 2 del Convenio de Berna se extenderá durante la vida del autor y durante 70 años tras su muerte.