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La compresión de rango dinámico ( DRC ) o simplemente compresión es una operación de procesamiento de señales de audio que reduce el volumen de sonidos fuertes o amplifica sonidos suaves, reduciendo o comprimiendo así el rango dinámico de una señal de audio . La compresión se utiliza comúnmente en grabación y reproducción de sonido , transmisión , [1] refuerzo de sonido en vivo y algunos amplificadores de instrumentos .
Una unidad de hardware electrónico dedicada o un software de audio que aplica compresión se denomina compresor . En la década de 2000, los compresores comenzaron a estar disponibles como complementos de software que se ejecutan en el software de estaciones de trabajo de audio digital . En la música grabada y en vivo, los parámetros de compresión se pueden ajustar para cambiar la forma en que afectan los sonidos. La compresión y la limitación son idénticas en el proceso, pero diferentes en el grado y el efecto percibido. Un limitador es un compresor con una alta relación y, generalmente, un tiempo de ataque corto.
La compresión se utiliza para mejorar el rendimiento y la claridad en los sistemas de megafonía , como efecto y para mejorar la consistencia en la mezcla y masterización . Se utiliza en la voz para reducir la sibilancia y en la radiodifusión y la publicidad para hacer que un programa de audio destaque. Es una tecnología integral en algunos sistemas de reducción de ruido .
Existen dos tipos de compresión: descendente y ascendente. Ambos tipos de compresión reducen el rango dinámico de una señal de audio. [2]
La compresión descendente reduce el volumen de los sonidos fuertes por encima de un umbral determinado. Los sonidos suaves por debajo del umbral no se ven afectados. Este es el tipo de compresor más común. Un limitador puede considerarse una forma extrema de compresión descendente, ya que comprime los sonidos por encima del umbral de forma especialmente fuerte.
La compresión ascendente aumenta el volumen de los sonidos bajos por debajo de un umbral determinado. Los sonidos más fuertes por encima del umbral no se ven afectados.
Algunos compresores también tienen la capacidad de hacer lo opuesto a la compresión, es decir, la expansión . La expansión aumenta el rango dinámico de la señal de audio. [3] Al igual que la compresión, la expansión se presenta en dos tipos: hacia abajo y hacia arriba.
La expansión descendente hace que los sonidos bajos por debajo del umbral sean aún más bajos. Una compuerta de ruido puede considerarse una forma extrema de expansión descendente, ya que hace que los sonidos bajos (por ejemplo, el ruido) sean más bajos o incluso silenciosos, según la configuración del piso. [2]
La expansión hacia arriba hace que los sonidos más fuertes por encima del umbral sean aún más fuertes.
La señal que entra en un compresor se divide; una copia se envía a un amplificador de ganancia variable y la otra a una cadena lateral donde se mide el nivel de la señal y un circuito controlado por el nivel de señal medido aplica la ganancia requerida al amplificador. Este diseño, conocido como de tipo feed-forward , se utiliza hoy en día en la mayoría de los compresores. Los diseños anteriores se basaban en un diseño de retroalimentación donde el nivel de la señal se medía después del amplificador. [4]
Existen varias tecnologías que se utilizan para la amplificación de ganancia variable, cada una con diferentes ventajas y desventajas. Los tubos de vacío se utilizan en una configuración llamada variable-mu donde el voltaje de rejilla a cátodo cambia para alterar la ganancia. [5] Los compresores ópticos utilizan un fotorresistor estimulado por una pequeña lámpara ( incandescente , LED o panel electroluminiscente ) [6] para crear cambios en la ganancia de la señal. Otras tecnologías utilizadas incluyen transistores de efecto de campo y un puente de diodos . [7]
Cuando se trabaja con audio digital, las técnicas de procesamiento de señales digitales (DSP) se utilizan comúnmente para implementar la compresión como complementos de audio , en consolas de mezcla y en estaciones de trabajo de audio digital . A menudo, los algoritmos se utilizan para emular las tecnologías analógicas mencionadas anteriormente. [ cita requerida ]
Se utilizan una serie de parámetros y funciones de control ajustables por el usuario para ajustar los algoritmos y componentes de procesamiento de señales de compresión de rango dinámico.
Un compresor reduce el nivel de una señal de audio si su amplitud excede un cierto umbral . El umbral se establece comúnmente en decibeles ( dBFS para compresores digitales y dBu para compresores de hardware), [8] donde un umbral más bajo (por ejemplo, −60 dB) significa que se trata una porción más grande de la señal. Cuando el nivel de la señal está por debajo del umbral, no se realiza ningún procesamiento y la señal de entrada pasa, sin modificaciones, a la salida. Por lo tanto, un umbral más alto de, por ejemplo, −5 dB, da como resultado menos procesamiento, menos compresión.
El comportamiento de la temporización del umbral está sujeto a los ajustes de ataque y liberación (ver a continuación). Cuando el nivel de la señal supera el umbral, el funcionamiento del compresor se retrasa según el ajuste de ataque . Durante un período de tiempo determinado por la liberación después de que la señal de entrada haya caído por debajo del umbral, el compresor continúa aplicando compresión de rango dinámico.
La cantidad de reducción de ganancia está determinada por la relación : una relación de 4:1 significa que si el nivel de entrada es 4 dB superior al umbral, el nivel de la señal de salida se reduce a 1 dB por encima del umbral. La ganancia y el nivel de salida se han reducido en 3 dB. Otra forma de decirlo es que cualquier nivel de señal de entrada por encima del umbral se emitirá, en este caso, a un nivel que es solo el 25 % (es decir, 1 sobre 4) por encima del umbral de lo que era su nivel de entrada.
La relación más alta de :1 a menudo se conoce como limitante y denota efectivamente que cualquier señal por encima del umbral se reduce al nivel del umbral una vez que el tiempo de ataque ha expirado.
Un compresor puede proporcionar un grado de control sobre la rapidez con la que actúa. El ataque es el período en el que el compresor disminuye la ganancia en respuesta al aumento del nivel en la entrada para alcanzar la ganancia determinada por la relación. La liberación es el período en el que el compresor aumenta la ganancia en respuesta a la reducción del nivel en la entrada para alcanzar la ganancia de salida determinada por la relación o, a la unidad, una vez que el nivel de entrada ha caído por debajo del umbral. Debido a que el patrón de sonoridad del material de origen se modifica por la operación variable en el tiempo del compresor, puede cambiar el carácter de la señal de formas sutiles a bastante notables según los ajustes de ataque y liberación utilizados.
La duración de cada período está determinada por la tasa de cambio y el cambio requerido en la ganancia. Para un funcionamiento más intuitivo, los controles de ataque y liberación de un compresor están etiquetados como una unidad de tiempo (a menudo milisegundos). Esta es la cantidad de tiempo que tarda la ganancia en cambiar una cantidad determinada de dB o un porcentaje determinado hacia la ganancia objetivo. No existe un estándar industrial para el significado exacto de estos parámetros de tiempo. [9]
En muchos compresores, los tiempos de ataque y liberación son ajustables por el usuario. Sin embargo, algunos compresores tienen los tiempos de ataque y liberación determinados por el diseño del circuito y no se pueden ajustar. A veces, los tiempos de ataque y liberación son automáticos o dependen del programa , lo que significa que el comportamiento puede cambiar según la señal de entrada.
Otro control que puede ofrecer un compresor es la selección de codo duro o codo suave. Esto controla si la curva de respuesta entre debajo del umbral y por encima del umbral es abrupta (dura) o gradual (suave). Un codo suave aumenta lentamente la relación de compresión a medida que aumenta el nivel y finalmente alcanza la relación de compresión establecida por el usuario. Un codo suave reduce la transición potencialmente audible de sin comprimir a comprimido, y es especialmente aplicable para configuraciones de relación más altas donde el cambio en el umbral sería más notorio. [10]
Un compresor con detección de picos responde al nivel pico de la señal de entrada. Si bien proporciona un control más estricto del nivel pico, la detección del nivel pico no necesariamente se relaciona con la percepción humana del volumen. Algunos compresores aplican una función de medición de potencia (comúnmente, la raíz cuadrada media o RMS) en la señal de entrada antes de comparar su nivel con el umbral. Esto produce una compresión más relajada que se relaciona más estrechamente con la percepción humana del volumen.
Un compresor en modo de enlace estéreo aplica la misma cantidad de reducción de ganancia a los canales izquierdo y derecho. Esto se hace para evitar el desplazamiento de la imagen que puede ocurrir si cada canal se comprime individualmente. [11]
Debido a que un compresor descendente solo reduce el nivel de la señal, generalmente se proporciona la capacidad de agregar una cantidad fija de ganancia de compensación en la salida para producir un nivel de salida óptimo.
La función de anticipación está diseñada para superar el problema de verse obligado a hacer un equilibrio entre tasas de ataque lentas que producen cambios de ganancia que suenan suaves y tasas de ataque rápidas capaces de capturar transitorios. La anticipación se implementa dividiendo la señal de entrada y retrasando un lado (la señal de audio) por el tiempo de anticipación. El lado no retrasado (la señal de control de ganancia) se utiliza para impulsar la compresión de la señal retrasada, que luego aparece en la salida. De esta manera, se puede utilizar una tasa de ataque más lenta que suena suave para capturar transitorios. El costo de esta solución es la latencia de audio agregada a través del procesador.
La compresión se aplica a menudo en sistemas de audio para restaurantes, tiendas minoristas y entornos públicos similares que reproducen música de fondo a un volumen relativamente bajo y necesitan comprimirla, no solo para mantener el volumen bastante constante, sino también para hacer que las partes silenciosas de la música sean audibles por encima del ruido ambiental.
La compresión puede aumentar la ganancia de salida promedio de un amplificador de potencia entre un 50 y un 100% con un rango dinámico reducido. [ cita requerida ] Para los sistemas de búsqueda y evacuación, esto agrega claridad en circunstancias ruidosas y ahorra la cantidad de amplificadores necesarios.
La compresión se utiliza a menudo en la producción musical para hacer que los instrumentos sean más consistentes en el rango dinámico, de modo que "encajen" mejor en la mezcla con los otros instrumentos (ni desaparezcan durante períodos cortos de tiempo, ni dominen a los otros instrumentos durante períodos cortos). [12] Las interpretaciones vocales en la música rock o pop se comprimen por la misma razón.
La compresión también se puede utilizar en sonidos de instrumentos para crear efectos que no se centren principalmente en estabilizar el volumen. Por ejemplo, los sonidos de batería y platillos tienden a decaer rápidamente, pero un compresor puede hacer que el sonido parezca tener una cola más sostenida. Los sonidos de guitarra suelen comprimirse para producir un sonido más pleno y sostenido.
La mayoría de los dispositivos capaces de comprimir la dinámica de audio también se pueden utilizar para reducir el volumen de una fuente de audio cuando otra fuente de audio alcanza un cierto nivel; esto se llama encadenamiento lateral. [13] En la música electrónica de baile , el encadenamiento lateral se utiliza a menudo en líneas de bajo , controladas por el bombo o un disparador de percusión similar, para evitar que los dos entren en conflicto y proporcionar una dinámica rítmica y pulsante al sonido.
Se puede utilizar un compresor para reducir la sibilancia (sonidos "ess") en las voces ( de-essing ) alimentando la cadena lateral del compresor con una versión ecualizada de la señal de entrada, de modo que frecuencias específicas relacionadas con la sibilancia (normalmente de 4000 a 8000 Hz) activen más el compresor. [14]
La compresión se utiliza en las comunicaciones de voz en radioaficionados que emplean modulación de banda lateral única (SSB) para hacer que la señal de una estación en particular sea más legible para una estación distante, o para hacer que la señal transmitida de una estación se destaque entre otras. Esto es aplicable especialmente en DXing . La fuerza de una señal SSB depende del nivel de modulación . Un compresor aumenta el nivel promedio de la señal de modulación, aumentando así la fuerza de la señal transmitida. La mayoría de los transceptores SSB de radioaficionados modernos tienen compresores de voz incorporados. La compresión también se utiliza en la radio móvil terrestre , especialmente en el audio transmitido de walkie-talkies profesionales y consolas de despacho de control remoto . [15]
La compresión se utiliza ampliamente en la radiodifusión para aumentar el volumen percibido del sonido y reducir el rango dinámico del audio de origen. Para evitar la sobremodulación , las emisoras de la mayoría de los países tienen límites legales sobre el volumen pico instantáneo que pueden transmitir. Normalmente, estos límites se cumplen insertando permanentemente hardware de compresión en la cadena de transmisión.
Las emisoras utilizan compresores para que su emisora suene más fuerte que otras emisoras comparables. El efecto es que la emisora más comprimida se destaque ante el oyente a un determinado nivel de volumen. [12] Esto no se limita a las diferencias entre canales; también existen entre el material de programación dentro del mismo canal. Las diferencias de volumen son una fuente frecuente de quejas de la audiencia, especialmente en el caso de los anuncios y promociones de televisión que parecen demasiado fuertes.
La Unión Europea de Radiodifusión (UER) ha estado abordando este tema en el grupo EBU PLOUD, que consta de más de 240 profesionales del audio, muchos de ellos de radiodifusores y fabricantes de equipos. En 2010, la UER publicó la EBU R 128 , que introduce una nueva forma de medir y normalizar el audio . La Recomendación utiliza la medición de sonoridad ITU-R BS.1770 . A partir de 2016 [actualizar], varias estaciones de televisión europeas han anunciado su apoyo a la nueva norma [16] [17] y más de 20 fabricantes han anunciado productos compatibles con los nuevos medidores de sonoridad del modo EBU . [18] [ verificación fallida ]
Para ayudar a los ingenieros de audio a comprender de qué rango de sonoridad consta su material (por ejemplo, para verificar si puede ser necesaria cierta compresión para adaptarlo al canal de una plataforma de distribución específica), la EBU también introdujo el descriptor de rango de sonoridad (LRA). [19]
La mayoría de los anuncios de televisión están muy comprimidos para alcanzar una sonoridad percibida casi máxima, sin salirse de los límites permitidos. Esto provoca un problema que los televidentes suelen notar: cuando una cadena pasa de un material de programación mínimamente comprimido a un anuncio muy comprimido, el volumen a veces parece aumentar drásticamente. La sonoridad máxima puede ser la misma (lo que cumple con la ley), pero la alta compresión coloca una mayor parte del audio del anuncio cerca del máximo permitido, lo que hace que el anuncio parezca mucho más fuerte. [20]
Las compañías discográficas, los ingenieros de mezcla y los ingenieros de masterización han ido aumentando gradualmente el volumen general de los álbumes comerciales. Esto se logra mediante el uso de mayores grados de compresión y limitación durante la mezcla y masterización ; los algoritmos de compresión se han diseñado específicamente para lograr la tarea de maximizar el nivel de audio en la transmisión digital. Esto puede dar como resultado una limitación o recorte severos que afecten el tono y el timbre de la música. El esfuerzo por aumentar el volumen se ha denominado la guerra del volumen .
Los sistemas de reducción de ruido utilizan un compresor para reducir el rango dinámico de una señal para su transmisión o grabación, ampliándolo después, un proceso llamado compresión-expansión . Esto reduce los efectos de un canal o medio de grabación con rango dinámico limitado.
Los amplificadores de instrumentos suelen incluir circuitos de compresión para evitar picos repentinos de potencia que podrían dañar los altavoces. Los bajistas eléctricos suelen utilizar efectos de compresión, ya sean unidades de efectos disponibles en pedales, unidades de montaje en rack o dispositivos integrados en amplificadores de bajos, para nivelar los niveles de sonido de sus líneas de bajo .
En la producción musical, generalmente se evita el bombeo de ganancia , en el que un pico de amplitud regular (como un bombo) hace que el resto de la mezcla cambie de volumen debido al compresor. Sin embargo, muchos músicos de baile y hip-hop utilizan este fenómeno a propósito, lo que hace que la mezcla cambie de volumen rítmicamente al ritmo del ritmo. [21]
Los audífonos utilizan un compresor para llevar el volumen del audio al rango de audición del oyente. Para ayudar al paciente a percibir la dirección de donde proviene el sonido, algunos audífonos utilizan compresión binaural . [22]
Los compresores también se utilizan para la protección auditiva en algunos protectores auditivos electrónicos activos y tapones para los oídos , para permitir que los sonidos a volúmenes normales se escuchen con normalidad mientras se atenúan los sonidos más fuertes, posiblemente también amplificando los sonidos más suaves. Esto permite, por ejemplo, que los tiradores que usan protección auditiva en un campo de tiro conversen con normalidad, mientras se atenúan drásticamente los sonidos mucho más fuertes de los disparos, [23] y de manera similar, que los músicos escuchen música tranquila pero estén protegidos de ruidos fuertes como tambores o platillos. [ cita requerida ]
En aplicaciones de aprendizaje automático donde un algoritmo se entrena con muestras de audio, la compresión del rango dinámico es una forma de aumentar las muestras para un conjunto de datos más grande. [24]
La compresión y la limitación son idénticas en cuanto a su proceso, pero diferentes en cuanto a su grado y efecto percibido. Un limitador es un compresor con una relación alta y, por lo general, un tiempo de ataque rápido. La compresión con una relación de 10:1 o más se considera generalmente como limitación. [25]
La limitación de pared de ladrillo tiene una relación muy alta y un tiempo de ataque muy rápido. Idealmente, esto garantiza que una señal de audio nunca exceda la amplitud del umbral. Relaciones de 20:1 hasta ∞:1 se consideran de pared de ladrillo . [25] Los resultados sonoros de una limitación de pared de ladrillo más que momentánea e infrecuente son duros y desagradables, por lo que es más común como un dispositivo de seguridad en aplicaciones de sonido en vivo y transmisión.
Algunos amplificadores de bajos y amplificadores de sistemas de PA incluyen limitadores para evitar que picos repentinos de volumen provoquen distorsión o dañen los altavoces.
Un compresor con una entrada de cadena lateral controla la ganancia de la entrada principal a la salida en función del nivel de la señal en la entrada de la cadena lateral. [26] Un innovador temprano de la compresión de cadena lateral en una unidad de efectos fue el Eventide Omnipressor de 1974. [27] Con la cadena lateral, el compresor se comporta de la manera convencional cuando tanto la entrada principal como la de cadena lateral se suministran con la misma señal. La entrada de cadena lateral es utilizada por los disc jockeys para hacer ducking , es decir, bajar el volumen de la música automáticamente cuando hablan. La señal del micrófono del DJ se enruta a la entrada de cadena lateral para que, siempre que el DJ hable, el compresor reduzca el volumen de la música. Una cadena lateral con controles de ecualización se puede utilizar para reducir el volumen de señales que tienen un fuerte contenido espectral dentro de un cierto rango de frecuencia: puede actuar como un de-esser , reduciendo el nivel de sibilancia vocal en el rango de 6 a 9 kHz. [28] Otro uso de la cadena lateral en la producción musical es mantener una pista de bajos fuerte sin que el bombo produzca picos indebidos que resulten en una pérdida de espacio libre general . [26]
La inserción del compresor en una ruta de señal paralela se conoce como compresión paralela . Es una forma de compresión ascendente que facilita el control dinámico sin efectos secundarios audibles significativos siempre que la relación sea relativamente baja y el sonido del compresor sea relativamente neutro. Por otro lado, se puede elegir una relación de compresión alta con artefactos audibles significativos en una de las dos rutas de señal paralelas. Esto lo utilizan algunos mezcladores de conciertos e ingenieros de grabación como un efecto artístico llamado compresión New York o compresión Motown . La combinación de una señal lineal con un compresor y luego la reducción de la ganancia de salida de la cadena de compresión da como resultado una mejora de los detalles de bajo nivel sin ninguna reducción de pico; el compresor aumenta significativamente la ganancia combinada solo en niveles bajos.
Los compresores multibanda pueden actuar de forma diferente en distintas bandas de frecuencia. La ventaja de la compresión multibanda sobre la compresión de ancho de banda completo es que los problemas relacionados con un rango de frecuencia específico se pueden solucionar sin una compresión innecesaria en las otras frecuencias no relacionadas. La desventaja es que la compresión específica de frecuencia es más compleja y requiere más capacidad de procesamiento que la compresión de ancho de banda completo y puede introducir problemas de fase. [29]
Los compresores multibanda funcionan dividiendo primero la señal a través de una serie de filtros de paso de banda , filtros de cruce o bancos de filtros . Cada señal dividida pasa luego a través de su propio compresor y se puede ajustar de forma independiente en cuanto a umbral, relación, ataque y liberación. Luego, las señales se recombinan y se puede emplear un circuito limitador adicional para garantizar que las señales combinadas no creen niveles de pico no deseados.
En la producción musical, los compresores multibanda son principalmente una herramienta de masterización de audio , pero su inclusión en los conjuntos de complementos de las estaciones de trabajo de audio digital está aumentando su uso entre los ingenieros de mezcla. El Finalizer de TC Electronic incluía un compresor de tres bandas y fue una herramienta de masterización de audio popular alrededor del año 2000. [30]
Las cadenas de señales en el aire de las estaciones de radio suelen utilizar compresores multibanda para aumentar la sonoridad y evitar la sobremodulación . Tener un sonido más fuerte suele considerarse una ventaja en la radiodifusión comercial.
La compresión en serie es una técnica utilizada en la grabación y mezcla de sonido . La compresión en serie se logra utilizando dos compresores bastante diferentes en una cadena de señal. Un compresor generalmente estabiliza el rango dinámico mientras que el otro comprime agresivamente los picos más fuertes. Este es el enrutamiento de señal interno normal en dispositivos de combinación comunes comercializados como compresores-limitadores , donde un compresor RMS (para control de ganancia general) es seguido por un limitador de detección rápida de picos (para protección contra sobrecarga). Si se realiza correctamente, incluso la compresión en serie intensa puede sonar natural de una manera que no es posible con un solo compresor. Se utiliza con mayor frecuencia para nivelar voces y guitarras erráticas .
Algunos reproductores de audio de software admiten complementos que implementan compresión. Estos pueden aumentar el volumen de las pistas de audio o nivelar el volumen de música muy variable (como música clásica o una lista de reproducción que abarca varios tipos de música). Esto mejora la escucha del audio reproducido a través de parlantes de mala calidad o cuando se reproduce en entornos ruidosos (como en un automóvil o durante una fiesta).
En un artículo publicado en enero de 2014 por el Journal of the Audio Engineering Society , Emmanuel Deruty y Damien Tardieu realizaron un estudio sistemático que describe la influencia de los compresores y limitadores de pared de ladrillo en la señal de audio musical. El experimento involucró cuatro limitadores de software: Waves L2, Sonnox Oxford Limiter, Thomas Mundt's Loudmax, Blue Cat's Protector, así como cuatro compresores de software: Waves H-Comp, Sonnox Oxford Dynamics, Sonalksis SV-3157 y URS 1970. El estudio proporciona datos objetivos sobre lo que hacen los limitadores y compresores a la señal de audio. [31]
Se consideraron cinco descriptores de señal: potencia RMS , sonoridad integrada EBU R 128 , [18] factor de cresta , LRA R 128, [19] y densidad de muestras recortadas. La potencia RMS representa el nivel físico de la señal, la sonoridad R 128 el nivel percibido. [18] El factor de cresta, que es la diferencia entre el pico de la señal y su potencia media, [31] se considera en ocasiones como una base para la medida de la microdinámica, por ejemplo en el complemento TT Dynamic Range Meter . [32] Finalmente, R 128 LRA se ha considerado repetidamente como una medida de la macrodinámica o dinámica en el sentido musical. [31] [33] [34] [35] [36]
Los limitadores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
En otras palabras, los limitadores aumentan los niveles físicos y perceptuales, aumentan la densidad de muestras recortadas, disminuyen el factor de cresta y disminuyen la macrodinámica (LRA) dado que la cantidad de limitación es sustancial.
En cuanto a los compresores, los autores realizaron dos sesiones de procesamiento, utilizando un ataque rápido (0,5 ms) en un caso y un ataque lento (50 ms) en el otro. La ganancia de compensación está desactivada, pero el archivo resultante está normalizado.
Configurados con un ataque rápido, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
En otras palabras, los compresores de ataque rápido aumentan tanto los niveles físicos como los perceptivos, pero solo levemente. Disminuyen la densidad de las muestras recortadas y disminuyen tanto el factor de cresta como la macrodinámica.
Configurados con un ataque lento, los compresores probados tuvieron la siguiente influencia en la señal:
En otras palabras, los compresores de ataque lento disminuyen los niveles físicos y perceptuales, disminuyen la macrodinámica, pero no tienen influencia en el factor de cresta ni en la densidad de muestra recortada.
No existe un estándar de la industria y los distintos fabricantes definen [tiempo de lanzamiento] de manera diferente.
Son cómodos durante horas con sus tapas de gel, tienen controles de botones de fácil acceso, excelente corte y compresión de sonido, y permiten usar tapones para los oídos si el NRR decente de 22 db no es suficiente.
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