En la música shona , la kushaura es la parte principal. Compárese con la parte de kutsinhira.
Se puede pensar que el kushaura es la primera parte, mientras que el kutsinhira suele estar un tiempo detrás, dentro de un ciclo de 12 tiempos. Sin embargo, este no es siempre el caso. Además, ciertas partes son tanto kushaura como kutsinhira, dependiendo de dónde se reproduzcan. Normalmente, una kushaura de este tipo se toca un tiempo atrás para hacer una kutsinhira.
En la forma más estándar, tanto la parte kushaura como la kutsinhira pueden conceptualizarse como una repetición de una secuencia de cuatro ciclos en un compás occidental de 12/8 con todas las notas cayendo exactamente en una de las doce subdivisiones de corcheas. Sin embargo, el comienzo del ciclo no está estandarizado y puede ser diferente para diferentes regiones, intérpretes y partes musicales. En general, el ritmo principal del hosho cae cada tres subdivisiones, lo que puede dar como resultado un sonido similar a 4/4. Sin embargo, las partes kushaura o kutsinhira también vienen en variedades que normalmente suenan como una parte de 3/4 para la mayoría de los occidentales. En este caso, las dos partes, nominalmente 4/4 y 3/4, se combinan en un polirritmo abarcado por la conceptualización de la pieza como 12/8, y se sincronizan cada 12 corcheas. Algunas partes de kushaura pueden parecer que comienzan con un tiempo optimista para el oído occidental, mientras que la primera nota en realidad aterriza en el tiempo mismo.
Tanto la parte de kushaura como la de kutsinhira suelen tener líneas altas tocadas por la mano derecha (en el manual derecho del mbira dzavadzimu ), y estas líneas tienden a estar compuestas de notas que se alternan en una corchea cada dos. La otra característica definitoria del kushaura en contraste con el kustinhira es que estas notas de línea alta se alternan en oposición a las notas del kutsinhira, formando una línea alta entrelazada compuesta por las notas de la mano derecha de ambos intérpretes. En muchas transcripciones, la primera nota de la mano derecha del kushaura caerá en la octava nota inmediatamente después del primer tiempo de hosho, mientras que la del kutsinhira caerá directamente en este tiempo; sin embargo, dado que el comienzo de un ciclo determinado es algo arbitrario, esta descripción es contexto específico de estas conceptualizaciones estándar de los inicios. Al ver una sola línea, especialmente en la parte izquierda (inferior), cambiar el comienzo percibido del ciclo a menudo cambiará la estructura modal perceptiva de la línea.
Ejemplo de Nhemamusasa (usando la aproximación occidental de notas)
Normalmente, el jugador que interpreta la parte kushaura lidera la interpretación al elegir las variaciones a tocar, mientras que el jugador kutsinhira intentará seguir ese ejemplo con partes complementarias. Existen variaciones tanto para la mano derecha como para la mano izquierda. Algunas variaciones de la mano izquierda se tocan casi exclusivamente en el manual superior izquierdo, evitando por completo el inferior izquierdo.
Típico de la parte de la mano derecha son las notas repetidas, así como las líneas descendentes, pero no ascendentes, por ejemplo:
En la mano derecha , el acorde más común es la octava compuesta por la tecla del extremo izquierdo tocada con el pulgar, y la cuarta tecla, tocada con el dedo índice. En la mano izquierda, son comunes las octavas y quintas consecutivas, mientras que generalmente se evitan las terceras de acordes, y los acordes enteramente dentro de la mano izquierda no se tocan en la mayoría de los instrumentos típicos, porque solo se utiliza un dedo, el pulgar.
En la música shona, la kutsinhira es la siguiente parte. El kutsinhira suele estar un ritmo detrás de la parte kushaura. De manera más general, la kutsinhira es la parte que está más fuera de ritmo en comparación con la kushaura.
Por lo general, el intérprete de kushaura comienza a liderar la dirección de la improvisación, y el intérprete de kutsinhira sigue o responde de otra manera, especialmente con respecto a registros particulares, bajos o altos. Las líneas altas y bajas emergentes se componen entonces del entrelazamiento de la parte kutsinhira con la kushaura, en lugar de las líneas de un solo jugador.