La kāwālā ( árabe : كاوالا o كولة ; también llamada salamiya , سلامية ) es una flauta de caña utilizada en la música árabe. Es similar al ney pero tiene seis agujeros para los dedos, mientras que el ney tiene siete (incluido uno en la parte posterior). La kawala se presenta en hasta nueve tamaños diferentes, según el maqam .
Aunque es muy similar al ney, una flauta muy popular en la música tradicional de Oriente Medio, el kawala no tiene un agujero en la parte trasera como el ney. La kawala tiene la estructura tonal fundamental habitual entre la comunidad de música folclórica egipcia y la base de muchas melodías folclóricas, instrumentales o vocales.
La kawala es hueca y tiene cuatro nudos, con seis agujeros para los dedos en línea recta a lo largo de él. El instrumento cuenta con hasta nueve tamaños diferentes, según la escala requerida en una composición musical. Tocado con mayor frecuencia hoy en día en fiestas religiosas y bodas, tiene su origen como herramienta de los pastores, utilizada para guiar su rebaño. Por esta razón parece ayudar en cualquier composición musical que contenga una secuencia de “llamada y respuesta”. [1]
Ahmed El Arnab es considerado uno de los jugadores de kawala más prestigiosos de Egipto y del mundo. Vive en un pequeño pueblo de la gobernación de Sharqia en Egipto y ha viajado por todo el mundo tocando con muchos cantantes sufíes egipcios, incluido el jeque Yassine Al-Tohamy y otros compositores occidentales. También participa regularmente en los carnavales folclóricos nacionales (Mawlid) en todo Egipto. Es uno de los intérpretes más antiguos de Egipto cuya firma única es la capacidad de producir varios efectos de sonido en el instrumento utilizando la técnica de respiración circular.
Ibrahim Shahin, que jugaba en Mawawil, era otro conocido jugador de kawala egipcio. Era un músico que viajaba internacionalmente y alguna vez tocó regularmente en eventos en su pueblo y en espectáculos más importantes en Egipto.
El fabricante de la kawala selecciona sus cañas mientras todavía están en la tierra, y saca el interior, ahuecando las cañas para que dejen de crecer y se vuelvan más gruesas y duras. Las cañas se dejan en la tierra hasta que están maduras para la cosecha, momento en el que se seleccionan y se dejan al sol para que se sequen por completo. Luego viene la etapa de dividir cada tallo en segmentos de cuatro nudos cada uno, comenzando por el extremo más delgado, de modo que el músico obtenga (en orden) un tubo guía y un tubo siguiente en una proporción de 1:2 (dos tubos seguidores por cada tubo guía). ). El fabricante tiene cuidado de seleccionar al líder y su seguidor del mismo tallo para asegurar uniformidad en el color del tono. Luego se eliminan las divisiones internas que dividen la caña en cámaras en cada nudo desde el interior, lo que da como resultado un tubo hueco abierto en ambos extremos. Luego se recorta cualquier exceso, junto con el resto de las divisiones internas, para obtener una textura interior suave y uniforme.