El modo hipolidio , que literalmente significa "por debajo del lidio", es el nombre común del sexto de los ocho modos eclesiásticos de la teoría musical medieval. [1] El nombre se toma del término de Ptolomeo de Alejandría para uno de sus siete tonoi , o claves de transposición. [2] Este modo es la contraparte plagal del auténtico quinto modo .
En la teoría medieval, el modo hipolidio se describía como (1) la octava diatónica de do a do una octava más alta, dividida en el fa final (do-re-mi-fa + fa-sol-la-si-do) o (2) un modo con fa como final y un ambitus desde do por debajo del final hasta re por encima de él. La tercera por encima del final, la, correspondiente al tono de recitación o "tenor" del sexto tono del salmo , se consideraba que tenía una importante función melódica en este modo. Por lo tanto, la secuencia de intervalos se dividía por el final en un tetracordio inferior de tono-tono-semitono y un pentacordio superior de tono-tono-tono-semitono. Sin embargo, desde la época de Hucbald, el modo hipolidio, incluso más que el modo auténtico correspondiente, el lidio , se caracterizaba por el predominio de si bemol en lugar de si bemol como cuarto grado por encima del final. [1] El centrado melódico en F y A, así como el uso de B ♭ en lugar de B ♮ , se ilustra en el ejemplo adjunto del introito de la Misa de Réquiem, "Requiem aeternam".
A veces se hacen distinciones más finas entre los grados de la escala, con el D debajo del final llamado "mediante", la nota más baja, C, el "participante" (un tono que funciona como auxiliar del mediante), el G, B y B ♭ las "modulaciones concedidas" (grados subsidiarios), y el C más bajo, el final, F, y (raramente) el D las "iniciales absolutas". [3]