En el arte prehistórico , las estrías de dedos son líneas que los dedos dejan sobre una superficie blanda. Consideradas una forma de pintura rupestre , se encuentran en cuevas de todo el sur de Australia, Nueva Guinea y el suroeste de Europa, y presumiblemente se realizaron durante un período de tiempo considerable que incluye parte o la totalidad del Paleolítico superior . [1] La mayoría no son figuras o símbolos obvios, sino que, más bien, aparecen para muchos observadores como líneas enigmáticas. También se denominan tracés digitaux o trazos de dedos y (aunque estos términos también son en parte interpretativos) meandros , macarrones y serpentinas . El término estrías de dedos fue acuñado por Robert G. Bednarik .
Generalmente se elaboran con una sustancia llamada leche de luna . A veces se elaboran a través de una fina película de arcilla con leche de luna debajo o tal vez solo con arcilla.
Como ha publicado Henri Breuil , las estrías de dedos se han reconocido desde principios del siglo XX en Europa como paleolíticas. Su reconocimiento de una antigüedad similar fuera de Europa recae principalmente en manos de Sandor (Alexander) Gallus y luego en la cueva de Koonalda en Australia. Se han encontrado muchos otros yacimientos tanto en Europa como en Australia, algunos de los más famosos son las cuevas de Gargas [2] y Baume Latronne en Francia y la cueva de Altamira en España.
Bednarik continúa publicando sitios que contienen estrías, pero la investigación actual sobre estrías de dedos está siendo realizada principalmente por Kevin J. Sharpe y Leslie Van Gelder . [3] Han desarrollado los siguientes métodos para este propósito. Sus piedras angulares incluyen múltiples exámenes de las estrías bajo investigación, experimentación y la inicial y principalmente eliminación de cuestiones de significado (ya que tales suposiciones pueden determinar lo que los investigadores ven luego en las estrías). Los datos físicos en las estrías en sí comprenden lo que buscan: cómo los flautistas construyeron sus estrías, cómo funcionaban las estrías con respecto a las otras y, si es posible, cómo funcionaban las estrías para los flautistas. Sharpe y Van Gelder utilizan una terminología específica para sus estudios y recurren a tres análisis.
Un flautista hace un estriado pasando sus dedos sobre una superficie suave; una unidad comprende estrías dibujadas con un movimiento de una mano o de un dedo; el perfil de una unidad o de un flautista comprende la silueta de las puntas de los dedos que quedan en el medio del estriado; un grupo comprende un grupo aislable de unidades que exhiben una unidad, por ejemplo porque se superponen unas a otras; y un panel comprende una colección de grupos que aparecen geográficamente o de otro modo distantes de otros grupos o en una superficie de orientación razonablemente uniforme.
En cuanto a la metodología de campo, una vez familiarizado con un conjunto, se lleva a cabo un análisis interno del mismo, observando especialmente las direcciones de las estrías y sus superposiciones. Esto permite diferenciar los conjuntos y las unidades, y la secuencia temporal de las estrías. El análisis se relaciona con la pregunta de Alexander Marshack , formulada especialmente para las marcas de líneas grabadas: ¿Qué nos dicen el orden, la dirección y (especialmente en el caso de los grabados) las herramientas para la creación de las líneas sobre la mente del creador del artefacto al crear? Aunque Marshack fue pionero en esta técnica, otros, como Bednarik, Francesco d'Errico y Michel Lorblanchet, la han modificado en su aplicación. Constituye la columna vertebral de la investigación sobre las marcas de líneas, como las estrías.
Sharpe y Van Gelder han añadido a esta base metodológica un «análisis forense». En él registran, siempre que es posible, si la mano izquierda o la derecha han fabricado la pieza objeto de examen, como lo indica la presencia de marcas que dejarían el primer o el quinto dedo (escrito F1 o F5). Estas marcas parecen claramente diferentes entre sí y de las marcas de los otros dedos. Miden el ancho del conjunto de marcas F2-F4 en su parte más estrecha, lo que denominan el ancho de tres dedos de la pieza. Los datos del ancho de los tres dedos sugieren la categoría de edad del flautista, es decir, si era un niño pequeño o mayor. Un análisis forense también examina el perfil de una pieza de cuatro o cinco dedos, ya que con frecuencia las piezas comienzan con las puntas de los dedos y el investigador necesita al menos cuatro dedos para determinar si la mano es izquierda o derecha. A continuación, el investigador registra la altura relativa de F2 a F4 frente a F3. Esto sugeriría el género del pintor flautista. Además, la consistencia de los anchos y los perfiles, y quizás algunas otras características entre las unidades, sugieren que la misma persona las pintó con la técnica de estriado de dedos.
El trabajo de Sharpe y Van Gelder se ha centrado en las estrías halladas en las cuevas francesas de Rouffignac, en Dordoña, y Gargas, en los Altos Pirineos. Utilizando los métodos antes mencionados, han demostrado: [4]
La falta de estudios exhaustivos, o incluso de métodos para realizarlos, significa que la especulación sobre el significado de las estrías no tiene límites, incluso por parte de los expertos más conocidos en arte prehistórico. Se las considera, por ejemplo, como representaciones de cosas como los primeros garabatos humanos, aunque intuitivos y aleatorios, pero serpentinos (Breuil); relacionados con el agua (Marshack); formas entópicas o fosfenos (Bednarik); cabañas, cometas o ríos, o símbolos lineales-fálicos y masculinos en la colocación estadística de signos dentro de una cueva (Leroi-Gourhan); serpientes (y por lo tanto asociadas con la muerte) (Barrière); arquetipos psiconeurológicos (Gallus); marcas de caza (Barrière); rituales chamánicos (Lewis-Williams). El corpus de estrías paleolíticas es demasiado complejo para encajar en un único paradigma de significado. Hay demasiados elementos del arte prehistórico que no se ajustan a lo que la gente moderna podría ver como figuras y símbolos, y las estrías ofrecen un ejemplo. Los investigadores incorporan a sus estudios y vinculan sus métodos a nociones preconcebidas sobre lo que es significativo, lo que constituye un patrón y lo que creen que es el origen de la fabricación de estrías.
Sharpe y Van Gelder afirman que esto no debe impedir que las personas propongan hipótesis de significado o intencionalidad de manera responsable, pero todas esas hipótesis deben someterse a los datos que se descubran mediante investigaciones que utilicen métodos sólidos.
Los trazos de manos y estrías de dedos a menudo muestran las dimensiones de los niños. [8]