Competencia entre formatos propietarios en un mismo mercado
Una guerra de formatos es una competencia entre estándares técnicos similares pero mutuamente incompatibles que compiten por el mismo mercado, como por ejemplo dispositivos de almacenamiento de datos y formatos de grabación para medios electrónicos . A menudo se caracteriza por la influencia política y financiera de los desarrolladores de las tecnologías sobre los editores de contenidos . Se puede caracterizar a las empresas en desarrollo como involucradas en una guerra de formatos si se oponen activamente o evitan los estándares técnicos interoperables de la industria abierta en favor de los suyos propios.
El surgimiento de una guerra de formatos se puede explicar porque cada proveedor está tratando de explotar los efectos de red entre lados en un mercado de dos lados . También existe una fuerza social para detener una guerra de formatos: cuando uno de ellos gana como estándar de facto , se resuelve un problema de coordinación [1] para los usuarios del formato. [ dudoso – discutir ]
De igual forma, en Estados Unidos existía incompatibilidad entre los ferrocarriles construidos con el ancho estándar y los construidos con el llamado ancho ruso . Durante el período inicial de construcción del ferrocarril, el ancho estándar se adoptó en la mayor parte del noreste de los Estados Unidos , mientras que el ancho más ancho, más tarde llamado "ruso", fue el preferido en la mayoría de los estados del sur. En 1886, los ferrocarriles del sur acordaron coordinar el cambio de ancho en todas sus vías. En junio de 1886, todos los ferrocarriles importantes de América del Norte utilizaban efectivamente el mismo ancho de vía.
Corriente continua frente a corriente alterna : la década de 1880 vio la difusión de la iluminación eléctrica con grandes empresas de servicios públicos y empresas manufactureras que la suministraban. Inicialmente, los sistemas funcionaban con corriente continua (CC) y corriente alterna (CA), con CC de bajo voltaje utilizada para iluminación interior y CC y CA de alto voltaje para iluminación de arco exterior muy brillante . [2] Con la invención del transformador de CA a mediados de la década de 1880, se pudo aumentar el voltaje de la corriente alterna para la transmisión de largo alcance y reducirlo nuevamente para uso doméstico, lo que la convierte en un estándar de transmisión mucho más eficiente que ahora compite directamente con la CC por el Mercado de iluminación interior. En los EE.UU., Edison Electric Light Company de Thomas Edison intentó proteger su mercado de CC controlado por patentes aprovechando los temores del público sobre los peligros de la CA de alto voltaje, presentando a su principal competidor de CA, la Westinghouse Electric Company de George Westinghouse , como proveedores de un sistema inseguro, una competencia financiera y propagandística de ida y vuelta que llegó a conocerse como la guerra de las corrientes , [3] incluso promoviendo el aire acondicionado para el dispositivo de ejecución de la silla eléctrica . Se impondría la corriente alterna, con su transmisión más económica, suplantando a la corriente continua.
Cajas musicales : Varios fabricantes introdujeron cajas musicales que utilizaban discos de acero intercambiables que llevaban la melodía. Los principales intérpretes fueron Polyphon , Symphonion (en Europa) y Regina (en Estados Unidos). Cada fabricante utilizó su propio conjunto exclusivo de tamaños de discos (que variaban según el modelo exacto adquirido). Esto aseguraba que una vez que el comprador había comprado una caja de música, tenía que comprar los discos de música del mismo fabricante.
1900
Pianos : en marcado contraste con casi todos los demás medios de entretenimiento del siglo XX y más allá, se evitó una inminente guerra de formatos que involucraba música en rollos de papel para pianos cuando los líderes de la industria acordaron un formato común en la Convención de Buffalo celebrada en Buffalo, Nueva York. en 1908. El formato acordado fue un rollo de 11,25 pulgadas (286 mm) de ancho. Esto permitía tocar cualquier rollo de música en cualquier pianola, independientemente de quién lo fabricara. A medida que suena la música, el papel se enrolla en el rollo inferior desde el rollo superior, lo que significa que cualquier texto o letra de canción impresa en los rollos se lee de abajo hacia arriba.
Década de 1910
"Primeros formatos de medios de grabación: discos cilíndricos versus discos en disco ". En 1877, Thomas Edison inventó la grabación y reproducción de sonido utilizando papel de aluminio envuelto alrededor de un cilindro previamente ranurado, y en 1888 introdujo el "cilindro de Edison" de cera como formato de registro estándar. En la década de 1890, Emile Berliner comenzó a comercializar discos y reproductores. A finales de la década de 1890, los cilindros y los discos competían. Los cilindros eran más caros de fabricar y la cera era frágil, pero la mayoría de los reproductores de cilindros podían realizar grabaciones. Los discos ahorraban espacio y eran más baratos y resistentes, pero debido a la velocidad angular constante (CAV) de su rotación, la calidad del sonido variaba notablemente desde la ranura cerca del borde exterior hasta la parte interior más cercana al centro; y los tocadiscos no podían realizar grabaciones.
década de 1920
Formatos de discos de gramófono: corte de ranura lateral versus vertical "hill-and-dale". Cuando Edison presentó su disco " Diamond Disc " (tocado con un lápiz de diamante en lugar de una aguja de acero) en 1912, tenía el corte "hill-and-dale", lo que significa que el surco estaba modulado a lo largo de su eje vertical, como había sido antes. en todos los cilindros, a diferencia de los discos de otros fabricantes, que estaban cortados lateralmente, lo que significa que sus ranuras eran de profundidad constante y moduladas a lo largo del eje horizontal. Las máquinas diseñadas para reproducir discos de corte lateral no podían reproducir discos de corte vertical y viceversa. Pathé Records también adoptó el formato hill-and-dale para sus discos, publicado por primera vez en 1906, pero utilizaban un ritmo muy ancho y poco profundo, tocado con una pequeña bola de zafiro, que era incompatible con los productos de Edison. En 1929 Thomas Edison abandonó la industria discográfica, cesando toda producción tanto de discos como de cilindros. Pathé había hecho una transición hacia el formato lateral durante la década de 1920 y en 1932 abandonó decisivamente el formato vertical. No había una velocidad estándar para todos los discos hasta que se establecieron 78 rpm durante la segunda mitad de la década de 1920, aunque debido a que la mayoría de los tocadiscos se podían ajustar para funcionar en un rango bastante amplio de velocidades, eso no constituyó realmente una guerra de formatos. Algunos discos de Berliner Gramophone se reproducían a unas 60 rpm. Algunos de los discos más grandes de Pathé, que tenían 50 cm (casi 20 pulgadas) de diámetro, reproducían a 120 rpm. Los discos de diamante eran de 80 rpm. Dejando a un lado a esos fabricantes, las velocidades de mediados de los 70 eran más habituales.
Además, hubo varias "guerras de formatos" menores entre las distintas marcas que utilizaron varias velocidades que oscilaban entre 72 y 96 rpm, así como radios de aguja o lápiz que variaron de 0,0018 a 0,004 pulgadas (0,046 a 0,102 mm), los actuales 0,003- Una aguja o un lápiz óptico con un radio de 0,076 mm (pulgadas) es un compromiso, ya que ninguna empresa utilizó este tamaño. Los tamaños más comunes fueron 0,0028 pulgadas (0,071 mm), utilizado por Columbia, y 0,0032 pulgadas (0,081 mm), utilizado por HMV/Victor. [4]
década de 1930
Transmisiones de televisión de 240 líneas frente a 405 líneas . En 1936, el Servicio de Televisión de la BBC inició la transmisión televisiva desde Alexandra Palace en el norte de Londres. Comenzaron utilizando dos estándares de televisión diferentes que transmitían en semanas alternas. El sistema secuencial Baird de 240 líneas se transmitió utilizando un aparato de escaneo mecánico. En las semanas intermedias, EMI - Marconi transmitió en 405 líneas entrelazadas utilizando cámaras totalmente electrónicas. Los primeros conjuntos tenían que admitir ambos sistemas, lo que aumentaba su complejidad. La intención de la BBC era ejecutar los dos sistemas uno al lado del otro durante una prueba de seis meses para determinar cuál se adoptaría finalmente. La BBC descubrió rápidamente que el sistema EMI totalmente electrónico tenía una calidad de imagen superior y menos parpadeo, y que el equipo de la cámara era mucho más móvil y transportable (las cámaras de película intermedia de Baird tuvieron que atornillarse al suelo del estudio porque necesitaban un suministro de agua y drenaje). El juicio concluyó sólo tres meses después de que los estudios de Baird perdieran la mayor parte de su equipo en un incendio.
década de 1940
Discos de vinilo : disco de microsurco Long Play ( LP ) de Columbia Records de 33⅓ rpm (introducido en 1948) frente al disco de 45 rpm de 7 pulgadas (18 cm) de RCA Victor , de 1949 (la introducción de este último) a c. 1951. La batalla terminó porque cada formato encontró un nicho de marketing separado (LP para grabaciones de música clásica, 45 para el mercado de "singles" pop) y la mayoría de los nuevos tocadiscos eran capaces de reproducir ambos tipos.
El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se formó para resolver la incompatibilidad de formato existente entre el sistema RCA de línea de escaneo 441 original y los sistemas diseñados por DuMont Television Network y Philco . En marzo de 1941 el comité emitió su plan para lo que ahora se conoce como NTSC , que ha sido el estándar para las señales de televisión en los Estados Unidos y la mayoría de los países influenciados por los EE.UU. hasta la adopción de los formatos de televisión digital y HD con la adopción oficial del ATSC . el 12 de junio de 2009.
década de 1950
El Comité del Sistema Nacional de Televisión (NTSC) se volvió a reunir en enero de 1950 para decidir la revisión de su formato original para permitir la transmisión en color. Columbia Broadcasting System ofrecía opciones de formato competitivas que no eran compatibles con el formato NTSC existente .
A principios de la década de 1950, se introdujeron sistemas eléctricos de 12 voltios en los automóviles en un esfuerzo por proporcionar más potencia de arranque a los grandes motores que se estaban volviendo populares en ese momento; mientras reduce la corriente. Los sistemas de seis voltios seguían siendo populares ya que eran comunes antes de la década. Sin embargo, los sistemas de 12 voltios se convirtieron en el estándar de facto.
década de 1960
Formatos de audio portátiles: cartuchos de 8 y cuatro pistas versus casete compacto , versus el casete de cinta DC-International menos conocido (introducido por Grundig). Si bien tuvo bastante éxito a mediados y finales de la década de 1970, el formato de 8 pistas finalmente perdió debido a limitaciones técnicas, incluida la calidad de audio variable y la imposibilidad de rebobinarlo. De manera similar, los formatos más pequeños de microcassette , desarrollado por Olympus , y minicassette , desarrollado por Sony , fueron fabricados para aplicaciones que requerían menor fidelidad de audio, como dictados y contestadores telefónicos.
Formatos de transmisión de radio FM estéreo: El sistema Crosby y el sistema GE/Zenith. El sistema Crosby era técnicamente superior, especialmente en la transmisión de señales estéreo claras, debido a que utilizaba una subportadora de FM para sonido estéreo en lugar de la subportadora de AM empleada por GE/Zenith. Muchas radios construidas en este período permitían al usuario seleccionar los modos de escucha Crosby o GE/Zenith. Sin embargo, el sistema Crosby era incompatible con los servicios más lucrativos de SCA , como la retransmisión en las tiendas y la música de fondo. Los propietarios de estaciones de FM presionaron con éxito a la FCC para que adoptara el sistema GE/Zenith en 1961, que era compatible con SCA.
década de 1970
Cintas VHS y Betamax
Varios métodos de codificación cuadrafónica : CD-4, SQ, QS-Matrix y otros. El costo (y los problemas de colocación de los altavoces) del cuadrafónico, junto con los formatos competitivos que requieren varios demoduladores y decodificadores, llevaron a una temprana desaparición del cuadrafónico, aunque la cinta de 8 pistas experimentó un impulso temporal con la introducción de la forma Q8 de 8 pistas. cartucho. El sonido cuadrafónico regresó en la década de 1990 sustancialmente actualizado como sonido envolvente , pero incompatible con el hardware antiguo.
JVC VHS vs Sony Betamax vs Philips Video 2000 , la guerra de formatos de video analógicos . La competencia comenzó en 1976 y en 1980, VHS controlaba el 70% del mercado norteamericano. La principal ventaja del VHS fue su mayor tiempo de grabación. Desde la perspectiva del consumidor, los medios VHS en blanco duraban más horas y, por tanto, eran menos costosos.
Los primeros dispositivos de grabación de vídeo de pequeño formato fueron grabadores EIAJ-1 "portátiles" abiertos de carrete a carrete de 1/2" , la mayoría de los cuales venían con sintonizadores de televisión para grabar transmisiones de televisión. Estos nunca tuvieron éxito en el mercado de consumo, pero encontraron su Se abrió camino en la televisión educativa y fueron los pilares de las primeras estaciones de televisión de acceso público . La uniformidad del formato EIAJ-1 fue el resultado de una guerra de desarrollo de formatos entre Sony y Panasonic, cada uno de los cuales apuntaba a este mercado. La Asociación de Industrias Electrónicas de Japón (EIAJ) fue la respuesta de la industria electrónica japonesa a algunas posibles guerras de formatos.
Disco electrónico de capacitancia (CED) frente a LaserDisc (LD) frente a VHD (vídeo de alta densidad), formatos de discos de vídeo no grabables . En última instancia, ninguno de estos logró lograr una aceptación generalizada, aunque LD encontró un nicho de mercado videófilo considerable que apreciaba su imagen de alta calidad, selección de capítulos y presentación en pantalla panorámica. El Laser Disc permaneció disponible hasta la llegada del DVD. Los consumidores convencionales prefirieron las cintas de vídeo grabables para capturar transmisiones de televisión y hacer películas caseras, e hicieron del VHS el formato de vídeo estándar de facto durante casi 20 años (alrededor de 1982 a 2002).
década de 1980
Las computadoras domésticas a menudo tenían periféricos incompatibles, como joysticks, impresoras o registros de datos (cinta o disco). Por ejemplo, si un usuario de Commodore 64 quisiera una impresora, necesitaría comprar una unidad compatible con Commodore, o correría el riesgo de no poder conectar la impresora a su computadora. De manera similar, los formatos de disco no eran intercambiables sin software de terceros, ya que cada fabricante (Atari, IBM, Apple, et al.) usaba su propio formato propietario. Poco a poco, los sistemas informáticos y de juegos se estandarizaron en el puerto de joystick Atari para joysticks y ratones (durante la década de 1980), el puerto paralelo para impresoras (mediados de la década de 1980), el formato FAT12 derivado de MS-DOS para disquetes (mediados de la década de 1990), etc. en.
El estéreo AM tenía una fidelidad equivalente a la de FM , pero estuvo condenado en los Estados Unidos por los formatos competidores durante la década de 1980, con el C-QUAM de Motorola compitiendo vigorosamente con otros tres formatos incompatibles, incluidos los de Magnavox , Kahn /Hazeltine y Harris . Todavía se utiliza ampliamente en Japón y se utiliza esporádicamente en las estaciones de radiodifusión de Estados Unidos a pesar de la falta de equipos de consumo que lo admitan.
Video8 frente a VHS-C y formatos de cinta posteriores Hi8 frente a S-VHS-C (ver videocámara ). Esta es una extensión de la guerra de formatos VHS versus Betamax, pero aquí ninguno de los formatos "ganó" una aceptación generalizada. Video8 tenía la ventaja en términos de tiempo de grabación (4 horas versus 2 horas como máximo), pero a los consumidores también les gustaba VHS-C ya que podía reproducirse fácilmente en sus videograbadoras domésticas, por lo que los dos formatos esencialmente dividieron el mercado de videocámaras a la mitad. Ambos formatos fueron reemplazados por sistemas digitales en 2011.
Arquitectura de microcanal (MCA) frente a arquitectura estándar industrial extendida (EISA). Hasta la introducción de MCA, los ordenadores personales utilizaban un sistema de expansión de 16 bits, que más tarde se denominó " Arquitectura estándar industrial " (ISA). IBM presentó una nueva gama de ordenadores personales con un nuevo sistema de expansión de 32 bits al que llamaron MCA. Fue en este punto que el resto de la industria de las computadoras personales nombró al sistema de expansión existente como ISA. IBM quería regalías sustanciales de cualquier fabricante que deseara adoptar el sistema MCA (en gran medida en un intento de recuperar las regalías perdidas que creían que se les debían debido a la clonación masiva de su 'PC' original, una tarea que se simplificó enormemente con la ' naturaleza del diseño disponible en el mercado). Los competidores de IBM respondieron conjuntamente introduciendo el sistema de expansión EISA que, a diferencia de MCA, era totalmente compatible con las tarjetas ISA existentes. Al final, ni MCA ni EISA tuvieron mucha aceptación y en su lugar se adoptó el estándar PCI .
Cassette compacto digital (DCC) de Philips frente al MiniDisc (MD) de Sony: ambos se introdujeron en 1992. Dado que el CD-R asequible no estuvo disponible hasta aproximadamente 1996, DCC y MD fueron un intento de llevar la grabación con calidad de CD al consumidor doméstico. Las restricciones impuestas por las compañías discográficas, temerosas de las copias digitales perfectas, habían limitado un sistema digital anterior ( DAT ) al uso profesional. En respuesta, Sony introdujo el formato MiniDisc, que proporcionaba un sistema de control de copias que parecía disipar los temores de las compañías discográficas. Philips introdujo su sistema DCC casi al mismo tiempo utilizando el mismo sistema de control de copia. El DCC de Philips se suspendió en 1996, pero MD capturó con éxito el mercado de Asia Pacífico (por ejemplo, Japón, Hong Kong, Singapur, etc.) e inicialmente obtuvo buenos resultados en algunas partes de Europa. Los consumidores de otras partes del mundo no eligieron ninguno de los dos formatos, prefiriendo seguir con los casetes compactos analógicos para la grabación de audio en el hogar y, finalmente, actualizarse a discos grabables CD y formatos MP3 comprimidos con pérdida, ahora asequibles . La producción de sistemas MiniDisc finalmente cesó en 2013; sin embargo, Sony continúa produciendo discos vírgenes en Japón hasta el día de hoy.
Rockwell X2 vs K56flex : en la carrera por lograr velocidades de módem de línea telefónica más rápidas a partir del entonces estándar de 9,6 kbit/s, muchas empresas desarrollaron formatos propietarios como V.32 Turbo (19,2 kbit/s) o TurboPEP (23,0 kbit/s). o V.FAST (28,8 kbit/s), con la esperanza de obtener una ventaja sobre la competencia. Los formatos X2 y K56flex fueron una continuación de esa batalla en curso por el dominio del mercado hasta que se desarrolló el estándar V.90 en 1999. Durante algún tiempo, los proveedores en línea necesitaron mantener dos bancos de módems para proporcionar acceso telefónico a ambas tecnologías. (Consulte " módem " para obtener un historial completo).
Unidades de medios magnéticos extraíbles de capacidad media, con varios formatos incompatibles: un pequeño mercado de unidades ópticas de una sola escritura (que requieren el uso de una funda protectora de plástico) y varias unidades de casetes magnéticos de lectura y escritura más exitosas pero también incompatibles. Finalmente prevaleció el formato Iomega Zip , con capacidades de 100 y 250 megabytes, además del sistema bastante menos popular de 750 MB; pero estos medios y sus unidades fueron rápidamente reemplazados por el disco compacto grabable CD-R, mucho más lento pero mucho más económico (los primeros modelos usaban un carrito para asegurar la alineación adecuada y ayudar a proteger el disco). El CD-R tiene la ventaja de ser compatible con amplios estándares industriales existentes (el estándar CD-DA del Libro Rojo para discos de audio y el estándar CD-ROM del Libro Amarillo para CD de datos de sólo lectura), con el formato de grabación de bajo nivel basado en el Disco compacto de sólo lectura, popular y de bajo costo, utilizado para audio y datos. Sony intentó establecer discos " MD Data " como alternativa, basándose en su investigación y desarrollo de MiniDisc, con dos periféricos de computadora: MDH-10 y MDM-111.
Protocolos de transferencia de bus externo: IEEE 1394 (FireWire) vs. USB . La proliferación de ambos estándares ha llevado a la inclusión de adaptadores de hardware redundantes en muchas computadoras, versiones innecesarias de hardware externo, etc. FireWire ha sido marginado por dispositivos multimedia de alto rendimiento (como equipos de videocámaras de alta definición) y hardware heredado.
"API de gráficos 3D: DirectX frente a OpenGL frente a Glide API" . En la segunda mitad de la década de 1990, a medida que los gráficos 3D se volvieron más comunes y populares, diferentes proveedores promocionaron varios formatos de vídeo. La proliferación de estándares (cada uno con muchas versiones con cambios frecuentes y significativos) generó una gran complejidad, redundancia y frustrantes problemas de compatibilidad de hardware y software. Las aplicaciones de gráficos 3D (como los juegos) intentaron admitir una variedad de API con diferentes resultados, o simplemente admitieron una sola API. Además, la complejidad del proceso de gráficos emergente (adaptador de pantalla -> controlador del adaptador de pantalla -> API de gráficos 3D -> aplicación) generó una gran cantidad de incompatibilidades, lo que generó software inestable, de bajo rendimiento o simplemente inoperativo. Glide finalmente abandonó la guerra debido a que el único fabricante que lo apoyaba, es decir, 3dfx , dejó de producir sus tarjetas de video.
Formatos de discos de vídeo: MMCD versus SD. A principios de la década de 1990 se estaban desarrollando dos estándares de almacenamiento óptico de alta densidad: uno era el disco compacto multimedia (MMCD), respaldado por Philips y Sony, y el otro era el disco de superdensidad (SD), respaldado por Toshiba, Matsushita y muchos otros. otros. MMCD era opcionalmente de doble capa, mientras que SD era opcional de doble cara. El apoyo a los estudios cinematográficos se dividió. Esta guerra de formatos se resolvió antes de que cualquiera de los dos saliera al mercado, unificando los dos formatos. Tras la presión de IBM, Philips y Sony abandonaron su formato MMCD y acordaron el formato SD con una modificación basada en la tecnología MMCD, a saber. EFMPlus. El formato de disco unificado, que incluía opciones de doble capa y doble cara, se llamó DVD y se introdujo en Japón en 1996 y en el resto del mundo en 1997.
Más formatos de discos de vídeo: CD de vídeo versus DVD . Mientras se desarrollaba la guerra entre MMCD y SD, Philips desarrolló su propio formato de vídeo llamado Video CD . Si bien el formato fracasó rápidamente en Estados Unidos, en Europa y Japón la batalla se libró ferozmente, ya que el menor costo de producción del VideoCD (y por ende su precio de venta) versus la superior calidad audiovisual y experiencia multimedia del DVD dieron como resultado una audiencia dividida en el mercado, con un extremo que quieren medios baratos sin importarles la menor calidad y riqueza multimedia, mientras que el otro está dispuesto a pagar más por la mejor experiencia que ofrece el DVD. La batalla fue resuelta por la industria cinematográfica, que rápidamente se negó a emitir más discos VCD una vez que las grabadoras de CD estuvieron disponibles. A diferencia del DVD, el formato VCD no tenía ningún mecanismo de protección contra copia.
Formatos de vídeo digital: DVD versus DIVX (no confundir con DivX ). DIVX era un plan de alquiler en el que el consumidor final compraba un disco de 2 a 3 dólares similar a un DVD, pero sólo podía verlo durante 48 horas después del primer uso. Cada vista posterior requeriría una conexión telefónica para comprar otro período de alquiler de $2 a $3. Varios estudios de Hollywood ( Disney , 20th Century-Fox y Paramount Pictures ) lanzaron inicialmente sus películas exclusivamente en formato DIVX. [5] Sin embargo, los servicios de alquiler de vídeos encontraron más atractivo el DVD multiusos y los videófilos que coleccionaban películas rechazaron la idea de un disco de pago por visión .
Adaptador de SD a CF(I)
Tarjetas de memoria , con varias implementaciones: CompactFlash vs. Memory Stick vs. MultiMediaCard (MMC) vs. Tarjeta Secure Digital (SD) vs. SmartMedia vs. Miniature Card . [6] La guerra de formatos se volvió aún más confusa con la introducción de la tarjeta xD-Picture , la tarjeta XQD y CFast en la siguiente década. Este concurso en curso se complica por la existencia de múltiples variantes de los distintos formatos. Algunos de ellos, como miniSD / microSD , son compatibles con sus formatos originales, mientras que los Memory Stick posteriores rompen la compatibilidad con el formato original. Después de que se introdujo la SD en 1999, finalmente ganó la guerra a principios de la década de 2000 [7] , cuando las empresas que habían soportado exclusivamente otros formatos en el pasado, como Fujifilm , Olympus y Sony , comenzaron a utilizar tarjetas SD en sus productos. Las ranuras CF siguen siendo las preferidas de las cámaras de gama alta, pero existen adaptadores para tarjetas SD que se pueden utilizar en ellas.
Discos de audio digital de alta fidelidad : DVD-Audio versus SACD . Estos discos ofrecían todas las ventajas de un CD pero con mayor calidad de audio. Los reproductores y los discos eran compatibles con versiones inversas (los nuevos reproductores de alta fidelidad podían reproducir la mayoría de los formatos de discos ópticos de 12 cm), pero escuchar los formatos más nuevos requería una actualización de hardware. SACD fue aclamado por los especialistas en marketing de Sony por ofrecer una calidad técnica ligeramente mejor a través de su nuevo sistema PDM "bitstream" y una mayor cantidad de títulos SACD disponibles. Sin embargo, los dos formatos siguen coexistiendo gracias a los reproductores "híbridos" que reproducen ambos formatos con la misma facilidad. Ni DVD-Audio ni SACD ganaron un porcentaje significativo del mercado de audio grabado. Una razón importante fue la preferencia de los clientes por formatos comprimidos con pérdidas fáciles de transportar, como MP3 y AAC . En 2013, compañías musicales lideradas por Universal Music Group lanzaron discos Blu-ray con audio PCM de alta resolución , con la marca High Fidelity Pure Audio , como formato alternativo con los mismos objetivos.
Entradas de vídeo auxiliares de televisión: Vídeo compuesto vs S-vídeo . Las entradas de vídeo compuesto tenían un soporte más amplio ya que utilizaban el omnipresente conector RCA que antes se utilizaba sólo con dispositivos de audio, pero S-video utilizaba un conector DIN de 4 pines exclusivamente para el bus de vídeo.
Estándares de comunicación inalámbrica: hasta finales de la década de 1990, los defensores de Bluetooth (como Sony-Ericsson) y WiFi compitieron para obtener apoyo para posicionar uno de estos estándares como el protocolo de comunicación inalámbrica de facto de computadora a computadora. Esta competencia terminó alrededor del año 2000 con WiFi como ganador indiscutible (en gran parte debido a una implementación muy lenta de los productos de redes Bluetooth). Sin embargo, a principios de la década de 2000, Bluetooth se reutilizó como estándar de comunicación inalámbrica entre dispositivo y computadora y ha tenido mucho éxito en este sentido. Las computadoras actuales suelen contar con equipos separados para ambos tipos de comunicación inalámbrica, y ambos son omnipresentes en los teléfonos inteligentes modernos.
Formatos de imagen de disco para capturar versiones digitales de medios informáticos extraíbles (particularmente CD-ROM y DVD-ROM): ISO frente a CUE/BIN frente a NRG frente a MDS frente a DAA, etc. Aunque los detalles de la captura de imágenes son complejos (p. ej. , las rarezas de varias tecnologías de protección de copia aplicadas a medios extraíbles), los formatos de imagen han proliferado más allá de lo razonable, principalmente porque a los productores de software de creación de imágenes a menudo les gusta crear un nuevo formato con propiedades promocionadas para reforzar la participación de mercado.
Formatos de transmisión de medios: AVI, QuickTime (MOV), Windows Media (WMV), RealMedia (RA), Liquid Audio , MPEG, DivX, XviD y una gran cantidad de otros formatos de transmisión de medios surgieron, particularmente durante el auge de Internet del finales de los años 1990. La gran cantidad de formatos es muy redundante y conduce a una gran cantidad de incompatibilidades de software y hardware (por ejemplo, una gran cantidad de canales de renderizado competitivos generalmente se implementan en navegadores web y reproductores de video portátiles).
Envases de café monodosis : Los principales jugadores incluyen Nespresso de Nestlé , que comenzó en 1976, pero se hizo popular a fines de la década de 1990 y luego se le unieron Senseo , Caffitaly , Keurig y Tassimo . Estos sistemas fueron creados para entregar una sola porción de café recién molido a través de una cápsula. A finales de la década de 2010, cuando las patentes de los sistemas originales expiraron, lo que permitió a las empresas rivales fabricar cápsulas más baratas, Nespresso se impuso en la mayor parte del mundo, pero Keurig dominó el mercado norteamericano.
2000
Estuches HD DVD y Blu-ray
Formatos de DVD grabables: DVD+R frente a DVD-R y DVD-RAM . DVD-RAM ha quedado relegado en gran medida a un nicho de mercado, pero los otros dos formatos de DVD grabables siguen estando disponibles. Dado que prácticamente todas las unidades de DVD basadas en PC y la mayoría de las grabadoras de DVD nuevas admiten ambos formatos (designadas como grabadoras DVD±R), la "guerra" es efectivamente discutible.
Formatos de compresión de datos de audio digital : MP3 versus Ogg Vorbis versus MPEG4 Advanced Audio Coding versus HE-AAC/AACplus versus códecs de Windows Media Audio versus Free Lossless Audio Codec (FLAC). Cada formato ha encontrado su propio nicho: MPEG1 audio Layer 3, abreviado MP3, fue desarrollado para la codificación de audio de DVD y sigue siendo un estándar de facto para la codificación de audio. Posteriormente se desarrolló una técnica de compresión técnicamente mejor, MPEG4 (más comúnmente conocida como AAC), que encontró el favor de la mayoría de los distribuidores de música comerciales. La adición de Spectral Band Replication (AACplus o HE-AAC) permite que el formato recree componentes/armónicos de alta frecuencia que faltan en otra música comprimida. Vorbis es utilizado más comúnmente por desarrolladores de juegos que necesitan audio de alta calidad, no quieren pagar las tarifas de licencia asociadas a otros códecs y no necesitan compatibilidad existente ni reconocimiento de nombre de MP3. Flac , un formato sin pérdidas , surgió más tarde y ha sido aceptado por los audiófilos. La protesta de los consumidores contra la incompatibilidad del software ha llevado a los fabricantes de reproductores de música portátiles como Apple y Creative a admitir múltiples formatos.
Formatos de discos ópticos de alta definición : Blu-ray Disc versus HD DVD . Se desarrollaron varios formatos de disco destinados a mejorar el rendimiento del DVD, incluidos el Blu-ray de Sony y el HD DVD de Toshiba , así como HVD , FVD y VMD . El primer reproductor HD-DVD se lanzó en marzo de 2006, seguido rápidamente por un reproductor Blu-ray en junio de 2006. Además de los reproductores de vídeo doméstico independientes para cada formato, la consola de videojuegos PlayStation 3 de Sony ofrece un reproductor Blu-ray Disc y sus juegos también usan ese formato. [8] La guerra de formatos fue en gran medida a favor de Blu-ray después de que el mayor estudio cinematográfico que soporta HD DVD, Warner Bros. , decidiera abandonar el lanzamiento de películas en HD-DVD en enero de 2008. [9] En 2008, Toshiba decidió abandonar el formato también. [10] Poco después, varios minoristas y servicios de alquiler importantes de América del Norte, como Netflix , Best Buy , Walmart , etc. y fabricantes de discos como CMC Magnetics , Ritek , Anwell y otros, anunciaron el soporte exclusivo para productos Blu-ray. poner fin a la guerra de formatos.
Interfaces automotrices para cargar dispositivos móviles: receptáculos para encendedor de cigarrillos de 12 voltios CC y USB de 5 voltios. El sistema de 5 voltios derivaba de los buses de datos de la PC , mientras que el sistema de 12 voltios derivaba del sistema eléctrico del automóvil. La popularidad de los adaptadores de encendedor de cigarros a USB para cargar teléfonos celulares es lo que condujo a este movimiento, y más tarde los automóviles fueron equipados con ambos (a veces con USB en la placa frontal de la radio del automóvil ).
API de complemento del navegador web: NPAPI versus PPAPI , defendido por Google, que anunció que dejaría de admitir NPAPI de Chrome el 1 de septiembre de 2015.
Estándares modernos de audio inmersivo (formatos con pistas de objetos): Dolby Atmos vs DTS:X vs MPEG-H 3D Audio vs Auro-3D vs Sony 360 Reality Audio [14]
^ Edna Ullmann-Margalit: El surgimiento de normas , Oxford ONU. Press, 1977. (o Clarendon Press 1978)
^ Quentin R. Skrabec, Los 100 acontecimientos más importantes de las empresas estadounidenses: una enciclopedia, ABC-CLIO - 2012, página 86
^ Historial de energía de CA: http://www.edisontechcenter.org/AC-PowerHistory.html
^ Guía para tocar 78
^ "Paramount se sube al vagón de los DVD; Fox y DreamWorks aún están disponibles". Archivado desde el original el 7 de octubre de 2007.
^ Bob Johnson (19 de enero de 2014). "La batalla en curso de las tarjetas de memoria".
^ Shankland (27 de noviembre de 2013). "Tarjeta SD: Lástima que este formato ganó la guerra de las tarjetas flash".
^ "Comercio electrónico y distribución de vídeos".
^ "Warner respalda el formato Sony Blu-ray". Noticias de la BBC . 2008-01-07 . Consultado el 2 de mayo de 2010 .
^ "Toshiba abandona el HD DVD y se rinde en la guerra de formatos". www.cnbc.com . 19 de febrero de 2008.
^ "Guerra de enchufes: la batalla por la supremacía de los coches eléctricos". Reuters . 24 de enero de 2018.
^ Lambert, Fred (1 de diciembre de 2022). "¿Guerra de estándares? Las cosas se calientan entre Tesla y CharIN". Electrek .
^ https://www.theautopian.com/tesla-plans-to-let-other-automakers-use-its-charging-connector-but-theres-a-huge-catch/ Thomas Hundal, Tesla planea dejar que otros fabricantes de automóviles Utilice su conector de carga, pero hay un gran problema, 11 de noviembre de 2022
^ "Una introducción al audio inmersivo". Sonido sobre sonido . Enero de 2022.
enlaces externos
Guerras de formatos: una historia de lo que podría haber sido, desde Betamax hasta Dvorak
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