Forma de contradanza

La forma de contradanza describe la disposición de los bailarines en conjuntos de contradanza y conjuntos menores. Hay varias formas y la coreografía de cada danza especifica su formación. Las primeras instrucciones de quien llama para cada baile suelen ser mover a los bailarines a sus posiciones iniciales de acuerdo con la coreografía de ese baile.

formaciones

Estándar

Los bailes de contra se organizan en largas filas de parejas. Un par de líneas se llama conjunto . Los decorados generalmente están dispuestos de modo que se extiendan a lo largo de la sala, siendo la parte superior o cabecera del decorado el extremo más cercano a la banda y al interlocutor. En consecuencia, la parte inferior o pie del conjunto es el extremo más alejado del llamante.

Las parejas están formadas por dos personas, tradicionalmente, pero no necesariamente, un hombre y una mujer, a quienes se hace referencia como caballero y dama.

Las parejas interactúan principalmente con una pareja adyacente en cada ronda del baile. Cada subgrupo de dos parejas que interactúan es conocido por los coreógrafos como un conjunto menor y por los bailarines como un cuarteto . (No todos los bailes se realizan en conjuntos menores de dos parejas; consulte "Formaciones, menos comunes" a continuación). Las parejas en el mismo conjunto menor son vecinas . Los conjuntos menores se originan al principio del conjunto, comenzando con los bailarines más altos como los 1 (la pareja activa o activos ); la otra pareja son 2 (o inactivos ). Se dice que los 1 están por encima de sus 2 vecinos; Los 2 están debajo . Si hay un número impar de parejas bailando, la pareja que se encuentra más abajo esperará la primera vez durante el baile (consulte "Progresión" a continuación).

Hay tres formas comunes de organizar a los bailarines en los conjuntos menores: formación adecuada , formación inadecuada y formación Becket (ver ilustraciones a continuación). Los tres son dobles menores , basados en conjuntos menores de dos parejas (consulte la formación triple menor a continuación).

En los bailes propios , todos los caballeros están en una fila y todas las damas en la otra; los bailarines están al otro lado (en lados opuestos ) del escenario de sus compañeros.
En los bailes impropios los 1 se cruzan , intercambiando lugares con sus parejas. El resultado son líneas "dama-caballero-dama-caballero".
Los bailes de Becket son esencialmente bailes inadecuados en los que cada conjunto menor se ha girado ¼ de vuelta en el sentido de las agujas del reloj; las líneas son "caballero-dama-caballero-dama", con los bailarines parados en el mismo lado del escenario que sus parejas y frente a sus vecinos. La formación de Becket fue introducida en la contradanza en la década de 1950 por el llamador Herbie Gaudreau, y lleva el nombre de su baile "Becket Reel", ^[1] o la ciudad de Becket, Massachusetts, donde enseñó. ^[2]

Diseños de escenarios comunes (todos son dobles menores)
Adecuado
L1 L2 L1 L2 L1 L2 L1 L2...G1 G2 G1 G2 G1 G2 G1 G2...
Incorrecto
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...
Becket
L1 G1 L1 G1 L1 G1 L1 G1...G2 L2 G2 L2 G2 L2 G2 L2...
Clave: la banda está a la izquierda; L =dama, G =caballero, 1 s=unos (pareja activa), 2 s=dos (pareja inactiva)
Nota: Como no hay límite en la duración establecida para estos bailes (aparte del número de personas que puede acomodar el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten 5 o 6 parejas. a lo sumo. ^[3]

La coreografía de danza tradicional dejó a los activos haciendo mucho más que a los inactivos. Los coreógrafos modernos normalmente quieren que todos estén activos, por lo que los roles pasaron a llamarse "1" y "2". Al mismo tiempo, los bailes inadecuados y de Becket se han vuelto más comunes que los adecuados, ya que los coreógrafos y bailarines han llegado a desear una mayor interacción con los vecinos.

Menos común

Hay muchas formas adicionales que puede adoptar un contradanza. Cinco de ellos son: triple menor , triplete , indecente , cuatro caras cuatro (todos ilustrados a continuación) y conjunto completo .

En los bailes de conjunto completo , como el Virginia Reel , sólo la pareja principal está activa. Una vez realizado el baile, esta pareja queda al pie del decorado. Los bailes completos ahora se usan más comúnmente con grupos que están compuestos principalmente por principiantes, como niños, bailes comunitarios ocasionales y recepciones de bodas.
Los bailes triples menores , o triples , se basan en conjuntos menores de seis o tres parejas (consulte la forma menor doble más arriba). Si bien las triples menores son comunes en los bailes country ingleses , las contradanzas triples menores son raras. En triples menores y trillizos, la primera pareja se llama activa y tanto la segunda como la tercera pareja son inactivas.
Los contra bailes de cuatro caras y cuatro (a veces llamados bailes Mescolanza o Portland Fancy por el baile tradicional de esta forma) se pueden formar colocando dos conjuntos impropios dobles uno al lado del otro. Cada pareja tiene una "pareja sombra" con la que trabajan durante todo el baile; los conjuntos menores constan de ocho personas. A veces se les llama "squantras" o "contrares" porque toman prestadas figuras de ocho personas del baile en cuadrilla.
Los trillizos , que son bailes "triples mayores" (el conjunto completo ( mayor ) consta de tres parejas), también son raros. La forma de triplete es una adaptación de Ted Sannella del triplete de danza country tradicional inglesa, que utiliza movimientos y tempo de contradanza modernos; compuso un primer terceto en 1968 y se han publicado más de 41 de sus tercetos. ^[4] En su vida se vieron con mayor frecuencia, aunque han sido compuestos y convocados por varios coreógrafos hasta el día de hoy.
Los bailes indecentes son contras de dos menores en los que los dos se cruzan, a diferencia de los de un baile impropio.
La formación Tempest es una adaptación del baile country inglés del mismo nombre. Una línea de dos parejas (que avanzan hacia abajo) miran hacia abajo en el centro, y frente a ellas, a cada lado, hay dos parejas que miran hacia el otro lado y avanzan hacia arriba. Toda la formación forma una U plana si se ve desde arriba.

Diseños de escenarios menos comunes
Triple menor adecuado
L1 L2 L3 L1 L2 L3 L1 L2 L3...G1 G2 G3 G1 G2 G3 G1 G2 G3...
Triple Menor Impropia
G1 L2 L3 G1 L2 L3 G1 L2 L3...L1 G2 G3 L1 G2 G3 L1 G2 G3...
Triplete adecuado
L1 L2 L3.G1 G2 G3.
Triplete inadecuado
G1 L2 L3.L1 G2 G3.
Indecente (doble menor)
L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...
cuatro caras cuatro
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1 G2 L1 G2 L1 G2 L1 G2...
Tempestad
 L1 G1 L1 G1 ...G2 G2 ...L2 L2...G3 G3 ...L3 L3... G4 L4 G4 L4 ...
Clave: La banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = uno, 2 s = dos, 3 s = tres.
Nota: Como no hay límite en la duración establecida para triples o bailes indecentes (aparte del número de personas que el lugar puede acomodar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, 5-6 parejas. están permitidos como máximo. ^[3]

Progresión

En formaciones estándar

Un aspecto fundamental del contrabaile es que el mismo baile, que dura aproximadamente 30 segundos , se repite una y otra vez, pero cada vez bailas con nuevos vecinos. Este cambio se efectúa haciendo avanzar los 1 hacia abajo en el conjunto y los 2 hacia arriba (también hacia arriba y hacia abajo del pasillo ; consulte las ilustraciones a continuación). En los bailes que no son de Becket, esto se hace moviendo los 1 hacia la parte inferior de su conjunto menor y moviendo los 2 hacia la parte superior: los 1 ahora tienen un par diferente de 2 debajo de ellos. En los bailes de Becket, los 1 progresan moviéndose al lugar que antes ocupaban los 1 debajo de ellos; de manera similar, los 2 se mueven al lugar que antes ocupaban los 2 de arriba. (ver "Formaciones", arriba, para definiciones de terminología)

Por lo general, un baile durará al menos el tiempo suficiente para que cada pareja baile con las demás parejas como 1 y 2 (aunque los conjuntos extremadamente largos pueden requerir bailes más cortos).

Progresión en diseños de escenarios comunes
Progresión adecuada
L1L2 L3L4... --> L2 L1L4 L3L6... --> etc.G1G2 G3G4... --> G2 G1G4 G3G6... --> etc.
Progresión inadecuada
G1L2 G3L4... --> L2 G1L4 G3L6... --> etc.L1G2 L3G4... --> G2 L1G4 L3G6... --> etc.
Progresión de Becket
L1G1 L3G3... --> L1G1 L3G3... --> etc.G2L2 G4L4... --> G2L2 G4L4 G6L6... --> etc.
Clave: los músicos y el interlocutor están a la izquierda; la primera vez que se realiza la danza se representa a la izquierda , y cada vez sucesiva está a la derecha precedida por una flecha; las parejas impares son 1, las pares pares son 2; las parejas en el mismo conjunto menor no están separadas por espacios .
Notas:
En la práctica, todas las parejas están espaciadas uniformemente; las agrupaciones son sólo para aclarar las relaciones.
Como no hay límite en la duración establecida para estos bailes (aparte del número de personas que puede acomodar el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas.
Se ilustra una progresión de Becket en el sentido de las agujas del reloj . Todo el conjunto puede concebirse como un círculo aplastado. Muchos bailes de Becket avanzan en sentido antihorario.

La progresión deja un par de 2 a la cabeza sin 1 encima de ellos con quienes bailar; si hay un número par de parejas en el conjunto, también se deja fuera un par de unos al pie. Esto no es un problema: la pareja espera una vez durante el baile y luego regresa, ahora en dirección opuesta. Una pareja que vuelve a entrar a la cabeza del grupo (anteriormente 2) vuelve a entrar como 1 y viceversa.

Tenga en cuenta que

en bailes inadecuados, las parejas deben intercambiar lugares mientras esperan (en la ilustración anterior, G2 y L2 se intercambian con respecto a donde estaban G1 y L1 antes de la progresión)
Los bailes individuales de Becket tienen sus propias formas de mover a las parejas a una posición avanzada, y las parejas que esperan deben tener esto en cuenta al elegir cómo colocarse;
"Esperar" no significa necesariamente no involucrarse: muchas danzas modernas incluyen figuras que utilizan a los bailarines que esperan por un momento y luego los devuelven a donde estaban.

En formaciones menos comunes

La progresión se ve un poco diferente en danzas triples menores y trillizos (consulte las ilustraciones a continuación; "Formaciones, menos comunes", arriba, para ver las definiciones de estos tipos de danza).

Los triples menores parecen complicados sobre el papel. Características de la progresión en un baile triple menor:

Los 1 bajan un lugar cada vez durante el baile, como de costumbre;
a medida que las otras parejas (2 y 3) avanzan hacia arriba un lugar a la vez, cambian de roles cada vez a lo largo del baile: los 2 se convierten en 3, se convierten en 2 y se convierten en 3 (por ejemplo, la pareja número 5 en la ilustración);
Cuando están en la cima, los bailarines esperan hasta formar un grupo completo de seis.
cuando están al pie, los bailarines esperan hasta formar un cuarteto y luego bailan con una tercera pareja imaginaria; si no lo hacen, la pareja de abajo nunca volverá a entrar al baile.

Los trillizos , por otro lado, son muy simples: los roles de 1, 2 y 3 se reasignan cada vez durante el baile, de modo que al comienzo de cada vez durante el baile la pareja principal son los 1. La progresión puede mover los 1 al pie del conjunto o los 3 a la cabeza del conjunto, o puede diferir para damas y caballeros.

Cuatro caras-cuatro progresan como líneas de contra dobles impropias estándar, excepto que en muchos bailes cada pareja intercambia lugares con su pareja de sombra cada vez que pasa el baile.

Progresión en diseños de escenarios menos comunes
Progresión adecuada de Triple Menor
L1L2L3 L4L5L6.........LXLYLZ -->G1G2G3 G4G5G6.........GXGYGZ -->L2 L1L3L5 L4L6L8...LULWLY LXLZ -->G2 G1G3G5 G4G6G8...GUGWGY GXGZ -->L2 L3 L1L5L6.........LULZLZ LX -->G2 G3 G1G5G6..........GUGZGZ GX -->L2L3L5...................LULZLX --> etc.G2G3G5...................GUGZGX --> etc.
Progresión adecuada del triplete
L1L2L3. --> L2L3L1. --> L3L1L2. -->etc.G1G2G3. --> G2G3G1. --> G3G1G2. -->etc.oL1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc.G1G2G3. --> G3G1G2. --> G2G3G1. -->etc.oL1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc.G1G2G3. --> G2G3G1. --> G3G1G2. -->etc.
Progresión cuatro caras cuatro
 G1 L3 G5 L7 G9 L11 ... -->L1 G3 L5 G7 L9 G11 ... -->G2 L4 G6 L8 G10L12 ... -->L2 G4 L6 G8 L10G12 ... -->L4 G2 L8 G6 L12 G10 ... -->G4 L2 G8 L6 G12 L10 ... -->L3 G1 L7 G5 L11 G9 ... -->G3 L1 G7 L5 G11 L9 ... -->G4 L7 G1 L11 G5 L10...etc.L4 G7 L1 G11 L5 G10...etc.G3 L8 G2 L12 G6 L9...etc.L3 G8 L2 G12 L6 G9 ...etc.
Clave: la banda está a la izquierda; para el triple y el cuatro caras, la primera vez que se realiza el baile se representa en la parte superior y la segunda vez está debajo (y la tercera debajo, etc.), mientras que para el triplete la primera vez se representa en la parte superior. izquierda, el segundo a la derecha de ese, etc; las parejas 1 y 4 son 1, 2 y 5 son 2, 3 y 6 son 3.
Notas:
No se representan la triple menor inadecuada ni la progresión de triplete inadecuada, que se diferencian de sus contrapartes adecuadas sólo en los unos que se cruzan.
Como no hay límite en la duración establecida para los triples (aparte del número de personas que puede acomodar el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten 5 o 6 parejas como máximo. ^[3]

Variaciones

Los bailes de género neutral (una variación moderna, aunque aún menos común) definen los roles tradicionales de "caballeros" y "damas" de una manera libre de género, originalmente haciendo que la mitad de los bailarines (los que bailan el papel de caballeros) usen un brazalete. , aunque esto ha cambiado en gran medida. Después de una extensa discusión sobre qué términos usar, muchos bailes se han decidido por "alondras" y "petirrojos" (con las alondras terminando el columpio a la izquierda y los petirrojos terminando el columpio a la derecha). Otras comunidades utilizan otros términos, incluidos "bandas/brazos desnudos" (en sustitución de "caballeros" y damas), "lidera y sigue" y "gemas y rubíes", o cualquier número de otros determinantes. El baile sin género se centró originalmente en "contrabailes queer", se centró en comunidades de gays, lesbianas, bisexuales, transgénero y queer, y se organizó bajo los auspicios de Lavender Country and Folk Dancers. Más recientemente, esta terminología ha sido adoptada por muchos bailes de contra convencionales, especialmente en el noreste y la costa oeste de Estados Unidos.

Aunque algunas comunidades históricamente usaban brazaletes, corbatas u otros marcadores visuales para indicar cada rol, ahora se usan con menos frecuencia, lo que permite a los bailarines cambiar de roles durante un baile: "Baila con quién viene hacia ti" es el principio. Consulte los roles de género para obtener una discusión sobre los roles de género en el baile en cuadrilla.

Un movimiento alternativo dentro de algunas comunidades de contradanza enfatiza el "llamado posicional", en el que se hace referencia a los bailarines por las posiciones ("izquierdas y derechas") que ocupan. Esto requiere más cuidado y esfuerzo por parte de quien convoca la danza, pero intenta eludir las controversias sobre los méritos de la tradición y la inclusión.

Referencias

^ Dardo, Mary McNab. "Apéndice A: Formaciones de contradanza". Coreografía de Contra Dance: un reflejo del cambio social .
^ Nielsen, Erica M. (2011). Baile folclórico . págs. 119-120.
^ abc Davis, Andy y col. Escuche al ruiseñor: más bailes fantásticos para niños, escuelas y comunidades . Brattleboro, VT, Producciones de New England Dancing Masters, 1997.
^ Sannella, Ted. (1995). Equilibrio y balanceo . Sociedad de Canción y Danza Country. ISBN 0-917024-05-2.