Finalizaciones modernas del Réquiem de Mozart

Este artículo enumera algunas de las finalizaciones modernas del Réquiem de Wolfgang Amadeus Mozart .

Terminaciones litúrgicas

Para la primera interpretación del Réquiem en Río de Janeiro en diciembre de 1819, el compositor austríaco Sigismund von Neukomm construyó un movimiento basado en el material de la versión de Süssmayr . Incorporando música de varios movimientos (incluidos el "Requiem aeternam", "Dies irae", "Lacrymosa" y "Agnus Dei"), la mayor parte de la pieza está ambientada en el " Libera me ", un texto responsorio que tradicionalmente se canta después de la Misa de Réquiem, y concluye con una repetición del "Kyrie" y un " Requiescat in pace " final. ^[1] Un contemporáneo de Neukomm y alumno de Mozart, Ignaz von Seyfried , compuso su propio "Libera me" inspirado en Mozart para una interpretación en el funeral de Ludwig van Beethoven en 1827. ^[2]

La fuga del "Amén"

En la década de 1960 se descubrió un boceto de una fuga de "Amén", que algunos musicólogos, entre ellos Robert Levin y Richard Maunder , creían que Mozart pretendía como conclusión de la secuencia después de "Lacrymosa". HC Robbins Landon argumentó que la fuga de "Amén" no estaba destinada al Réquiem, sino que "podría haber sido para una misa inacabada separada en re menor" a la que también pertenecía el Kyrie K. 341. ^[3]

Sin embargo, hay evidencia convincente que ubica la fuga "Amén" en el Réquiem según los estudios actuales sobre Mozart. ^[4] En primer lugar, el tema principal es el tema principal del Réquiem (enunciado al principio y a lo largo de la obra) en estricta inversión . En segundo lugar, la fuga se encuentra en la misma página que un boceto para el "Rex tremendae" (junto con un boceto para la obertura de su última ópera, La flauta mágica ), y por lo tanto data de fines de 1791. La única instancia en la que aparece la palabra "Amén" en algo que Mozart escribió a fines de 1791 es en la secuencia del Réquiem. En tercer lugar, como señala Levin en el prólogo de su finalización, la adición de la fuga "Amén" al final de la secuencia mantendría un patrón general que cierra cada gran sección con una fuga, un diseño que parece intencional.

Muchos compositores que intentaron completar el Réquiem utilizaron el boceto de la fuga "Amén" descubierto en la década de 1960 para componer una versión más larga y sustancial para concluir la secuencia. En la versión de Süssmayr, "Amén" está configurado como una cadencia plagal con una tercera de Picardía (iv-I en re menor) al final de "Lacrymosa". Solo Jones y Suzuki combinaron las dos, terminando la fuga con una variación de los compases finales de "Lacrymosa" de Süssmayr, así como la cadencia plagal.

Terminaciones desde finales del siglo XX

Desde los años 60, varios compositores y musicólogos, generalmente insatisfechos con la versión tradicional de "Süssmayr", han intentado versiones alternativas del Réquiem. Cada versión sigue una metodología distinta para todo el Réquiem o solo para algunos movimientos.

Terminaciones no musicológicas

Complementos que no intentaron emular el estilo de Mozart, sino que completaron el réquiem al estilo del editor.

• Knud Vad  [da] (2000) siguió la finalización de Süssmayr hasta el "Sanctus" y el "Benedictus", insertando 4 compases en piano para el "Sanctus", componiendo una doble fuga para el Osanna con el tema de Süssmayr, añadiendo más modulaciones al "Benedictus" y componiendo una transición de nuevo a re mayor. ^[5]
• La Australian Broadcasting Corporation encargó a Gordon Kerry (2005) que escribiera una versión final. Kerry aportó nuevas incorporaciones al manuscrito, pero mantuvo las proporciones generales de la versión de Süssmayr. ^{[6] [7]}
• Michael Finnissy (2011) utilizó la orquestación de Süssmayr como base, pero eliminó las composiciones de Süssmayr. ^[8]
• Brett Abigaña (2012) revisó la versión de Süssmayr y proporcionó una nueva fuga "Amén". ^[9]
• Gregory Spears (2013), al igual que Finnissy, incluyó un nuevo "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" para reemplazar la finalización de Süssmayr de esos movimientos. ^[10]

Terminaciones parciales

• Karl Marguerre (1962-2016) publicó un ensayo sobre los pasajes de Süssmayr en 1962, reemplazando algunos compases en medio de "Lacrymosa", "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" con citas de otros movimientos de Réquiem. Marguerre también amplió la instrumentación dada por Süssmayr para incluir instrumentos de viento de madera agudos (oboe, clarinete, flauta). Su versión fue republicada más tarde por su nieta, Dorothee Heath, en 2016. ^[11]
• Hans-Josef Irmen  [de] (1978) reemplazó el "Amén", "Sanctus" y "Agnus Dei" con parodias de obras anteriores de Mozart. ^[12]
• Emil Bächtold (1999) hace pequeños añadidos y cambios a la obra de Sussmayr, desde el "Dies Irae" hasta el "Hostias", dejando la Lacrimosa sólo en forma fragmentaria y, de manera similar a Maunder, prescinde del "Sanctus", el "Benedictus", el "Agnus Dei" y el "Communio". ^[13]
• Giuseppe Galli (2012) reescribió la continuación de "Lacrimosa" y la totalidad de "Agnus Dei", la primera de las cuales concluyó con una fuga "Amén" mientras incorporaba partes de la finalización de Maunder.
• Timothy Jones (2014) siguió un enfoque similar al de Levin al reelaborar la "Lacrimosa" y componer una extensa fuga "Amen" inspirada en la fuga "Cum Sancto Spiritu" de la Gran Misa en do menor , K. 427. Aplicó el mismo proceso a la fuga "Sanctus" y "Osanna". ^[14]

Terminaciones completas

• Marius Flothuis (1941) intentó reparar las deficiencias de la versión de Süssmayr, como el solo de trombón en "Tuba mirum", el uso de trompetas, timbales y trombones y la elección de la tonalidad de la repetición de la fuga de "Osanna". Para ello, insertó dos compases moduladores de nueva composición entre el "Benedictus" y la segunda "Osanna". La versión de Flothuis no se publicó, pero fue grabada por Jos van Veldhoven. ^[15]
• Karl Marguerre (1962-2016) publicó un ensayo sobre los pasajes de Süssmayr en 1962, reemplazando algunos compases en medio de "Lacrymosa", "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" con citas de otros movimientos de Réquiem. Marguerre también amplió la instrumentación dada por Süssmayr para incluir instrumentos de viento de madera agudos (oboe, clarinete, flauta). Su versión fue republicada más tarde por su nieta, Dorothee Heath, en 2016. ^[11]
• Franz Beyer (1971) revisó la orquestación de Süssmayr con la intención de acercarse al estilo de Mozart e introdujo cambios menores en las secciones de Süssmayr (por ejemplo, alargó ligeramente la fuga de "Osanna" para lograr un final más concluyente). Preservó las dos tonalidades diferentes de "Osanna". ^[16]
• Simon Andrews (1985-2016) reelaboró ​​la instrumentación de Süssmayr de una manera más bien conservadora, prefiriendo en muchas ocasiones los añadidos de Eybler. Cambió la conducción de voces cuando consideró que no era correcta y amplió considerablemente la "Osanna". Fue el primero en atribuir las partes de viento de madera del "Introito" a un autor distinto de Mozart basándose en sus propios análisis de manuscritos. Por estas razones, reescribió estas partes. También presentó una orquestación totalmente nueva para el Kyrie. Publicó su edición y un estudio detallado que justificaba su enfoque en su propia página web. ^{[17] [18]}
• Richard Maunder (1988) adoptó un enfoque radical. Reescribió la orquestación a partir de los autógrafos de Mozart y eliminó las partes de Süssmayr, excepto el "Agnus Dei" y el final de la obra ("Communio"). Recompuso la "Lacrymosa" a partir del compás 9 en adelante e incorporó una terminación de la fuga "Amén" basada en el boceto de Mozart. Para su instrumentación, se basó en ejemplos de las últimas óperas de Mozart que consideró apropiados. ^[19]
• Duncan Druce (1991) también optó por un enfoque bastante radical. Realizó cambios importantes en la orquestación, centrándose mucho más en los cornos di bassetto , conservó los compases noveno y décimo de Eybler de "Lacrymosa", alargó sustancialmente ese movimiento y le añadió una fuga "Amen" más extensa. Reelaboró ​​las fugas de "Osanna" utilizando el tema de Süßmayr, ampliando significativamente su duración. También reescribió el "Benedictus" utilizando el tema de apertura como punto de partida, elaborándolo considerablemente más que probablemente cualquier otra versión. ^[20]
• HC Robbins Landon (1992) orquestó partes de su obra completa utilizando la obra parcial de Eybler , pensando que la obra de Eybler representa una guía más confiable de las intenciones de Mozart. Cuando Eybler omitió partes de la partitura, las completó él mismo. Para los movimientos en los que Eybler no trabajó, se basó en Süßmayr. ^[21]
• Robert Levin (1993) conservó la estructura de la orquestación y las contribuciones de Süssmayr, al tiempo que ajustó la orquestación , la conducción de voces y otros pasajes instrumentales, tratando de que la instrumentación coincidiera más con la práctica en Salzburgo. Otras características notables incluyeron la ejecución de la fuga "Amén" y una extensión de la fuga "Osanna" de Süssmayr, siguiendo los modelos de la Gran Misa en do menor , K. 427. [ ^22] En una entrevista que Levin le dio a Arie Vardi , afirmó haber cambiado la finalización tradicional "...lo menos posible, para que no perturbe el peso de los siglos".
• Pánczél Tamás (2006) revisó la instrumentación de Süssmayr. Además, amplió la "Lacrymosa" considerablemente y de forma mucho más radical que cualquier otro editor, añadiendo una sección intermedia para los solistas. También añadió una extensa fuga "Amen" y reescribió el final de "Benedictus" para que condujera a la repetición de "Osanna", como hicieron la mayoría de los que completaron la obra.
• Clemens Kemme (2006-2009) reescribió la orquestación en un estilo más cercano al de Eybler, enfatizando los cornos di bassetto en particular y reelaborando las fugas "Sanctus", "Benedictus" y "Osanna" extendidas. ^[15]
• Letho Kostoglou (2010) intentó llenar los espacios en blanco del manuscrito de Mozart en una línea y patrones rítmicos similares en obras completadas; a diferencia de Gordon Kerry, intentó mantener su finalización en un estilo muy cercano al de Mozart. ^{[23] [24]}
• Benjamin-Gunnar Cohrs (2013) proporcionó una instrumentación completamente nueva basada en las ideas de Eybler, nuevas elaboraciones de las fugas "Amen" y "Osanna" y una nueva continuidad de "Lacrymosa" (después del compás 18), "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei", empleando aquellos compases que Cohrs especuló que Mozart podría haber esbozado él mismo. ^[25]
• Pierre-Henri Dutron (2016) revisó la versión de Süssmayr. Reescribió el "Sanctus" y el "Benedictus" a partir de los temas iniciales y se tomó libertades creativas en lo que respecta a las voces entre el coro y los solistas. El director René Jacobs utilizó la versión completa de Dutron para las interpretaciones de 2016 y la grabó. ^[26]
• RC Keitamo (2016-2018) aportó una nueva orquestación al tener en cuenta el material motívico de otras obras tardías de Mozart, reelaboró ​​la "Lacrymosa" y dio cuerpo a la fuga "Amén". Al igual que Maunder, esta edición prescindió de "Sanctus", "Osanna" y "Benedictus" de Süssmayr. Para el "Agnus Dei" optó por presentar un contrafactum del Kyrie en re menor, K. 341 , adaptado a la instrumentación del Réquiem.
• Masato Suzuki (2017) siguió una metodología similar a la de Robbins Landon, basándose básicamente en la instrumentación de Eybler, pero profundizó en las secciones de Süssmayr en las que Eybler no trabajó. También incluyó una fuga corta "Amen", añadiendo un bajo obligado al material principal de Mozart desde el principio. ^[27]
• Michael Ostrzyga (2017-2020) reevaluó la adición de Süßmayr y Eybler y tuvo en cuenta la influencia de Bach y Handel, así como de las obras del entorno de Mozart. ^{[28] [29]} Involucrando a los intérpretes, ofrece opciones de interpretación alternativas para "Lacrymosa", "Sanctus" y "Benedictus". En una de ellas, ofrece un Sanctus en re menor para preservar la segunda "Osanna" del manuscrito de Süßmayr. Para "Lacrymosa", Ostryzga ofrece una versión con la cadencia corta de Süßmayr y otra con una fuga "Amen" de nueva composición. La edición fue encargada por el Harvard Summer Chorus ^[30] y grabada por Florian Helgath. ^[31]
• Jan Groth (2017-2018) realizó cambios radicales en la orquestación y reescribió las composiciones de Süßmayr, rehaciendo por completo la instrumentación de Sussmayr y aumentando drásticamente el uso de las trompetas y los timbales. Además de eso, también completó el boceto de la fuga de Amén y amplió el "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei" de Süßmayr. ^[32]
• Howard Arman (2020) aporta nuevas orquestaciones a la Secuencia y al Offertorium, además de añadir una fuga "Lacrymosa" y "Amen" completamente nueva basada en el boceto original de Mozart. ^[33] No realiza cambios en el "Sanctus", "Benedictus" y "Agnus Dei", afirmando que los cambios editoriales en esos movimientos "... cambian la música de Süssmayr de una manera que no coincide con sus intenciones y no se acercan en nada a las intenciones de Mozart". ^[34] Arman grabó su versión con la Akademie für Alte Musik Berlin y el Chor des Bayerischen Rundfunks .

Referencias

1. Keefe, Simon P. (28 de junio de 2012). El Réquiem de Mozart: recepción, trabajo, finalización . Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pág. 91. ISBN 9780521198370.
2. Keefe, Simon P. (2015). Estudios de Mozart 2. Cambridge, Reino Unido: Cambridge University Press. pág. 201. ISBN 9781107044234.
3. Wolff, Christoph (1998). Réquiem de Mozart: estudios históricos y analíticos, documentos, partituras . University of California Press. pág. 30. ISBN 9780520213890.
4. Paul Moseley: "El Réquiem de Mozart: una reevaluación de la evidencia", Journal of the Royal Musical Association (1989; 114) pp. 203–237
5. "Wolfgang Amadeus Mozart – Requiem, Torunska Orchestra Kameralna, Knud Vad" (PDF) . Biblioteca musical de Naxos . Consultado el 22 de julio de 2020 .
6. James Wade, "Donde las palabras no alcanzan": entrevista con Gordon Kerry. Consultado el 28 de diciembre de 2017
7. Kerry, Gordon. «Movimientos de Réquiem (Compleción del Réquiem de Mozart)» . Consultado el 16 de octubre de 2020 .
8. "Michael Finnissy completa el Réquiem de Mozart | Universidad de Southampton". www.southampton.ac.uk . Consultado el 11 de julio de 2020 .
9. Abigaña, Brett (3 de octubre de 2012). Completando el Réquiem de Mozart: Una descripción y defensa del proceso.
10. "PSNY: Gregory Spears – Un nuevo Sanctus, Benedictus y Agnus Dei para el Réquiem de Mozart". www.eamdc.com . Consultado el 11 de julio de 2020 .
11. Heath, Dorothee. "Erläuterungen im Nachwort zur Dirigierpartitur" . Consultado el 11 de julio de 2020 .
12. Cohrs, Benjamin-Gunnar. «Mozart Requiem KV626, nueva versión de Benjamin-Gunnar Cohrs» (PDF) . Consultado el 11 de julio de 2020 .
13. Graf, Harry (1999). "Zur Neuinstrumentierung von Mozart Requiem-Fragmento por Emil Bächtold". Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum . 47,1999 (3–4): 61–65.
14. Jones, Timothy (2014). Compleción de tres coros del Réquiem K.626 de Mozart.
15. Kemme, Clemens (2009). "El Domine Jesu del Réquiem de Mozart: teoría y práctica de su realización1" (PDF) . Revista Holandesa de Teoría de la Música . 14 (2) . Consultado el 11 de julio de 2020 .
16. "Franz Beyer, terminó el Réquiem inacabado de Mozart – obituario". The Daily Telegraph . 19 de julio de 2018 . Consultado el 11 de julio de 2020 .
17. Andrews, Simon. «Nota sobre la edición» (PDF) . Consultado el 11 de julio de 2020 .
18. Andrews, Simon. «El Réquiem de Mozart: de la falsificación del siglo XVIII al híbrido moderno» . Consultado el 21 de agosto de 2023 .
19. Maunder, Richard (18 de agosto de 1988). Réquiem de Mozart: sobre la preparación de una nueva edición . Clarendon Press. ISBN 9780193164130.
20. Druce, Duncan, Prefacio a 'Mozart: Réquiem' (Novello 1993)
21. Landon, HC Robbins (1990). Réquiem, KV 626, für Soli, Chor und Orchester, d-moll, KV 626 (Edición Urtext). Breitkopf & Härtel . ISMN  979-0004211724.
22. Levin, Robert D. , Prefacio de 'Mozart: Requiem KV 626 Bearbeitet und ergänzt von Robert D. Levin' (Carus 1991)
23. Hussey, John Paul. "Una rara reconstrucción de Mozart". neoskosmos.com . Consultado el 16 de octubre de 2020 .
24. Manning, Jack. "Un erudito de Mozart completa una composición legendaria por primera vez en Australia". Victor Harbor Times . Australia del Sur . Consultado el 16 de octubre de 2020 .
25. Mozart, Réquiem KV 626 (Nueva versión de Benjamin-Gunnar Cohrs , 2013).
26. Dutrón, Jean Pierre. «Mozart Requiem Süßmayr versión rehecha, 2016» (PDF) . Consultado el 11 de julio de 2020 .
27. Suzuki, Masato (2019). WA Mozart Requiem KV626: Completion de Masato Suzuki . Schott. ISBN 9784890669042.
28. "RÉQUIEM DE MOZART, NUEVA EDICIÓN" (PDF) . baerenreiter.com . Consultado el 21 de agosto de 2023 .
29. Música sacra, Ulrich Konrad. "Wolfgang Amadeus Mozart: Requiem vervollständigt und hrsg. von Michael Ostrzyga" (PDF) (en alemán). Música sacra . Consultado el 21 de agosto de 2023 .
30. Globe, Zoë Madonna. «El Réquiem de Mozart se completa de nuevo». The Boston Globe . Consultado el 11 de julio de 2020 .
31. "COV 92009 – Wolfgang Amadeus Mozart: Réquiem". covielloclassics.de/ (en alemán) . Consultado el 19 de julio de 2020 .
32. "Réquiem, KV 626 (Wolfgang Amadeus Mozart) - ChoralWiki". cpdl.org .
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