Un blast beat es un tipo de ritmo de batería que se originó en el hardcore punk y el grindcore , y a menudo se asocia con ciertos estilos de metal extremo , a saber, black metal y death metal , [2] y ocasionalmente en metalcore . En la definición de Adam MacGregor , "el blast-beat generalmente comprende una figura repetida de semicorchea tocada a un tempo muy rápido y dividida uniformemente entre el bombo, la caja y el platillo ride, crash o charles". [2] Whitney Strub, colaboradora de PopMatters, ha descrito los blast beats como "explosiones de percusión maníacas, menos relacionadas con el ritmo per se que con pura violencia sonora". [3]
"El blastbeat 'original' o tradicional es un redoble de un solo golpe que se toca entre el platillo y la caja, y el bombo se reproduce simultáneamente con cada golpe del platillo". [1]
Se dice que Napalm Death acuñó el término, [4] aunque otros habían utilizado este estilo de percusión por su sonido característicamente caótico.
La banda inglesa Napalm Death acuñó el término "blast beat", [4] aunque este estilo de percusión había sido practicado anteriormente por otros. Daniel Ekeroth sostiene que el blast beat fue interpretado por primera vez por el grupo sueco Asocial en su demo de 1982. [5] DRI (1983, " No Sense "), [2] Beastie Boys (1982, pista 5, " Riot Fight "), Sepultura (1985, pista 11, " Antichrist "), SOD (1985, pista 11, " Milk "), Sarcófago (1986, track 10, " Satanas ") y Repulsion [6] también incluyeron la técnica anterior a la aparición de Napalm Death. Garry Sharpe-Young, colaborador de Rockdetector , le da crédito a Eric Brecht de DRI como el primero en su debut en 1983, pero le da crédito a Napalm Death por hacerlo más conocido. [7] Thom Jurek, colaborador de AllMusic , acredita al baterista de jazz Tony Williams como el "verdadero inventor del blastbeat" [8] en 1979.
Hay casos de bateristas que incorporaron patrones de ritmo explosivo antes de la década de 1970. [ se necesitan ejemplos ] Se puede ver al baterista Bill Ward de Black Sabbath tocando un breve ritmo explosivo en una interpretación de 1970 de "War Pigs". Además, el baterista Carl Palmer del supergrupo de rock progresivo Emerson, Lake & Palmer utilizó brevemente un ritmo explosivo en el instrumental de 1970 de la banda, "The Barbarian". "The Devil's Triangle" de King Crimson de su álbum de 1970 In the Wake of Poseidon también presenta un ejemplo temprano de proto-blastbeats en la segunda mitad de la canción. Mike Fouracre de Marsupilami interpreta muchos ritmos explosivos a lo largo de su álbum homónimo de 1970, sobre todo en "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin". Sin embargo, el blast beat tal como se lo conoce hoy en día se originó en las escenas europeas de hardcore y grindcore en la década de 1980. Contrariamente a la creencia popular, los blast beats se originaron en la música punk y hardcore, no en la música metal. [9] En la escena punk y hardcore del Reino Unido de principios de la década de 1980 había muchas bandas que intentaban tocar lo más rápido posible. En 1985, la banda emergente de grindcore Napalm Death reemplazó a su ex baterista Miles "Rat" Ratledge por Mick Harris , quien aportó a la banda un nivel de velocidad completamente nuevo. A Harris se le atribuye el desarrollo del término "blast beat", que describe las notas rápidas que se tocan en el bombo y la caja. [10] Harris comenzó a utilizar el ritmo explosivo como un aspecto fundamental de las primeras composiciones musicales de Napalm Death. Fue finalmente con el primer álbum de larga duración de Napalm Death, Scum (1987), que el blast beat comenzó a evolucionar hacia una expresión musical propia y distintiva. Los blast beats se hicieron populares en la música extrema desde mediados hasta finales de los años 1980. [11] El blast beat evolucionó hacia su forma moderna a medida que se desarrolló en la escena estadounidense de death metal y grindcore de finales de los 80 y principios de los 90. Pete Sandoval , baterista de Terrorizer (1986-1989) y más tarde Morbid Angel (1984-2013), supuestamente fue el primero en utilizar ritmos explosivos en tiempo metronómico (y no como ruido blanco arrítmico o no métrico) y así le dio un toque más característica musical útil para el cronometraje. [11]
Los blast beats finalmente aparecieron en la música metal de éxito comercial, comenzando con el álbum Demanufacture (1995) de Fear Factory y el álbum Iowa (2001) de Slipknot . [12]
Un ritmo explosivo se toca tradicionalmente como un redoble alterno de un solo golpe dividido entre el bombo y la caja. Los ritmos explosivos se cuentan en notas 32 o 16. En un contexto musical moderno, los ritmos explosivos generalmente se consideran como tales cuando se tocan a un mínimo de más de 90 latidos por minuto de 32 notas, o 180 bpm de 16 notas. [13] Las primeras explosiones eran generalmente bastante lentas y menos precisas en comparación con los estándares actuales. Hoy en día, un blast beat normalmente se toca desde 180 bpm semicorcheas hasta tempos tan altos como en el rango de 250-280 bpm semicorcheas (o incluso más). También existe la "explosión de gravedad", que no debe confundirse con el giro de gravedad con una sola mano (ver más abajo). Esta técnica utiliza el borde de la caja como punto de apoyo , permitiendo dos golpes de caja con un movimiento hacia abajo (esencialmente haciendo el trabajo de dos manos con una sola).
Los ritmos explosivos típicos consisten en patrones de corchea entre el bajo y la caja alternativamente, con el charles o el ride sincronizados. Existen variaciones, como desplazar los golpes de charles/ride, caja y bombo y/o usar otros platillos como splashes, crashes, chinas e incluso panderetas para acentuar, por ejemplo, cuando se usa tiempo impar o se toca progresivamente. Mientras tocan tresillos de corcheas o corcheas, algunos bateristas optan por tocar sincronizados con un pie, mientras que otros dividen las corcheas entre ambos pies. En los ritmos explosivos en general, las notas del bombo se pueden tocar con un solo pie o alternando ambos pies, lo que se conoce como explosión de "dos pies" o "económica". [9]
A medida que los blast beats han evolucionado, han surgido diferentes tipos e interpretaciones. Hay cuatro variaciones principales del golpe explosivo: el golpe tradicional, el golpe de bomba, el golpe de martillo y el golpe a mano alzada. [14]
El ritmo explosivo tradicional es un redoble de un solo golpe que alterna entre la caja y el bombo. La mano que conduce suele tocar al unísono con el bombo. [9] El blast beat tradicional es estructuralmente muy similar al skank beat, que puede considerarse como un predecesor y una variación de medio tiempo del blast beat tradicional. El ritmo skank se originó en las primeras escenas del punk y el thrash metal como un ritmo de tambor para la música extrema. El ritmo skank es similar al ritmo explosivo, ya que alterna entre el bombo y la trampa, con la diferencia de que la mano del paseo toca notas al unísono tanto con el bombo como con la trampa. Un ritmo skank es, en otras palabras, un ritmo de rock o polka acelerado 2/4. En los EE. UU., el ritmo skank también se conoció como ritmo "Slayer" o "thrash" debido a su popularidad entre bandas de thrash metal como Slayer . [15]
La explosión de la bomba es esencialmente una combinación de ritmo explosivo y contrabajo. Cuando se mide en semicorcheas, la explosión de una bomba consta de corcheas en la caja tocadas sobre una línea de bombo de semicorcheas. La mayoría de los bateristas tocan este ritmo con la caja, mientras que el ritmo explosivo tradicional generalmente se inicia con el bombo. La explosión de la bomba se hizo popular entre las bandas de death metal de la década de 1990, como Cannibal Corpse , razón por la cual la explosión de la bomba también se conoce como la explosión "Cannibal". [dieciséis]
El golpe del martillo se toca con el bombo y la trampa al unísono. En lugar de tocar el bombo y la caja de corcheas alternadamente y así crear un redoble de semicorcheas, el golpe de martillo se toca como un redoble de corcheas recto en el bombo y la caja simultáneamente. La ventaja del golpe de martillo es que sólo se necesita una mano rápida, que suele ser la mano principal del baterista (derecha para diestros e izquierda para zurdos). Si la mano más débil no puede seguir el ritmo de la línea de caja de corcheas, puede tocar negras. La línea del bombo se puede tocar con un pie, así como con un golpe económico con dos pies. Cuando se toca a un ritmo extremadamente rápido, el martillo puede denominarse "hiperexplosión". El martillo se hizo popular en la música death metal de principios de los noventa. [17]
La explosión a mano alzada , también conocida como explosión de gravedad , utiliza la técnica de giro de gravedad en un contexto de explosión. De todas las variaciones principales de blast beat, ésta es la más reciente que ha surgido. La línea de caja se toca como un redoble de un solo golpe de semicorcheas, también conocido como redoble de gravedad o redoble con una sola mano. El redoble se toca con un movimiento hacia arriba y hacia abajo en el que empujas y tiras de la baqueta dentro y fuera de la caja. Al utilizar el borde de la caja como punto de apoyo, creas un golpe cada vez que empujas y tiras de la baqueta hacia arriba y hacia abajo. De esta manera, el intérprete puede duplicar la salida de notas para igualar la cantidad de notas producidas por dos pies en el bombo. Por lo general, se presenta de manera similar a un golpe de martillo al unísono, pero al doble de ritmo de lo que sería posible con técnicas normales. Un inconveniente es que esta explosión tiene un volumen limitado. El concepto detrás del redoble de gravedad no es nuevo, pero se destaca por haber sido introducido en la música moderna por el baterista Johhny Rabb. Rabb ha publicado el libro The Official Freehand Technique , que cubre la técnica del giro por gravedad. [18] El término "giro de gravedad" o "explosión de gravedad", aunque es un uso común y aceptado, es menos correcto que "giro a mano alzada" o "giro de fulcro" en el sentido de que la técnica no depende de la gravedad y se puede jugar de lado, invertida. , o en un entorno de gravedad cero. [19] Una combinación de la explosión de gravedad y la explosión de la bomba (es decir, tanto el bombo como la caja tocan semicorcheas al unísono) se llama bomba de gravedad .
Ejemplos de las cuatro variaciones principales de ritmo explosivo en la tablatura de batería :
C- xxxxxxxxx-| C- xxxxxxxxx-| C- xxxxxxxxx-| C- xxxxxxxxx-| S-oooooooo-| S- -oooooooo| S-oooooooo-| S- ooooooooooooooo| B-oooooooo-| B-oooooooo-| B- ooooooooooooooo| B-oooooooo-|
El primer ejemplo es la explosión de un martillo. El segundo ejemplo muestra un ritmo explosivo tradicional, esencialmente un ritmo de skank tocado a un ritmo alto (este en particular lidera con el bombo, pero la caja también puede liderar). El ejemplo 3 muestra un ritmo explosivo con contrabajo, conocido como explosión de bomba. El ejemplo 4 ilustra una explosión a mano alzada, también conocida como explosión por gravedad, y es el único que muestra la velocidad adecuada de una explosión moderna.
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