La ficción escapista es una ficción que proporciona escapismo sumergiendo a los lectores en un "nuevo mundo" creado por el autor. [1] Este "nuevo mundo" tiene como objetivo compensar la arbitrariedad y la imprevisibilidad del mundo real. [1] Por lo general, un autor de ficción escapista ofrece estructura, racionalidad y resolución a los problemas del mundo real a través de su medio. [1] El género facilita la mentalización; es decir, la ficción escapista fomenta el compromiso psicológico del lector. [1] La ficción escapista a menudo se contrasta con el realismo , que confronta al lector con la dura realidad de la guerra, la enfermedad, la disfunción familiar, el crimen, la ejecución hipotecaria, la muerte, etc. [2] Abarca varios géneros diferentes dentro de ella; cualquier ficción que sumerja al lector en un mundo diferente al suyo es fundamentalmente ficción escapista. [3] La literatura escapista tiene como objetivo brindar a los lectores entretenimiento imaginativo en lugar de abordar problemas contemporáneos y provocar pensamientos serios y críticos. [4]
Históricamente, las artes, y la literatura en particular, han sido reconocidas por su capacidad de distraer a los lectores de las dificultades de la realidad. Durante la Gran Depresión , los lectores recurrieron a la ficción escapista, ya que les proporcionaba un escape mental de la desolación de la economía durante ese período de tiempo. [5] Los libros y novelas de ficción eran un medio asequible y fácil para que los lectores escaparan a otro mundo, por lo que la gente usaba la ficción escapista para proporcionarles un escape psicológico temporal de las realidades de su mundo. [5]
Etiquetar una obra como "ficción escapista" puede ser una forma de minimizarla . Quienes defienden obras descritas como escapistas o bien afirman que no lo son (por ejemplo, que los aspectos satíricos de una novela de ciencia ficción abordan la vida real) o bien defienden la noción de "escape" como tal, no de "escapismo", como hace J. R. R. Tolkien en su obra " Sobre los cuentos de hadas " y la cita de C. S. Lewis , en su obra "Sobre la ciencia ficción", de la pregunta de Tolkien sobre quién sería más hostil a la idea de escape, y su respuesta: los carceleros.
Los géneros que pueden incluir elementos de ficción escapista incluyen:
El concepto de individuos que utilizan diferentes formas de medios, como la ficción, para "escapar" de las limitaciones y la insatisfacción de la vida cotidiana se conoce como "ficción escapista". Es por esto que algunas personas pueden argumentar que la mayoría de la ficción y el acto de leer en sí mismo son una búsqueda de escapismo. [6]
J. R. R. Tolkien, un erudito en lingüística, es una de las figuras esenciales de la ficción escapista. Es el autor de El señor de los anillos , que es un ejemplo clásico de ficción escapista. Lo escribió para ilustrar el significado de su ensayo " Sobre los cuentos de hadas ". Admitió que los cuentos de hadas eran una especie de escape, creía que se debía proporcionar a la gente una vía de escape del mundo de las fábricas, las ametralladoras y las bombas. [7] Aunque los cuentos de hadas no son de ninguna manera el único medio de escape, son una de las formas más obvias y (para algunos) escandalosas de literatura "escapista". [8] Los títulos populares como la serie de Harry Potter escrita por J. K. Rowling , Las crónicas de Narnia de C. S. Lewis , Los juegos del hambre de Suzanne Collins y El señor de los anillos de Tolkien son ejemplos de ficción escapista. Cada una de estas novelas permite al lector escapar esencialmente a un mundo de fantasía que no es el suyo. Se puede argumentar que estas novelas, y otras similares, contribuyen a la comprensión de que la ficción escapista no es algo negativo. Estas novelas pueden proporcionar a los lectores una brújula moral o enseñarles lecciones, pueden interpretarse como un medio para representar y superar los miedos personales, las deficiencias y, a veces, la necesidad de este "escape" de un individuo. El mundo secundario, o fantástico, es algo que refleja de cerca el primario y no sería exitoso ni satisfactorio si los lectores no pudieran imaginarlo como realista y relatable. [9] La ficción escapista emplea estrategias narrativas que involucran y sumergen a los lectores al mismo tiempo que los distancian de su mundo y sociedad. La ficción escapista busca involucrar a los lectores en procesos reflexivos e inquisitivos que alientan a los lectores a cuestionar y desafiar sus propias realidades culturales y sociales. Un elemento clave en la ficción escapista es el uso de técnicas que alientan a los lectores a ingresar a un mundo nuevo al mismo tiempo que construyen una posición de compromiso crítico. Es decir, una posición mediante la cual se alienta a los lectores a pensar críticamente y reflexionar sobre las ideologías sociales contemporáneas; identidad, agencia, medio ambiente, construcciones sociales, política, etc. [10]
Durante la Gran Depresión de la década de 1930, la gente empezó a recurrir a la ficción escapista porque proporcionaba a los lectores una vía de escape mental de las alarmantes tasas de desempleo y el declive general de la economía durante ese período de tiempo. A pesar de la devastación económica de la Gran Depresión, durante este período, la gente tuvo la oportunidad de experimentar el tiempo libre. La cultura popular, y el entretenimiento y la diversión que proporcionaba, pueden considerarse cruciales para mantener el bienestar del público durante la dura realidad de la época. La lectura de géneros como la ficción escapista durante este período permitió a la gente escapar de las incertidumbres, las ansiedades y la pérdida de autoestima resultantes del período de la Gran Depresión. La cultura popular, en particular la ficción escapista como género, prosperó y evolucionó durante la década de 1930 a diferencia de otras industrias. Debido al desempleo durante la depresión, la gente tenía más tiempo libre y buscaba formas de llenarlo y escapar de la sombría realidad a la que se enfrentaban. [11] La mayor parte de la cultura popular y la ficción creadas durante el período de 1929 a 1941 no abordaron ni contenían referencias explícitas a las duras realidades de la Gran Depresión como tema. Esto refuerza aún más la idea de que en este contexto la cultura popular y la ficción se utilizaron en gran medida como un vehículo para escapar de las condiciones de vida privativas y alienadas características de la época. [12] En las décadas de 1950 y 1960, la gente tendía a ver el tema del escapismo desde una perspectiva sociopolítica, analizando cómo las disfunciones de la sociedad desencadenan la necesidad de escape de las personas. [13] Leer ficción durante la Gran Depresión era popular, los lectores que buscaban literatura escapista tenían una amplia gama de materiales para elegir, como "pulps", tiras cómicas, cómics, novelas de ficción, etc. [12]
La denominación de escape en la literatura, conocida como ficción escapista, se remonta a la década de 1930. La palabra "escapismo" nació en la década de 1930 y su uso creció rápidamente. En las décadas de 1940 y 1950, el término escapismo en términos literarios fue ampliamente criticado. En las décadas de 1960 y 1970, el concepto de "escape" en la literatura surgió como un modo de lidiar con la existencia imperfecta donde el lector podía escapar temporalmente de la realidad. [5] La idea conceptual y la intención de la literatura escapista es borrar las diferencias y liberar a los lectores de las complejidades y responsabilidades de la especificidad histórica. [9]
La literatura fantástica es de naturaleza escapista, ya que crea otro mundo en el que el lector y el protagonista escapan de su entorno familiar y entran en un entorno diferente y nuevo. La ficción escapista crea estos mundos alternativos de fantasía para escapar de los entornos sociopolíticos y económicos inmediatos del mundo real. [14] El mundo secundario creado en las obras de ficción escapista es algo que refleja de cerca el mundo primario. El mundo secundario también es una forma de comprender y afrontar las cosas de las que queremos escapar en nuestro mundo primario. Este mundo secundario no tendría éxito si los lectores no lo vieran como plausible, real y relacionado con su propio mundo. [9] La ficción escapista, en particular la ficción fantástica, permite una salida de nuestro mundo en el sentido de que se libera de las restricciones de la normalidad y la vida cotidiana. Gran parte de la ficción escapista es alegórica y utiliza características de la mundanalidad de diversas formas para comentar la vida moderna. La ficción escapista a menudo busca examinar un elemento más profundo de la existencia y el propósito humanos. La literatura escapista tiende a afrontar cuestiones contemporáneas, en particular cuestiones morales y políticas, a través de un viaje moral que emprende el lector donde puede aprender lecciones de vida importantes en el mundo ficticio. La ficción escapista puede proporcionar a los lectores una literatura rica que trata cuestiones universales de la humanidad, especialmente las cuestiones de la experiencia infantil y la adolescencia. Los autores de ficción escapista construyen mundos alternativos para comentar nuestro mundo implícitamente a través de las diferencias y explícitamente en las similitudes. El propósito fundamental de la ficción escapista es comentar el mundo real y explorar los dilemas morales, sociales, políticos y filosóficos que existen dentro de él. Al enfrentar cuestiones contemporáneas, los autores de ficción escapista apuntan a cambiar las perspectivas convencionales y revelar una visión moral. [14] Como género de ficción que requiere un nivel sustancial de inmersión en el mundo del texto, la ficción escapista tiene el potencial de influir enormemente en los lectores.
La ficción escapista tiene muchas connotaciones negativas. [9] Algunos críticos literarios y académicos han clasificado la ficción escapista y los géneros de ciencia ficción, suspenso, misterio, romance y fantasía como subliterarios e indignos de ser considerados literatura verdadera. [6] Los primeros críticos se quejaron de que la ficción escapista como género literario engaña a los lectores en términos de las duras verdades de la realidad. El entretenimiento y la literatura tempranos tendían a ver la ficción escapista como un fenómeno de clase baja, asumiendo que la alienación, la privación y la restricción de la vida de clase baja causaban un deseo de escapar en estos individuos "desprivilegiados". [13] Estos críticos consideran que la ficción escapista es superficial y su valor se degrada a una simple fuente de entretenimiento. Algunos críticos literarios han considerado que la ficción escapista es frívola y con frecuencia la descartan como género literario. [6] Estas personas argumentan que la ficción escapista tiene poco valor para la socialización adolescente. [10]
Por otra parte, algunos críticos literarios tienen en alta estima la ficción escapista, expresándola como un género que posee una profundidad temática y una complejidad ideológica que resulta atractiva e influyente para los lectores. Estas personas argumentan en contra de las connotaciones negativas asociadas con la ficción escapista. Sostienen que al alentar a los lectores a "escapar", la ficción escapista tiene la capacidad de posicionar a sus lectores para que sean receptivos a supuestos ideológicos didácticos y potencialmente formativos. Quienes abogan por la ficción escapista como género creen que tiene un valor formativo para los adolescentes a medida que maduran y, por lo tanto, puede ofrecer un valor socializador similar a los lectores. [10] Durante mucho tiempo, los creadores y consumidores de ficción escapista han sido colocados (y todavía lo son) en una posición de inferioridad, por lo tanto, la ficción escapista es un género excluido del reconocimiento y la investigación. [15] Las visiones ideológicas presentadas en la ficción escapista a menudo son implícitas, es decir, las representaciones a lo largo de la literatura escapista están informadas y estructuradas de acuerdo con las construcciones culturales y sociales aceptadas. [10]
La mayoría de los géneros que pertenecen al título de ficción popular se consideran literatura escapista, incluidas las novelas románticas, las novelas de misterio, las novelas de fantasía, la ficción de terror , la ciencia ficción , la ficción pulp y los thrillers. Los autores de ficción popular, como Agatha Christie , Enid Blyton , Barbara Cartland , Stephen King , J. K. Rowling, J. R. R. Tolkien y Danielle Steel pueden clasificarse como autores de literatura escapista. [4]
Uno de los ejemplos canónicos más conocidos de literatura escapista es El Señor de los Anillos de Tolkien . Esta obra de ficción escapista describe personajes en un universo ficticio completamente nuevo, con su propia historia y lenguaje. Tolkien explora los temas del bien y el mal, y enfatiza la importancia de los pequeños actos de valentía. Estos son temas que son prominentes en la mayoría de la literatura escapista. [16]
La literatura escapista tiene como objetivo crear un mundo alternativo creíble y con el que el lector pueda identificarse, donde sus habitantes se enfrentan a dilemas que pueden surgirle al lector. [16] La ficción escapista contiene elementos de realidad, superación personal y verdades profundas, y puede explorar temas morales y éticos dentro de un medio entretenido. Existe una necesidad intrínseca de escape que está arraigada en los humanos para mantener la cordura, la literatura escapista permite a los lectores una ventana para ver lecciones históricas e instintivas. La ficción escapista puede ser una representación de cómo deberían ser las cosas en el mundo, alentando a los lectores a comprender los problemas y desafíos subyacentes del mundo real dentro del contexto de un mundo alternativo. [9]
Como una obra literaria multifacética que contiene varios géneros, la ficción escapista contiene una profundidad temática e ideologías complejas que buscan persuadir al lector a reconsiderar sus puntos de vista sobre el mundo. La ficción escapista utiliza técnicas que buscan alentar la participación de los lectores y la realización de la "escape" mediante el uso de una narración muy focalizada. El uso de la narración en tiempo presente también es frecuente en la ficción escapista, ya que invita a los lectores a interactuar directamente con los personajes, la historia y el entorno. La narración es una característica importante de la ficción escapista, ya que es imperativa para la máxima participación, como tal, el desplazamiento de los lectores a otro mundo afecta la interpelación y las interpretaciones ideológicas. [10]