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Emancipación de la disonancia

Acordes con séptimas y novenas alteradas cromáticamente y que progresan de forma poco convencional, explorados por Debussy en una "célebre conversación al piano con su maestro Ernest Guiraud " (Lockspeiser 1962, 207).

La emancipación de la disonancia fue un concepto o meta propuesto por el compositor Arnold Schoenberg y otros, incluido su alumno Anton Webern , quien lo llamó El camino hacia la nueva música . La frase aparece por primera vez en el ensayo de Schoenberg de 1926 "¿Opinión o perspicacia?". [1] Puede describirse como una metanarrativa para justificar la atonalidad . El musicólogo Jim Samson describe:

A medida que el oído se va acostumbrando a una sonoridad dentro de un contexto particular, la sonoridad se irá "emancipando" gradualmente de ese contexto y buscará uno nuevo. La emancipación de las disonancias de calidad dominante ha seguido este patrón, con la séptima dominante evolucionando en estatus desde una nota contrapuntística en el siglo XVI a una nota armónica cuasi consonante a principios del XIX. A finales del siglo XIX, las disonancias de calidad dominante de número más alto también habían alcanzado el estatus armónico, con una resolución retrasada u omitida por completo. La mayor autonomía de la disonancia de calidad dominante contribuyó significativamente al debilitamiento de la función tonal tradicional dentro de un contexto puramente diatónico. [2]

Descripción general

Compositores como Charles Ives , Dane Rudhyar , Duke Ellington y Lou Harrison relacionaron la emancipación de la disonancia con la emancipación de la sociedad y la humanidad. Michael Broyles llama a la canción de Ives, rica en grupos de tonos, "Majority", como "un encantamiento, una declaración mística de fe en las masas o el pueblo". [3] Duke Ellington, después de tocar algunas de sus piezas para un periodista, dijo: "Esa es la vida del negro... ¡Escucha ese acorde! La disonancia es nuestra forma de vida en Estados Unidos. Somos algo aparte, pero una parte integral". [4] Lou Harrison describió el contrapunto de Carl Ruggles como "una comunidad de líneas de canto, viviendo una vida propia, . . . cuidadosa de no adelantarse ni quedarse atrás en su cooperación rítmica con los demás". [5] Rudhyar dio el subtítulo "Un nuevo principio de organización musical y social" a su libro Armonía disonante , escribiendo: "La música disonante es, por lo tanto, la música de la democracia verdadera y espiritual; la música de las hermandades universales; la música de las almas libres, no de las personalidades. Elimina las tonalidades, exactamente como la verdadera Reforma budista abolió las castas en la Hermandad de Monjes; porque el budismo no es nada más que democracia espiritual". [6]

Así como la serie armónica fue y es utilizada como justificación de la consonancia, como por Rameau, entre otros, [ cita requerida ] la serie armónica se utiliza a menudo como justificación física o psicoacústica para la emancipación gradual de los intervalos y acordes que se encuentran cada vez más arriba en la serie armónica a lo largo del tiempo, como lo sostiene Henry Cowell en defensa de sus grupos de tonos . [ cita requerida ] Algunos argumentan además que no son disonancias, sino consonancias más arriba en la serie armónica y, por lo tanto, más complejas. [ cita requerida ] El musicólogo Jacques Chailley , [7] citado por Jean-Jacques Nattiez , [8] da el siguiente diagrama, una línea de tiempo específica que propone:

Cronología de la "emancipación de la disonancia": unísono , octava , quinta justa , tercera mayor , séptima menor , novena , undécima , duodécima y Música prehistórica , música de la antigua Grecia , Música medieval (c. 500–1400), Música renacentista (1400-1600), Música barroca (c. 1600–1760), Música clásica (c. 1730–1820), Música romántica (c. 1815–1910), Música impresionista (c. 1880–1900), música del siglo XX .
El compositor Paul Cooper propone la siguiente línea de tiempo: [9]
A) canto al unísono y en octavas ( magadizing ) en la música griega y el canto ambrosiano y griego,
B) cuartas y quintas paralelas en organum "desde c. 850" C) " música triádica ; desde c. 1400" D) séptima acorde , desde c. 1600 E) novena acorde , desde c. 1750 F) escala de tonos enteros , desde c. 1880" G) cromatismo total , técnica dodecafónica y microtonos a principios del siglo XX.




Un libro de Thomas J. Harrison de 1996, 1910, la emancipación de la disonancia , utiliza la "revolución" de Schoenberg para rastrear otros movimientos en las artes en esa época.

Referencias

Citas

  1. ^ Schoenberg 1975, págs. 258-264.
  2. ^ Samson 1977, págs. 146-147.
  3. ^ Broyles 1996, pág. 125.
  4. ^ Ellington 1993, pág. 150.
  5. ^ Harrison 1946, pág. 8.
  6. ^ Rudhyar 1928, págs. 10-11.
  7. ^ Chailley 1951, pág. 12.
  8. ^ Nattiez 1990.
  9. ^ Cooper 1973, págs. 6–7.

Fuentes

Lectura adicional