El vidrio para enmarcar cuadros ("vidrio", "vidrio de conservación", "vidrio de calidad de museo") generalmente se refiere al vidrio plano o acrílico ("plexiglás") utilizado para enmarcar obras de arte y presentar objetos de arte en una caja de exhibición (también, "enmarcado de conservación").
El objetivo principal del acristalamiento en el enmarcado de obras de arte es exhibir claramente la obra al mismo tiempo que la protege físicamente de factores dañinos como la luz, la humedad , el calor y la suciedad. Se puede utilizar vidrio laminado y algunos acrílicos para proteger contra daños físicos por rotura de vidrio y para ofrecer protección contra un ataque malintencionado. El vidrio regular, así como algunos tratamientos de superficie de vidrio, también pueden filtrar parte de la radiación ultravioleta (UV) y el calor (NIR) dañinos. Las obras de arte que requieren acristalamiento protector son aquellas representadas en papel o telas (incluidas las fotografías), que contienen pigmentos y tintes que absorben los rayos UV y son susceptibles a la decoloración. [1] En el caso de que el objeto o la obra de arte enmarcada sea resistente a los rayos UV, la protección UV aún puede servir para preservar la integridad y los colores de los materiales de enmarcado que no son de grado de conservación susceptibles a daños por rayos UV, como el cartón paspartú.
Aunque la protección es un objetivo primordial del acristalamiento, exhibir una obra de arte es el objetivo primordial de enmarcarla. Por lo tanto, el acristalamiento menos visible exhibe mejor la obra de arte detrás de él. La transmisión de luz visible es la medida principal de la invisibilidad del vidrio , ya que el espectador realmente ve la luz reflejada desde la obra de arte. La transmisión de luz del vidrio es especialmente importante en el enmarcado de obras de arte, ya que la luz pasa a través del vidrio dos veces: una para iluminar la obra de arte y luego otra vez, reflejada desde la obra de arte, en forma de colores, antes de llegar al espectador.
La transmisión de luz (para este artículo, se considera el espectro visible perceptible entre 390 nm y 750 nm) a través del vidrio se ve disminuida ya sea por la reflexión de la luz o la absorción de la luz del material de acristalamiento. La luz total transferida a través del material de acristalamiento (transmisión de luz) se reduce por reflexión y/o absorción. En el enmarcado de arte, la reflexión de la luz causa deslumbramiento , mientras que la absorción de la luz también puede hacer que los colores transmitidos se opaquen o distorsionen. Si bien el tipo de sustrato de vidrio afectará la absorción de la luz del acristalamiento, el tratamiento de la superficie puede afectar la dispersión de la luz , la reflexión de la luz y, en algunos casos, la absorción de la luz . Existen varias opciones de acristalamiento para lograr este objetivo, como se explica en las siguientes secciones sobre Tipos de vidrio para enmarcar cuadros.
Debido a su amplia disponibilidad y bajo costo, el vidrio sódico-cálcico es el más comúnmente utilizado para enmarcar cuadros. Los espesores de vidrio suelen oscilar entre 2,0 y 2,5 milímetros (0,079 a 0,098 pulgadas). El vidrio transparente tiene una transmisión de luz de aproximadamente el 90 %, una absorción de aproximadamente el 2 % y una reflexión de aproximadamente el 8 %. Mientras que la absorción se puede reducir utilizando vidrio con bajo contenido de hierro, la reflexión solo se puede reducir con un tratamiento de superficie antirreflejo.
El vidrio con bajo contenido de hierro, o vidrio blanco como el agua, se fabrica utilizando sílice especial sin hierro y, por lo general, solo está disponible en espesores de 2,0 milímetros (0,079 pulgadas) para aplicaciones de enmarcado de cuadros. Debido a que la absorción de luz del vidrio con bajo contenido de hierro puede ser tan baja como 0,5 %, en comparación con aproximadamente el 2 % del vidrio transparente , la transmisión de luz será significativamente mejor que la del vidrio transparente. El vidrio con bajo contenido de hierro tiene una transmisión de luz de aproximadamente el 91,5 % y una reflexión del 8 %.
El vidrio laminado ofrece resistencia a la rotura y protección contra roturas maliciosas para el acristalamiento artístico. La configuración más utilizada es Vidrio + Lámina de polivinil butiral (PVB) + Vidrio. Algunas variaciones de láminas y espesores de vidrio pueden ofrecer resistencia a la rotura y a las roturas o incluso a las balas . La absorción del vidrio laminado depende de los sustratos de vidrio y las láminas utilizadas en el proceso de laminación. La reflexión del vidrio laminado es similar a la del vidrio monolítico, a menos que se apliquen tratamientos de superficie para reducir la reflexión.
Algunos tipos de vidrio acrílico pueden tener la alta transmisión de luz y la calidad óptica del vidrio. El acrílico también es liviano, en comparación con el vidrio, y es resistente a las roturas, lo que lo convierte en una opción atractiva para enmarcar obras de arte grandes y de gran tamaño. En general, la lámina de acrílico se raya fácilmente y retiene una carga estática, lo que puede ser problemático al enmarcar pasteles o carboncillos. Algunos fabricantes agregan tintes al vidrio acrílico para filtrar la transmisión de luz ultravioleta, y su superficie también se puede tratar con recubrimientos antiestáticos y antirreflectantes . [2]
Debido al cambio en el índice de refracción , a medida que un haz de luz viaja desde el aire ( índice de refracción de aproximadamente 1) hacia el vidrio o acrílico ( índice de refracción de aproximadamente 1,5) y luego regresa al aire, estas transiciones hacen que parte de la luz se refleje. Mientras que los tratamientos de vidrio "antideslumbrantes" (también conocidos como "antideslumbrantes" o con acabado mate) se centran en dispersar la luz, los recubrimientos "antirreflejos" en realidad reducen la cantidad de luz que se refleja desde cada superficie de acristalamiento, lo que tiene el beneficio de aumentar la cantidad de luz transmitida a través del acristalamiento.
El objetivo principal del vidrio mate es transformar el reflejo especular en neblina de reflexión . La denominada " dispersión " de la luz reflejada hace que las imágenes reflejadas sean borrosas, de modo que las distintas formas y fuentes de luz reflejadas no distraigan la experiencia de contemplar la obra de arte. La dispersión de la luz no reduce la reflexión ni la absorción , que permanecen a nivel del sustrato de vidrio. Hay varias formas de hacer que la superficie del vidrio sea mate: desde presionar el patrón cuando el vidrio aún está blando hasta grabar con ácido la superficie del vidrio. La calidad del vidrio mate suele estar determinada por su factor de brillo o factor de neblina.
Los recubrimientos antirreflejos de una sola capa tienen como objetivo alcanzar un índice de refracción de 1,25 (a medio camino entre el aire y el vidrio) y pueden fabricarse mediante estructuras microporosas de una sola capa logradas mediante grabado, [3] materiales híbridos [4] y otros procesos adecuados para producir recubrimientos de gran superficie para fines de enmarcado de obras de arte. Los recubrimientos de una sola capa se han utilizado como una alternativa de menor costo a los recubrimientos antirreflejos de múltiples capas. Los recubrimientos antirreflejos de una sola capa pueden reducir la reflexión de la luz hasta un 1,5 %. [4]
La reflexión más baja se puede lograr con recubrimientos antirreflectantes multicapa, que se pueden aplicar mediante pulverización catódica con magnetrón , evaporación o proceso sol-gel (u otros procesos que pueden controlar la uniformidad de la deposición a escala nanométrica) y pueden reducir la reflexión de la luz a menos del 0,25 % por lado (0,5 % en total). [5]
Para reducir la cantidad de radiación luminosa dañina que se transmite a través del vidrio, algunos revestimientos de vidrio están diseñados para reflejar o absorber el espectro ultravioleta (UV). Se utilizan las siguientes tecnologías para reducir la cantidad de rayos UV que llegan a la obra de arte:
La definición más utilizada de " Luz UV " en la industria de la enmarcación se ha definido como la transmitancia promedio no ponderada entre 300 nm y 380 nm, mientras que la norma ISO-DIS-21348 [19] para determinar las irradiancias define varios rangos de luz UV:
La definición del límite superior de protección UV como 380 nm por parte de la industria de la construcción no es coherente con los estándares aceptados anteriormente.
Según el Departamento de Preservación de la Biblioteca del Congreso, el daño a las obras de arte no se detiene en los 380 nm [20] y toda la radiación (UV, visible, IR) tiene el potencial de dañar las obras de arte. Por lo tanto, calcular un promedio simple de todas las longitudes de onda entre 300 nm y 380 nm no tiene en cuenta el hecho de que diferentes longitudes de onda tienen un potencial de daño a las obras de arte diferente. Existen al menos otros dos métodos que proporcionan una medición más holística del daño por radiación, tanto de la porción UV como de la porción visible del espectro:
Para enmarcar cuadros, no es adecuado utilizar estos métodos para obtener calificaciones absolutas , ya que las calificaciones "mejores" se obtienen con una transmisión de luz visible menor, lo que no es estéticamente deseable en un acristalamiento para enmarcar. Sin embargo, al incluir más factores que dañan las obras de arte que la radiación UV entre 300 nm y 380 nm, estos métodos proporcionan una herramienta de clasificación relativa más holística . Por ejemplo, comparar un acristalamiento con un bloqueo de rayos UV del 99 % y del 92 % se traduciría en un 44 % y un 41 %, respectivamente, según el KDF.
El debate sobre la cantidad de filtrado UV necesaria en el enmarcado de obras de arte es complejo y controvertido, impulsado por intereses corporativos en conflicto. Hasta ahora no ha habido organizaciones independientes, no vinculadas a patrocinadores corporativos, que hayan presentado evidencia científicamente verificable y concluyente sobre la cantidad de filtrado UV necesaria para que un acristalamiento muestre y al mismo tiempo proteja una obra de arte. Por un lado, la cuestión se complica por la cantidad variable de luz dañina realmente presente en un ambiente interior (desde fuentes indirectas de bajo nivel hasta luz natural directa). Por otro lado, por el hecho de que no solo los rayos UV , sino también la luz visible dañan una obra de arte. [20] Según el National Fenestration Rating Council, solo el 40% de la decoloración de las obras de arte es causada por la radiación UV. [24] El daño restante proviene de la luz visible, el calor, la humedad y la química del material. [24] Esto significa que aumentar la transmisión de luz visible mediante un revestimiento antirreflectante en realidad aumenta la cantidad de radiación dañina en una obra de arte.
Uno de los estudios más exhaustivos e independientes fue realizado por la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos en un esfuerzo por exhibir y preservar la Declaración de Independencia de los Estados Unidos. Al principio, se decidió utilizar un "Plexiglass UF3" amarillo especial, que elimina tanto el extremo ultravioleta como el azul del espectro visible, con una interferencia significativa, pero aceptable para la visualización. [25] Sellar la pantalla con un gas químicamente inerte como nitrógeno, argón o helio también ayudó a su conservación. [25] En 2001, la exhibición de la Declaración de Independencia de los Estados Unidos fue revisada para incluir un acristalamiento multilaminado para resistencia a la rotura, con recubrimientos antirreflectantes multicapa basados en interferencias sol-gel en las superficies externas [26] para mejorar la visibilidad del documento.
De la evidencia anterior se puede concluir que si la conservación fuera el único objetivo del acristalamiento, entonces solo un espacio oscuro y con clima controlado ofrecería la mejor protección posible para una obra de arte, que puede exhibirse una vez cada varios años, [27] mientras que ningún vidrio en absoluto ofrece una opción de exhibición perfecta. Por lo tanto, para aquellas obras de arte, que se eligen para exhibir, la cantidad ideal de bloqueo de rayos UV debe ser la mayor posible, sin afectar la transmisión de luz visible .
Al determinar la cantidad de luz ultravioleta que debe filtrar el acristalamiento de obras de arte, también puede ser importante considerar la cantidad de luz ultravioleta presente en una habitación o un edificio. Tenga en cuenta que el acristalamiento de ventanas normal filtra una parte importante de la luz ultravioleta, que proviene del sol .
Las cantidades relativas de luz dañina en cantidades iguales de luz: [25]
Lo anterior indica que el nivel de daño causado por la luz solar directa que entra por el tragaluz horizontal se reduce al 36 % con un vidrio de ventana normal. Debido a la posición cambiante del sol, entra incluso menos luz directa por las ventanas laterales y colgar una obra de arte lejos de la luz solar directa reduce aún más la exposición a la luz solar directa potencialmente dañina.
Se considera que la iluminación interior, especialmente la iluminación fluorescente, contiene algo de luz ultravioleta. GELighting.com afirma que "la exposición a los rayos ultravioleta al estar sentado en interiores bajo luces fluorescentes con niveles de luz típicos de oficina durante una jornada laboral de ocho horas equivale a poco más de un minuto de exposición al sol en Washington DC, en un día claro de julio". [28] Además, el daño relativo de la luz incandescente es tres veces menor que el de la luz fluorescente. [25] Dado que el vidrio para enmarcar cuadros con filtro ultravioleta no protege contra todos los factores de daño, es importante exhibir las obras de arte enmarcadas en un entorno bien controlado para reducir los efectos del calor, la humedad y la luz visible. [29]
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