En música, el término italiano stretto [ˈstretto] (plural: stretti ) tiene dos significados distintos:
El término stretto proviene del participio pasado italiano de stringere y significa "estrecho", "apretado" o "cercano". [4] Se aplica en una estrecha sucesión de declaraciones del tema en fuga , especialmente en la sección final. En stretto, el sujeto se presenta con una sola voz y luego se imita en una o más voces, y la imitación comienza antes de que el sujeto haya terminado. Por tanto, el sujeto se superpone a sí mismo de forma contrapuntística . Stretto se emplea típicamente cerca del final de una fuga, donde la "acumulación" de dos o más declaraciones del sujeto temporalmente desplazadas señala la llegada de la conclusión de la fuga de manera culminante.
Por ejemplo, la fuga en do mayor de El clave bien temperado , libro 1 de JS Bach (BWV 846) comienza con una sucesión inicial de declaraciones del tema, cada una a una distancia de seis tiempos:
A medida que avanza el argumento musical, el espacio entre las entradas se cierra a dos tiempos:
En los compases finales, las entradas están aún más cerca, con las dos voces superiores siguiéndolas a una distancia de solo un tiempo:
La fuga completa en do mayor se puede escuchar aquí:
En otros casos, el stretto sirve para mostrar destreza contrapuntística, como en la Fuga nº 9 en mi mayor, BWV 878, donde Bach sigue una exposición tradicional (sujeto acompañado de contrasujeto ) con una contraexposición en la que el sujeto se acompaña a sí mismo, en stretto, seguido del contrasujeto que se acompaña a sí mismo.
Las técnicas de stretto de fuga también se pueden encontrar en piezas que no son en sí mismas fugas, como el bullicioso final del Cuarteto en mi bemol de Haydn , op. 76 núm. 6 . En el siguiente pasaje, compases 119-132, el tema se expresa en el primer violín con un simple acorde de acompañamiento de los contratiempos (compases 119-122). Cuando se repite en los compases 127-132, la viola y el violonchelo lideran el tema y los violines lo siguen de cerca a un tiempo de distancia. Esto tiene el efecto de “engañar para siempre al oyente en cuanto a dónde viene el ritmo principal”. [5]